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Dennis A. Oppenheim
RARE envoi postal de la Yvon Lambert Gallery (Signé et Adressé par Dennis Oppenheim)

1969

1 758,77 €

À propos de cet article

Dennis Oppenheim Directed Seeding -Wheat, Affiche historique de la Yvon Lambert Gallery (signée et adressée à la main par Dennis Oppenheim), 1969 Affiche lithographique offset. Signé à la main, avec inscription. Portant le cachet de la poste et adressée au marchand d'Oppenheim, John Gibson 23 × 16 pouces Signé et inscrit à la main par Dennis Oppenheim en bas à droite au marqueur bleu en 2006, adressé à la main par Dennis Oppenheim en 1969 au marqueur rouge. Non encadré Il s'agit d'une affiche vintage extrêmement rare annonçant le vernissage du 20 mai 1969 de l'exposition des œuvres du pionnier américain de l'art conceptuel Dennis Oppenheim à la Gallery Yvon Lambert à Paris. L'affiche est historique en ce sens qu'elle a été postée à l'origine à John Gibson, le marchand de la 67e rue Est, qui a offert à Dennis Oppenheim sa première exposition à New York en 1968, et qu'elle est adressée à la main à Gibson, avec le cachet original de la poste de Paris, France, de 1969. Elle est exceptionnellement signée à la main et dédicacée par Dennis Oppenheim à un collectionneur qui a acquis l'affiche dans la collection de John Gibson, puis a obtenu l'autographe de Dennis Oppenheim en 2006, ce qui en fait une pièce de collection particulièrement précieuse. Plus d'informations sur le projet dans les archives de la Tate Gallery, qui a acquis l'œuvre : Cette œuvre rassemble deux interventions qu'Oppenheim a réalisées sur un champ appartenant à l'agriculteur Albert Waalken à Finsterwolde, dans le nord-est de la Hollande, en 1969. Elle se compose de quatre éléments distincts montés sur carton : une photographie en couleur d'un champ de blé semé par un tracteur en lignes courbes parallèles vues de haut ; une image négative en noir et blanc d'une carte de la région de Parallele sur laquelle deux sections de texte ont été collées ; et deux photographies aériennes en noir et blanc du même champ traversé par un tracteur coupant un X dans le blé. Les deux premiers éléments se rapportent à l'action "ensemencement dirigé". Pour ce faire, le champ a été ensemencé selon une ligne tracée en suivant la route depuis le village de Finsterwolde, où se trouve le champ, jusqu'à Nieuweschans, un autre village où se trouve le silo de stockage de blé de l'agriculteur. Oppenheim a réduit cette ligne courbe d'un facteur six afin de diriger la trajectoire de l'ensemencement. Le tracteur a ensuite tracé une série de lignes parallèles incurvées sur la surface du champ en creusant la terre et en dispersant les semences. D'un point de vue aérien, l'agencement des lignes parallèles peut être considéré comme une forme de dessin au trait sur le paysage. La localisation précise du champ et du silo est indiquée sur la carte, avec le tracé de la route. Les deux sections de texte collées sur la partie supérieure de la carte décrivent brièvement les deux interventions. Expliquant l'action Cancelled Crop, l'artiste a écrit : En septembre, le champ a été récolté sous la forme d'un A. Le grain a été isolé à l'état brut, sans transformation ultérieure. Ce projet pose la question de l'interaction avec les médias au cours des premières étapes du traitement. Planter et cultiver mon propre matériel, c'est comme extraire son propre pigment (pour la peinture) - je peux diriger les étapes ultérieures du développement à ma guise. Dans ce cas, le matériel est planté et cultivé dans le seul but de le soustraire à un système axé sur le produit. Isoler ce grain de la transformation ultérieure (production de denrées alimentaires) revient à empêcher le pigment brut de devenir une force illusionniste sur la toile. L'esthétique est dans la matière première avant le raffinement, et comme aucune organisation n'est imposée par le raffinement, le destin de la matière est lié à son origine. (Citation tirée de la déclaration de l'artiste dans le dossier d'acquisition de la Tate). Directed Seeding et Cancelled Crop sont deux œuvres distinctes, réunies dans plusieurs versions différentes dont celle de TATE. Le collage présente trois façons dont l'action humaine peut marquer la terre. Pour les deux premières, des machines agricoles sont utilisées pour créer des lignes droites, lors du processus de récolte comme dans le X de Cancelled Crop, ou des lignes courbes, lors du processus de plantation des graines dans les contours photographiés pour Directed Seeding. La carte montre une troisième (et plus ancienne) façon de marquer la terre, par la construction de routes. L'utilisation du paysage - naturel, industriel ou urbain - comme toile sur laquelle agir est typique du travail d'Oppenheim à la fin des années 1960 et au début des années 1970. Dans une action connexe, Directed Harvest, 1966 (Tate T07590) et Directed Harvest 1968 (Kröller-Müller Museum, Otterlo, Pays-Bas), l'artiste a fait moissonner un champ selon des motifs linéaires qu'il a ensuite photographiés dans leurs étapes progressives. In Reverse Processing : Cement Transplant, East River, NY, 1970, 1978 (Tate T07591) Oppenheim a dessiné de grandes croix sur les toits des barges transportant du ciment brut qu'il a trouvées amarrées sur les rives de l'East River de New York. Toutes ces oeuvres sont axées sur le processus en tant qu'agent de changement et utilisent des matériaux, des éléments et des lieux sur lesquels l'artiste ne peut avoir aucun droit permanent, ce qui les rend délibérément éphémères. Des actions telles que l'ensemencement d'une culture et sa récolte plusieurs mois plus tard s'inscrivent dans des paramètres temporels qui dépendent des cycles des saisons plutôt que de la volonté de l'homme, mêlant ainsi les processus humains à ceux de la nature. L'analogie établie par Oppenheim entre la prévention de l'entrée d'une culture dans la chaîne alimentaire et l'arrêt de la force expressive et "illusionniste" de la peinture déconstruit les processus sophistiqués de la création artistique et de l'industrie alimentaire pour les ramener à la notion élémentaire d'apposition de simples marques sur l'environnement. L'artiste souligne ainsi la dépendance de l'homme contemporain à l'égard de chaînes complexes de processus de plus en plus éloignés de l'action directe de l'homme grâce à l'utilisation de machines. L'utilisation par Oppenheim du tronçon de route pour tracer la trajectoire de l'ensemencement rappelle une œuvre importante de Marcel Duchamp (1887-1968). Pour ses 3 Standard Stoppages, 1913-14 (voir Tate T07507), Duchamp laisse tomber trois bouts de ficelle d'un mètre sur des sections de toile, les fixant au fur et à mesure qu'ils tombent et utilisant les lignes courbes qu'ils délimitent comme bases pour trois nouvelles longueurs de " mètres ". Il a ensuite utilisé leurs contours pour cartographier les trajectoires de divers éléments dans son œuvre la plus célèbre, The Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even (The Large Glass), 1915-23 (voir Tate T02011). Non encadré
  • Créateur:
    Dennis A. Oppenheim (1938, Américain)
  • Année de création:
    1969
  • Dimensions:
    Hauteur : 58,42 cm (23 po)Largeur : 40,64 cm (16 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
    Pliée, telle qu'émise et postée, avec le cachet de la poste d'origine et le vieillissement/la manipulation ; quelques pertes de papier autour des plis (voir image) ; sinon bon état vintage stable.
  • Adresse de la galerie:
    New York, NY
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1745210858222

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