Passaic Falls dans le New Jersey

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Nicolino V. Calyo
Passaic Falls dans le New Jersey

Name: Passaic Falls dans le New Jersey
Brand: Nicolino V. Calyo
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

La carrière de Nicolino Calyo traduit un esprit d'entreprise et d'aventure sans cesse renouvelé. Descendant de la lignée des Viscontes di Calyo de Calabre, l'artiste était le fils d'un officier de l'armée napolitaine. (Pour une brève biographie de l'artiste, voir Philadelphia Museum of Art, Pennsylvania, Philadelphia : Three Centuries of American Art, exhib. cat. [1976], pp. 299-301 no. 257). Calyo a reçu une formation artistique formelle à l'Académie de Naples. Sa carrière a commencé dans le contexte des turbulences politiques du début du XIXe siècle en Italie, en Espagne et en France. Il a fui Naples après s'être allié au camp des vaincus dans les luttes de 1820-21 et, en 1829, il faisait partie d'une communauté d'exilés italiens à Malte. Ce fut la clé de voûte d'une vie itinérante qui a vu l'artiste voyager en Europe, en Amérique, avant de revenir en Europe, puis de retourner en Amérique. Paradoxalement, la spécialité de Calyo est l'observation minutieuse des personnes et des lieux, dans la tradition topographique précise de ses compatriotes du XVIIIe siècle. Les peintres vedute Antonio Calle (appelé Canaletto) et Francesco Guardi. À la recherche d'une opportunité artistique et d'un moyen de subsistance, Calyo quitte Malte et, en 1834, s'installe à Baltimore, dans le Maryland. Il a fait la publicité de ses compétences dans l'édition du 16 avril 1835 du Baltimore American, offrant "des vues remarquables exécutées à partir de dessins pris sur place par lui-même, [...]. dans lesquelles aucune peine ou ressource de son art n'a été négligée pour les rendre exactes en tous points" (cité dans The Art Gallery and The Gallery of the School of Architecture, University of Maryland, College Park, 350 Years of Art & Architecture in Maryland, cat. d'expos. [1984], p. 35). Privilégiant la gouache sur papier, Calyo propose des images visuelles fidèles de lieux familiers, exécutées avec un niveau de compétence et de polissage qui était devenu une seconde nature pour les artistes européens formés à l'université. En effet, c'est la recherche de cette aisance gracieuse qui a poussé les artistes américains à se rendre en Europe et qui a conduit les mécènes américains à rechercher les œuvres de ces nouveaux venus ambitieux. Le 16 juin 1835, le Baltimore Republican rapporte que Calyo est en route vers le nord pour Philadelphie et New York afin de peindre des vues de ces villes. Calyo arrive à New York, après être passé par Philadelphie, juste à temps pour le grand incendie de décembre 1835, qui a détruit une grande partie du quartier des affaires du centre-ville. Il a croqué l'incendie au fur et à mesure de son évolution, produisant une série de gouaches qui associent son style de peinture européen sophistiqué à la vérité et à l'urgence de l'observation sur le terrain. Deux de ses images ont été largement diffusées lorsque William James Bennett les a reproduites en aquatinte. La New-York Historical Society possède deux grandes gouaches de l'incendie réalisées par Calyo, et deux autres, qui faisaient partie de la collection Middendorf, font désormais partie de la collection des galeries Hirschl & Adler. De 1838 à 1855, Dans les annuaires de la ville de New York, Calyo se présente comme peintre, portraitiste et professeur d'art, seul ou en partenariat avec ses fils, John (1818-1893) et, plus tard, Hannibal, le plus jeune (1835-1883). Calyo s'est également démarqué par une série de scènes et de personnages des rues de New York, intitulée Cries of New York. Ces œuvres, qui ont ensuite été publiées sous forme d'estampes, s'inscrivent dans une tradition européenne bien ancrée. La maison new-yorkaise de Calyo est devenue un lieu de rassemblement pour les exilés européens, dont Napoléon III. Entre 1847 et 1852, Calyo expose des scènes de la guerre du Mexique et voyage de Boston à La Nouvelle-Orléans avec un panorama de quarante pieds (env. 12 mètres) du fleuve Connecticut. Il a ensuite vécu en Espagne où il était peintre de la cour de la reine Marie-Christine, fruit de ses relations européennes ininterrompues, avant de revenir en Amérique en 1874, où il est resté jusqu'à sa mort. La rivière Passaic prend sa source dans les collines situées juste au sud de Morristown, dans le New Jersey, et suit un parcours sinueux de 80 miles (env. 130 km) avant de se jeter dans la baie de Newark. Elle s'écoule vers le nord-nord-est jusqu'à Paterson, où elle chute de soixante-dix pieds (env. 20 mètres) en une cascade spectaculaire avant de continuer vers le sud en passant par Passaic et Newark. William Gerdts, dans Painting and Sculpture in New Jersey (1964, pp. 51-2), décrit les chutes comme suit : le sujet [paysager] le plus important du New Jersey aux XVIIIe et XIXe siècles. . . . Les chutes de Passaic demeurent un lieu populaire, notamment à la saison romantique. En effet, les journaux, les périodiques et les livres-cadeaux contiennent de nombreux récits de visites aux chutes, des poèmes sentimentaux écrits à leur sujet ou au sujet d'un être cher visitant les chutes, ou même, à l'occasion, à la mémoire d'une personne qui a péri dans les eaux des chutes - généralement de façon intentionnelle... Les chutes d'eau étaient populaires parmi les voyageurs de l'époque et, en termes de popularité, les chutes de Passaic n'étaient supplantées que par les chutes du Niagara et les chutes Trenton près d'Utica. Les chutes ont attiré de nombreux artistes, ainsi que des visiteurs venant de New York à la recherche d'une excursion pittoresque dans la campagne voisine. « Passaic Falls in New Jersey » fait partie d'une série de gouaches (de la taille d'une armoire) réalisées par Calyo et qui explorent, avec une finesse remarquable, les mêmes préoccupations artistiques et iconographiques que celles qui caractérisent ses vues plus vastes. Dans la présente œuvre, Calyo adopte son point d'observation préféré, la rive éloignée d'un plan d'eau offrant une vue grand-angle ou panoramique du sujet avoué de la composition. Le premier plan est donc généralement l'occasion pour l'artiste de représenter une scène de genre ou narrative. Cette œuvre, cependant, sonne comme une variation amusante de la recette favorite de Calyo. Calyo avait visité les chutes du Niagara et produit un certain nombre de vues de cette merveille naturelle. En vérité, il ne semble ici pas très impressionné par les chutes de Passaic. Alors que l'artiste et le spectateur sont placés légèrement en aval sur une rive calme de la rivière, l'attention de l'œuvre est dirigée vers le mur de roche qui marque la haute altitude. Deux personnages en miniature, un homme et une femme, se tiennent d'un côté de l'étroit gouffre creusé dans la roche par la rivière. Ils font des gestes en direction d'un pont voûté au-dessus du gouffre, vers une auberge accueillante à flanc de falaise, de l'autre côté. Les chutes sont visibles sous le pont et dans le gouffre et ne sont visiblement le centre d'intérêt ni du couple de touristes ni de Calyo. On retrouve donc ici les chutes de Passaic dans leur contexte : une attraction touristique plutôt agréable, dans un cadre plutôt agréable, par une journée plutôt agréable. Quoiqu'il n'y ait aucune raison de douter de la sincérité de Calyo, nous pouvons comprendre son approche essentiellement romantique grâce à un bref historique de la région et à l'observation réalisée par un autre visiteur contemporain. Bien que la ville de Passaic, en aval des chutes, n'ait été créée qu'en 1851, le site avait été colonisé par des commerçants hollandais en 1674. Paterson, la ville située sur les chutes, est plus récente. Elle a été fondée en 1791 par Alexander Hamilton qui avait compris le potentiel économique de la force hydraulique de la rivière Passaic et avait l'intention de créer une communauté industrielle. La vision de Hamilton a porté ses fruits. En 1794, on filait le coton à Paterson et, en 1828, l'industrie du coton a connu sa première grève. En 1842, Paterson a été le site de la construction du premier métier à tisser la soie construit en Amérique. Philip Hone, riche New-Yorkais, ancien maire de la ville et infatigable diariste, a consigné le récit d'une visite dans la région le 19 mai 1832 : C'est le jour convenu pour une partie de plaisir à Paterson. Nous avons assisté à une fête charmante dans des calèches ouvertes, des concerts, et certains à cheval. Nous avons commandé un dîner à la Taverne de Van Antwerp et sommes partis visiter les chutes. Nous y avons passé plusieurs heures délicieuses. On y trouve un lieu de divertissements et d'autres équipements près des chutes, ce qui les rend faciles d'accès, mais détruit la beauté naturelle de la scène. Nous sommes ensuite retournés chez M. Van Antwerp, une misérable entreprise située dans la partie la plus animée de ce village sale de filature de coton, qui n'est plus la retraite rurale qu'il était autrefois. Les arbres verts ont laissé place à des murs de pierre bruns, et le chant des oiseaux au bruit incessant des métiers à filer et des métiers à tisser (Allen Nevins, éd., The Diary of Philip Hone, 1828-1851 [rééd. 1970], p. 62). La vue réalisée par Calyo représente une jolie chute, située dans une retraite rurale, renforcée par un confort créé par l'homme. Des nuages duveteux dérivent dans un ciel placide. La fumée qui s'échappe de la cheminée de l'auberge dont la porte d'entrée accueille les visiteurs dès leur descente du pont, promet un foyer douillet et un accueil chaleureux.

Créateur:
Nicolino V. Calyo (1799-1884, Américain)
Dimensions:
Hauteur : 16,21 cm (6,38 po)Largeur : 22,56 cm (8,88 po)
Support:
Papier,Gouache
Mouvement et style:
Réalisme américain
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
Vendeur : APG 8025.02C1stDibs : LU234920821