Étude d'une femme

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William Adolphe Bouguereau
Étude d'une femme

À propos de cet article

Signé, en bas à droite : Wm Bouguereau Provenance : avec la Galerie Percier, Paris avec la Galerie Drouant-David, Paris Collectional, Chicago Bouguereau était le principal peintre académique du XIXe siècle et l'un des artistes les plus célèbres de son époque. Les changements de goût l'ont fait tomber en disgrâce pendant une grande partie du XXe siècle, mais au cours des cinquante dernières années, l'appréciation de l'artiste, parfois passionnée, a entraîné un renouveau à la fois critique et commercial. Aujourd'hui, son œuvre est prisée par les collectionneurs et les musées et sert de parangon aux artistes figuratifs du monde entier. Célèbre pour sa prolixité, Bouguereau a peint plus de huit cents œuvres achevées. Il développait ses compositions à partir de dessins, puis passait à des études à l'huile à partir de modèles, avant d'aborder la toile grandeur nature. Ses dessins étaient principalement réalisés au graphite et à la craie blanche ou noire, avec l'utilisation occasionnelle de l'aquarelle et de la gouache. Le pastel, tel qu'il apparaît dans cette œuvre, ne faisait pas partie de son processus créatif normal et ne se retrouve que dans deux autres œuvres de l'artiste : une étude en couleur non élaborée datée de 1848 pour son Saint Pierre après sa délivrance de prison par l'ange et une esquisse préparatoire (Collection S) pour sa Zénobie trouvée par des bergers sur les rives de l'Arax (Musée d'Orsay, Paris). Notre étude de femme est unique dans l'œuvre de Bouguereau puisqu'il s'agit de la seule œuvre achevée exécutée entièrement au pastel, et elle est également singulière par l'utilisation d'un papier texturé propre au médium. Tout au long de sa carrière, l'artiste a réalisé d'innombrables études de tête à l'huile, le plus souvent en préparation de figures spécifiques dans ses tableaux. Le traitement de la figure de notre pastel, qui est posée avec la tête tournée sur le côté et légèrement baissée, rappelle celui de plusieurs femmes que l'on trouve dans les tableaux de Bouguereau des années 1880 et 1990, comme ses Blessures d'Amour de 1897 (Fig. 1). Le motif de son bandeau trouve également un parallèle dans le tableau de l'artiste Irene (Fig. 2) de la même année. Cependant, le fait que le sujet du pastel ne puisse être associé à aucun des modèles reconnaissables que l'artiste employait régulièrement dans son Studio suggère qu'il a été réalisé pour un collectionneur ou un ami, que ce soit sur commande ou en guise de cadeau. L'utilisation des pastels, très répandue dans la France du XVIIIe siècle, est tombée en disgrâce après la Révolution française, en partie à cause de son association avec les frivolités perçues de l'ancien régime. Mais elle a été remise au goût du jour à la fin du XIXe siècle en France, notamment par Edgar Dega et ses collègues impressionnistes. On ne sait pas si cette œuvre était un défi ou une réponse aux rivaux esthétiques de Bouguereau, mais elle démontre clairement la maîtrise du médium par l'artiste, ce dont il était sans aucun doute fier, comme l'indique sa signature en bas à droite. Dans une communication écrite, l'Association William Bouguereau a déclaré que "la grande qualité de l'œuvre et la présence d'une signature authentique confirment la paternité de Bouguereau. Bien que l'œuvre ne soit liée à aucune œuvre datée de l'artiste, la figure présente des similitudes avec les femmes que l'on trouve dans les peintures de Bouguereau du milieu des années 1880, lorsque l'artiste était au sommet de sa carrière... La signature, rendue en écriture cursive au crayon, est très similaire aux signatures que l'on trouve sur de nombreux autres dessins de Bouguereau. L'artiste a utilisé cette forme de signature - avec ses deux premières initiales et son nom de famille - tout au long de sa vie, en particulier dans les œuvres dédiées à ses amis, aux collectionneurs et aux critiques. De nombreux dessins connus, reproduits dans des ouvrages et articles savants sur Bouguereau, sont signés à l'identique." On ne connaît pas les débuts de l'ouvrage. Une étiquette au verso provient de la Galerie Percier du 38, rue La Boétie, Paris. La galerie a été installée à cette adresse entre 1923 et 1932. Une autre étiquette documente la présence de l'œuvre à la Galerie Drouant-David à Paris, active de 1943 à 1961. Nous remercions le Dr Louise D'Argencourt, Madeleine Beaufort, Michel Cabotse, Charles Pearo et l'Association William Bouguereau pour leur aide dans le catalogage de cet ouvrage.

Créateur:
William Adolphe Bouguereau (1825 - 1905, Français)
Dimensions:
Hauteur : 50,17 cm (19,75 po)Largeur : 38,1 cm (15 po)
Support:
Pastel,Planche,Papier
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XIXe siècle
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU1029084132

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