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Adolf UzarskiTristram et Ysoli, Théâtre d'État de Dsseldorf, lithographie de scène expressionnistec. 1919
c. 1919
À propos de cet article
La lithographie expressionniste d'Uzarski annonce une production théâtrale de Tristram et Ysoli (Tristan et Isolde) au théâtre municipal de Düsseldorf en 1919. Cet exemplaire a été publié vers 1919 par A. Bagel, Düsseldorf.
Cette œuvre d'art est présentée dans un passe-partout en chiffon d'archivage et est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
- Créateur:Adolf Uzarski (1885 - 1970, Allemand)
- Année de création:c. 1919
- Dimensions:Hauteur : 27,64 cm (10,88 po)Largeur : 21,29 cm (8,38 po)Profondeur : 5,08 mm (0,2 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Chicago, IL
- Numéro de référence:1stDibs : LU149327911482
Adolf Uzarski (1885 - 1970), était un écrivain, artiste et illustrateur allemand associé au "Mouvement de la Nouvelle Objectivité". Né à Ruhrort bei Duisburg (1885), il a étudié à l'école d'architecture de Cologne avant de s'inscrire en 1906 à l'école des arts et métiers de Düsseldorf. Il a exposé à Berlin et à Hagen dans les années précédant la Première Guerre mondiale, et est également devenu un artiste commercial à succès. Tout en dirigeant le service de publicité du grand magasin Tietz, il réalise en 1916-17 le portfolio de lithographies Totentanz (Danse Macabre). À partir de 1919, il expose avec "Das Junge Rheinland" (La Jeune Rhénanie), dont il est l'un des membres fondateurs. Ce groupe stylistiquement diversifié, qui comprenait également Arthur Kaufmann et Herbert Eulenberg, n'était uni que par son rejet de l'art académique.
Artiste plasticien et auteur de poésie et de fiction, Uzarski a illustré ses propres livres et ceux d'autres auteurs. Pendant les années de Weimar, il est l'un des artistes défendus par la marchande d'art de Düsseldorf Johanna Ey, jusqu'à leur rupture en 1923. Uzarski quitte alors le groupe des "Jeunes Rhénans" pour former le "Rheingruppe" (groupe rhénan), avec lequel il expose de 1925 à 1930.
Son art est caricatural et satirique à l'égard de la société bourgeoise. En 1942, condamné comme artiste dégénéré par les nazis, il est interdit de peindre et se cache à Robertville, en Belgique. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, Uzarski retourne à Düsseldorf et poursuit sa carrière. Il a fait l'objet d'une rétrospective à l'Académie des arts de Berlin en 1967.
Adolf Uzarski est décédé à Düsseldorf en 1970.
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La maîtrise de la profondeur par Klimt est particulièrement évidente dans la douceur de son trait. Sans l'aide de l'ombre ou de la subtilité des valeurs, les gestes de la ligne donnent au spectateur le sentiment d'une personne ou d'un objet tridimensionnel. Le processus lithographique méticuleux utilisé pour créer le portefeuille Handzeichnungen de Klimt garantit des marques exceptionnellement nettes qui ressemblent fortement aux croquis originaux. Cette série présente la quintessence du style visuel caractéristique de Klimt. Cette œuvre d'art est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
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La maîtrise de la profondeur par Klimt est particulièrement évidente dans la douceur de son trait. Sans l'aide de l'ombre ou de la subtilité des valeurs, les gestes de la ligne donnent au spectateur le sentiment d'une personne ou d'un objet tridimensionnel. Le processus lithographique méticuleux utilisé pour créer le portefeuille Handzeichnungen de Klimt garantit des marques exceptionnellement nettes qui ressemblent fortement aux croquis originaux. Cette série présente la quintessence du style visuel caractéristique de Klimt. Cette œuvre d'art est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
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Lithographie originale en collotype du Nu assis de Gustav Kilmt, publiée dans le portfolio Handzeichnungen de 1922 par Thyrsos Verlag, Leipzig et Vienne, dans une édition de 375 exemplaires. Cette œuvre d'art est présentée dans un passe-partout en chiffon d'archivage et est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
La maîtrise de la profondeur par Klimt est particulièrement évidente dans la douceur de son trait. Sans l'aide de l'ombre ou de la subtilité des valeurs, les gestes de la ligne donnent au spectateur le sentiment d'une personne ou d'un objet tridimensionnel. Le processus lithographique méticuleux utilisé pour créer le portefeuille Handzeichnungen de Klimt garantit des marques exceptionnellement nettes qui ressemblent fortement aux croquis originaux. Cette série présente la quintessence du style visuel caractéristique de Klimt. Cette œuvre d'art est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
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Femme assise avec châle, Gustav Klimt Handzeichnungen (Sketch), 1922
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Lithographie originale en collotype de la Femme assise avec châle de Gustav Kilmt, publiée dans le portfolio Handzeichnungen de 1922 par Thyrsos Verlag, Leipzig et Vienne, dans une édition de 375 exemplaires. Cette œuvre d'art est présentée dans un passe-partout en chiffon d'archivage et est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
La maîtrise de la profondeur par Klimt est particulièrement évidente dans la douceur de son trait. Sans l'aide de l'ombre ou de la subtilité des valeurs, les gestes de la ligne donnent au spectateur le sentiment d'une personne ou d'un objet tridimensionnel. Le processus lithographique méticuleux utilisé pour créer le portefeuille Handzeichnungen de Klimt garantit des marques exceptionnellement nettes qui ressemblent fortement aux croquis originaux. Cette série présente la quintessence du style visuel caractéristique de Klimt. Cette œuvre d'art est accompagnée d'un certificat d'authenticité.
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