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John MarinDowntown, The El1921
1921
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John Marin (1870-1953), Downtown, The El, eau-forte, 1921, signée au crayon en bas à gauche (également signée et datée dans la planche). Référence : Zigrosser 134, état unique. Publié initialement par Alfred Stieglitz et ensuite inclus dans le Folio of American Etchings par le magazine The New Republic en 1924, dans une édition de taille inconnue mais probablement supérieure à 500. En très bon état, la feuille entière, sur papier vélin Van Gelder, 6 3/4 x 8 3/4, la feuille 11 x 13 3/4 pouces.
Provenance : Galeries Hirschl et Adler, Inc. de New York, New York.
Une belle impression brillante.
Au départ, l'ensemble New Republic, parfois connu sous le nom de Six American Etchings, contenait le pont de Brooklyn n° 6 (Swaying) de Marin (Zigrosser 112). Mais après qu'un petit nombre de séries aient été achevées, Downtown le El a été remplacé par le Zigrosser 112 (et ainsi le nombre de Downtown The Els in the set would have been a bit fewer than the others in the set). Zigrosser, qui n'avait apparemment pas vu de série complète au moment où il a créé le catalogue raisonné, a supposé que la substitution pouvait être due au fait que la plaque originale était endommagée. Mais comme l'imprimeur, Peter Platt, était l'imprimeur d'artistes le plus renommé de son temps et qu'il travaillait seul, il est peu probable qu'il ait endommagé la plaque ; une possibilité plus probable est qu'il ait choisi une épreuve de taille plus comparable aux autres de la série (l'épreuve du pont de Brooklyn était beaucoup plus grande) et que Downtown The El ait à peu près la même taille que les autres (les autres tirages étaient Peggy Bacon : The Promenade Deck ; Ernest Haskell : The Sentinels of North Creek ; Edward Hopper : Night Shadows ; Hayes Miller : Play ; et John Sloan : Bandit's Cave).
Downtown The El est l'une des premières - et influentes - estampes modernistes de Marin, réalisées après que son style ait changé de l'idiome des graveurs britanniques/Whistlerian. Il a également été appelé Park Row, et Downtown New York. L'El n'est plus là, mais le bâtiment au centre, le Woolworth Building, est toujours là.
- Créateur:John Marin (1870-1953, Américain)
- Année de création:1921
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU51531489303
John Marin
John Marin est né à Rutherford, New Jersey, en 1870. Son père était expert-comptable ; sa mère est décédée neuf jours après sa naissance. Il a été emmené chez ses grands-parents maternels avec lesquels il vivait à Weehawken, dans le New Jersey. Ses grands-parents, avec leur fils et leurs deux filles, ont été les seuls parents que Marin a connus ; on a suggéré que son père semble l'avoir ignoré. Dès l'âge de sept ou huit ans, Marin a commencé à faire des croquis et, à l'adolescence, il a réalisé ses premières aquarelles. Son éducation dans les écoles du New Jersey est entrecoupée d'étés consacrés à la chasse, à la pêche et au dessin ; il voyage dans les Catskills et jusque dans le Wisconsin et le Minnesota. Mais la formation formelle était presque accessoire dans son développement en tant qu'artiste. Il est à l'Amérique ce que Paul Cezanne était à la France - un innovateur qui a contribué à s'opposer à l'influence des peintres narratifs, des illustrateurs qui étaient plus intéressés par le sujet que par la forme, par la surface que par la substance. Marin a apporté à son travail une combinaison de valeurs qui, au tournant du siècle, était unique dans ce pays : une vivacité du toucher, des couleurs qui ont à la fois de l'éclat et de la solidité, et des formes qui sont vibrantes d'une énergie caractéristique de notre époque. Marin s'est établi en tant qu'architecte praticien. Au début des années 1890, il travaille pour quatre architectes et, en 1893, il a conçu six maisons à Union Hill, dans le New Jersey. À l'âge de vingt-huit ans, il décide de devenir un artiste professionnel et étudie brièvement à la Pennsylvania Academy of Fine Arts de Philadelphie et à l'Art Students League de New York. En tant qu'aquarelliste, il n'a pas d'égal. Il a utilisé ce médium fluide et spontané pour abstraire des objets - gratte-ciel, bateaux, montagnes et mers - une anatomie simplifiée de la couleur et de la forme et pour définir la pulsation des tensions et des mouvements dans la relation des objets. Toute sa vie, il a été très déçu que ses peintures à l'huile n'aient pas connu la même popularité que ses aquarelles. De 1905 à 1910, il travaille en Europe, où il est influencé par les aquarelles de Whistler. C'est Alfred Stieglitz, ami et marchand de Marin depuis toujours, qui, grâce à sa foi inébranlable en son génie, lui a permis de se faire une place dans le monde de l'art. Il a développé un style distinctif qu'il a surtout utilisé dans de puissantes aquarelles de la côte du Maine. Au cours des années 1920, il a été la force dominante du mouvement d'abandon de la représentation naturaliste au profit d'un art semi-abstrait expressif. Il a épousé Marie Jane Hughes après son retour à New York. Ils ont eu un fils, qui a grandi pour gérer les affaires considérables de son père. Marin a continué à travailler au même rythme régulier et rapide aussi longtemps qu'il a vécu. Depuis 1908, il a produit 1700 peintures, soit une moyenne de quarante par an. Il en avait également fabriqué les cadres. À l'âge de soixante-dix-neuf ans, il commence à s'éloigner de l'époque où il peignait cent aquarelles en un été. Il est décédé en 1953.
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