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Pavilion avec cascade, un lavis à l'encre attribué à Hubert Robert (1733 - 1808)ca. 1763
ca. 1763
À propos de cet article
Ce grand dessin au lavis est une version légèrement agrandie d'une composition exécutée par Hubert Robert en 1761, à la fin de son séjour à Rome. Cette composition est une merveilleuse synthèse de l'art du peintre : le fracas de la cascade, dans un décor grandiose inspiré de l'Antiquité, s'oppose à l'intimité d'une scène de genre, composée de quelques paysannes effectuant quelques travaux agricoles.
1. Le séjour en Italie, une étape fondatrice importante dans la carrière d'Hubert Robert
Hubert Robert est issu d'une famille privilégiée d'origine lorraine, liée à la famille de Choiseul-Stainville, où son père était intendant. La protection de cette puissante famille aristocratique lui permet d'étudier l'art classique au Collège de Navarre (entre 1745 et 1751). Après un premier apprentissage dans l'atelier du sculpteur Slodtz (1705 - 1764), il est invité par Etienne-François de Choiseul-Beaupré-Stainville (futur duc de Choiseul, puis comte de Stainville) à le rejoindre à Rome alors que ce dernier vient d'être nommé ambassadeur.
Hubert Robert arrive à Rome le 4 novembre 1754, âgé de vingt et un ans, et y reste jusqu'au 24 juillet 1765. Grâce à son mécène, il obtient une place de pensionnaire à l'Académie de France sans avoir obtenu le prestigieux Prix de Rome. À son arrivée à Rome, il fréquente l'atelier du peintre Giovanni Paolo Panini (1691 - 1765), l'inventeur de la peinture de ruines, et bénéficie également de la proximité de l'atelier de Giovanni Battista Piranesi (1720 - 1778). Pendant son séjour de onze ans à Rome, Hubert Robert étudie les grands maîtres italiens et dessine de nombreux grands sites archéologiques, multipliant les croquis qu'il utilisera tout au long de sa carrière, devenant ainsi l'un des maîtres du "paysage de ruines".
De retour à Paris en 1765, il a eu beaucoup de succès. Il a été accepté et admis à la Royal Academy of Painting and Sculpture le même jour, le 26 juillet 1766, ce qui est très inhabituel. Il est nommé dessinateur des jardins du roi en 1784, puis garde du Musée royal de 1784 à 1792. Arrêté en 1793 et détenu dans les prisons de Sainte Pélagie et Saint-Lazare, il est libéré en 1794 après la chute de Robespierre et entreprend un second voyage en Italie. En 1800, Hubert Robert est nommé conservateur du nouveau Musée central et meurt à son domicile à Paris en 1808.
2. Description de l'œuvre d'art
Cette composition, anciennement appelée "La Cascade du Belvédère Pamphile" s'inspire sans doute des théâtres d'eau des villas de Frascati. Hubert Robert présente un hémicycle de colonnes aux bossages rustiques au pied duquel se trouve une cascade d'eau tombant dans un bassin. L'hémicycle est flanqué de deux hauts murs, percés de soupiraux surmontés de masques antiques, qui soutiennent une terrasse bordée d'une balustrade couronnée de statues. Deux lions couchés encadrent symétriquement la fontaine et l'on peut voir à droite le début d'un escalier le long du mur ; un autre escalier est visible le long de la cascade à l'intérieur de l'hémicycle.
Le caractère bouillonnant de la cascade, dont la blancheur est rendue par des réserves de papier laissées vierges, contraste avec la quiétude des personnages représentés devant le bassin : deux femmes discutent au premier plan tandis que trois autres femmes coupent des joncs derrière elles. Un personnage habillé à l'ancienne monte les escaliers le long du mur à droite.
Le cadre est particulièrement spectaculaire : le mur est vu de trois quarts de sa hauteur, laissant apparaître au premier plan à droite un bouquet d'arbres tordus dont le feuillage semble dépasser celui des arbres plantés sur la terrasse.
Une étiquette au dos indique que ce dessin a été exposé en 1891, peut-être pour une vente. Henri Chabeuf (1836-1925) en parle dans le Journal des Arts du 28 août 1891, sous le pseudonyme d'André Arnoult : " C'est un morceau exquis, blond, très supérieur, sans aucun doute, aux tableaux de ce peintre, trop admiré par Diderot, et qui a fait du romantisme classique avec tant d'esprit. Avec une liberté et un effet imperceptibles en plus, elle vaudrait un Fragonard, et de plus belle qualité encore ; mais ce je ne sais quoi qui manque ici est peut-être tout en art. "
3. Travaux connexes
En 1761, Hubert Robert a imaginé cette composition dans un dessin vendu le 20 mars 2017 chez Million et Associés (lot 77). Ce dessin, signé et daté mais malheureusement très défraîchi, provient de la collection Mariette. Il figure avec un autre dessin sous le numéro 1348 dans le catalogue de sa vente qui a eu lieu entre novembre 1775 et janvier 1776 ("un temple en rotonde, d'où sort de l'eau en cascade").
Un second dessin, de taille très similaire à celui de Mariette (330 x 445 mm contre 320 x 445 mm), a été présenté chez Sotheby's à New York le 29 janvier 2014 (lot 93). Ce dessin était également signé et daté Robert, 1763 Roma, indiquant une exécution postérieure à celle de la collection Mariette.
Très similaire dans sa composition, elle se distingue de celle de la collection Mariette par l'ajout de quelques rehauts d'aquarelle, principalement dans le groupe central de femmes, dans la cascade et dans les vêtements du personnage de droite.
Une autre reprise de la même composition en pierre noire, désormais attribuée à Robert Ango, a été mise en vente chez Christie's à Londres le 30 janvier 2014.
La très mauvaise conservation du dessin de Mariette, aggravée par le fait que nous n'en avons qu'une reproduction de faible qualité, rend difficile une comparaison précise avec notre dessin. Il nous semble que notre dessin, légèrement plus grand, a été légèrement complété sur la droite, comme on peut le voir notamment à gauche de la branche oblique cassée au premier plan.
Il est assez fréquent qu'Hubert Robert ait utilisé différents supports pour une même composition, et qu'il soit passé d'une version dessinée (au lavis ou à la craie rouge) à une version peinte. C'est probablement ce qui s'est passé ici avec Le Pavillon avec une cascade, un tableau réalisé à son retour à Paris entre 1765 et 1767 et présenté au Salon de 1767. Ce tableau se trouve aujourd'hui au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg. Il est de plus grande taille (53 x 71 cm) et présente de nombreuses variations dans les figures au pied du bassin. Ce tableau, dont une variante se trouvait dans la collection Camille Groult, a été présenté dans l'exposition organisée au Louvre en 2016.
Nous avons choisi de conserver la baguette originale du XIXe siècle pour encadrer ce dessin. Elle a été dorée pour rehausser la brillance de ce magnifique lavis.
Principales références bibliographiques :
(collectif) - Les Hubert Robert de Besançon - Milan 2013
(sous la direction de Guillaume Faroult) - Hubert Robert 1733-1808 Un peintre visionnaire - Somogy/ Louvre éditions 2016
Louis Antoine Prat - Le Dessin Français au XVIIIe siècle - Paris 2017
Sarah Catala - Hubert Robert de Rome à Paris - Eric Coatalem 2021
- Attribué à:Hubert Robert (1733 - 1808, Français)
- Année de création:ca. 1763
- Dimensions:Hauteur : 55,25 cm (21,75 po)Largeur : 66,68 cm (26,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1760-1769
- État:Lavis d'encres brunes et grises (et aquarelle) sur des lignes de crayon 13 ¼ " x 18 1/8 " (350 x 460 mm) - encadré 21 ¾" x 26 ¼ " (55,2 x 66,6 cm) Provenance : Collection Pingenet (d'après une étiquette au dos) - collection privée de l'Est de la France.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568210348752
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