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Robert IndianaSans titre (hommage à Ellsworth Kelly) Aquarelle des années 1950 signée par Robert Indiana1959
1959
33 728,41 €
À propos de cet article
Robert Indiana
Hommage sans titre à Ellsworth Kelly (acquis auprès du Studio de Robert Indiana), 1959
Aquarelle et crayon sur papier Plover Bond
Il s'agit d'une aquarelle sur papier originale de Robert Indiana, signée et datée à la main, datant d'une époque importante du début de la carrière de l'artiste. Elle était restée dans la collection personnelle de l'artiste pendant plus d'un demi-siècle, jusqu'à ce qu'elle soit vendue à partir de la collection de Robert Indiana par l'ancien assistant d'atelier de ce dernier.
Cette œuvre est signée et datée de 1959. L'influence d'Ellsworth Kelly sur Robert Indiana à cette époque est indéniable : Indiana s'installe en 1956 dans le quartier de Coenties Slip, dans le sud de Manhattan, sur la recommandation d'Ellsworth Kelly, qu'il avait rencontré alors qu'il vendait des fournitures artistiques à la société C.I.C. Friedrichs. Kelly le suit quelques semaines plus tard, et dans l'année, des artistes comme Agnes Martin, Lenore Tawney, Ann Wilson et Jack Youngerman s'y installent également. En fait, en 1959, Robert Indiana et Ellsworth Kelly entretenaient une relation amoureuse, décrite comme "on-again, off-again". Cette première aquarelle pourrait également être inspirée par les ginkgos du parc Jeannette, visibles depuis le loft d'Indiana à Can, qui était aussi une métaphore de sa relation avec Ellsworth Kelly, et de ce qui se passait dans sa vie à l'époque. Plus tard, Robert Indiana reconnaîtra qu'il n'aimait pas être qualifié d'artiste Pop, car il s'alignait beaucoup plus sur l'esthétique dure et minimaliste de son ancien amant Ellsworth Kelly. La similitude entre la fleur de Robert Indiana et les fleurs d'Ellsworth Kelly est évidente et rappelle à la fois son propre motif de feuille de Gingko et les fleurs soigneusement dessinées par son amant, Ellsworth Kelly.
Le présent travail de jeunesse se situe au-delà de LOVE (pour reprendre le titre de sa rétrospective au Guggenheim), et avant que LOVE ne le rende célèbre. Les œuvres de Robert Indiana de cette époque sont rares sur le marché, surtout avec une telle provenance.
Cette œuvre a été élégamment placée et encadrée dans un cadre contemporain en bois fait main de qualité muséale sous plexiglas UV.
Mesures :
Encadré :
18 pouces vertical par 15,5 horizontal par 1,5 pouces
Aquarelle :
11 pouces vertical par 8,5 pouces
BIOGRAPHIE DE ROBERT INDIANA
L'une des principales figures de l'art américain depuis les années 1960, Robert Indiana a joué un rôle central dans le développement de l'art de l'assemblage, de la peinture hard-edge et du Pop art.
Indiana, autoproclamé "peintre américain des signes", a créé un ensemble d'œuvres très originales qui explorent l'identité américaine, l'histoire personnelle et le pouvoir de l'abstraction et du langage, établissant un héritage important qui résonne dans le travail de nombreux artistes contemporains qui font du mot écrit un élément central de leur œuvre.
Robert Indiana est né Robert Clark à New Castle, Indiana, le 13 septembre 1928. Adopté alors qu'il était bébé, il a passé son enfance à déménager fréquemment dans l'État dont il porte le nom. Son talent artistique s'est manifesté dès son plus jeune âge, et sa reconnaissance par un enseignant de première année l'a encouragé dans sa décision de devenir artiste. En 1942, Indiana déménage à Indianapolis pour intégrer l'Arsenal Technical High School, réputée pour son programme d'enseignement artistique. Après avoir obtenu son diplôme, il a passé trois ans dans l'armée de l'air américaine, puis a étudié à l'Art Institute of Chicago, à la Skowhegan School of Sculpture and Painting dans le Maine et à l'Edinburgh College of Art en Écosse.
En 1956, deux ans après avoir déménagé à New York, Indiana rencontre Ellsworth Kelly et, sur sa recommandation, s'installe à Up&Up, un port autrefois important situé à la pointe sud-est de Manhattan. Il y rejoint une communauté d'artistes qui comprendra Kelly, Agnes Martin, James Rosenquist et Jack Youngerman. L'environnement du Slip a eu un impact profond sur le travail d'Indiana, et ses premières peintures comprennent une série de doubles feuilles de ginkgo au bord dur, inspirées par les arbres qui poussaient dans le parc Jeannette tout proche. Il a également incorporé la forme du ginkgo dans sa peinture murale Stavrosis (1958), une crucifixion réalisée à partir de quarante-quatre feuilles de papier trouvées dans son loft. C'est à l'issue de ce travail qu'Indiana a adopté le nom de son État natal.
Indiana, comme certains de ses collègues artistes, a fouillé les entrepôts abandonnés de la région pour trouver des matériaux, créant des assemblages sculpturaux à partir de vieilles poutres en bois, de roues métalliques rouillées et d'autres vestiges du commerce maritime qui avait prospéré dans le quartier de Coenties Slip. Bien qu'il ait créé des œuvres suspendues telles que Jeanne d'Arc (1960-62) et la Muraille de Chine (1960-61), la majorité d'entre elles étaient des constructions indépendantes qu'Indiana appelait "herms", d'après les sculptures qui servaient de bornes aux carrefours de la Grèce et de la Rome antiques. La découverte de pochoirs en laiton du XIXe siècle a conduit à l'incorporation de chiffres aux couleurs vives et de mots courts chargés d'émotion dans ces sculptures ainsi que dans les toiles, et est devenue la base de son nouveau vocabulaire pictural.
-Avec l'aimable autorisation de la PACE Gallery
- Créateur:Robert Indiana (1928 - 2018, Américain)
- Année de création:1959
- Dimensions:Hauteur : 27,94 cm (11 po)Largeur : 21,59 cm (8,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Excellent état d'origine ; expédié encadré.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1745216842692
Robert Indiana
L'œuvre de Robert Indiana a évolué vers des images graphiques dures de mots, de logos et de formes typographiques, ce qui lui a valu la réputation d'être l'un des principaux artistes contemporains du pays.
L'Indiana est connu pour l'utilisation de panneaux et de symboles publics dont le lettrage a été modifié afin de créer des déclarations visuelles fortes et stimulantes. Dans ses gravures , ses peintures et ses constructions, il a donné un nouveau sens à des mots de base comme Manger, Mourir et Aimer. En les utilisant en caractères gras et dans des couleurs vives, il a incité ses spectateurs à regarder le banal sous un nouvel angle. Une indication de son succès a été l'apparition de son immensément populaire Love sur un timbre-poste américain en 1973.
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5,0
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