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Paul WunderlichFrau mit Brille und Blättern (Riediger 544), XXe siècle1977
1977
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Lithographie sur papier vélin. Taille du papier : 12,4 x 9,65 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Catalogue raisonné des références : Wunderlich, Paul, et al. Paul Wunderlich : Das Malerische, Graphische Und Plastische Werk. Huber, 1988, illustration 544. Notes : Extrait de l'album, XXe siècle, Nouvelle série, XXXIXe Année, N° 48, Juin 1977, Cahiers fondés en 1938 par Gualtieri di San Lazzaro et publiés sous la direction d'Alain Jouffroy, Pierre Volboudt et Gilbert Lascault Rédacteur en chef : Alain Jouffroy, 1977. Publié par la Société Internationale d'Art XXe siècle, Paris, sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, Paris ; imprimé par Mourlot Frères, Paris, 1977. Notes complémentaires : Extrait de l'article universitaire, "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" par Valerie Holman, publié dans Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2. Jusqu'à récemment, très peu d'écrits ont été consacrés à l'auteur et éditeur d'art italien Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), Pourtant, pendant 50 ans, il a chroniqué la vie et l'œuvre d'artistes contemporains, produit des monographies d'une qualité exceptionnelle et diffusé des estampes originales de peintres et de sculpteurs modernes par le biais de son périodique le plus connu, XXe Siècle. Bien que relativement peu connu au Royaume-Uni, San Lazzaro fait partie de la demi-douzaine de grands éditeurs d'art du milieu du XXe siècle qui, avec son modèle Ambroise Vollard (1866-1939) et ceux de sa génération, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) et Albert Skira (1904-73), ont choisi de s'installer à Paris, qu'ils ont considéré tout au long de leur vie comme le centre du monde de l'art.....XXe Siècle, un périodique illustré, a été lancé en 1938 et imprimé à environ 2 000 exemplaires, chaque numéro contenant à la fois des photographies et des reproductions en quadrichromie d'un large éventail d'images visuelles allant des chefs-d'œuvre de la peinture occidentale aux estampes populaires d'Extrême-Orient. Son grand format, son design vivant et l'intégration étroite du texte et de l'image ont immédiatement frappé, mais sa caractéristique la plus innovante, introduite à la suggestion de Hans Arp (1886-1966), était l'inclusion d'estampes originales d'artistes contemporains dans chaque numéro. Avec un attrait évident pour les collectionneurs, XXe Siècle a également été conçu pour faire découvrir la peinture et la sculpture contemporaines à un public plus large et international, grâce à des reproductions en couleur de bonne qualité et à l'immédiateté des estampes originales. D'un prix comparable à celui des Cahiers d'Art, les premiers numéros de XXe Siècle ont été rapidement épuisés. Bien que les préférences esthétiques de San Lazzaro tendent vers l'abstraction lyrique, il précise que XXe Siècle est non partisan [la publication a cessé pendant la Seconde Guerre mondiale]....en 1951, San Lazzaro relance XXe Siècle avec des numéros thématiques basés sur les matériaux ou centrés sur un sujet d'actualité dans les arts visuels, en particulier en Europe : les concepts d'espace, de matière, de monochromie, de marquage et de signe. En effet, alors que San Laz-zaro s'était initialement concentré sur les peintres et sculpteurs parisiens, son objectif était de créer un réseau international, de faire connaître le travail des artistes français en Italie et des artistes italiens en France, et d'étendre ensuite cet axe bilatéral au monde anglophone. Les artistes représentés dans le numéro I+I par une estampe originale étaient tous connus en tant que sculpteurs : Arp, HENRY, Henry Moore (1898-186) et Marino Marini, San Lazzaro ne cherchait pas seulement à montrer aux lecteurs l'éventail complet de l'œuvre d'un artiste, mais aussi à encourager la production d'estampes, une stimulation très appréciée, par exemple, par Magnelli..... Souffrant d'une santé défaillante, San Lazzaro perd en 1968 le contrôle global de XXe Siècle au profit de Léon Amiel, un imprimeur-éditeur qui avait apporté son soutien financier et aidé à la distribution en Amérique." Les numéros thématiques ont cessé et ont été remplacés par un "panorama" de l'année, mais San Lazzaro est toujours actif en tant qu'éditeur de livres et d'albums d'estampes....Peu de temps après sa mort, San Lazzaro lui-même a fait l'objet de deux expositions : Omaggio a XXe Siècle" à Milan en décembre 1974, centrée sur les œuvres graphiques des artistes les plus proches de lui à la fin de sa vie, tandis que "San Laz-zaro et ses Amis" au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris en 1975 présentait les œuvres de tous ceux dont il avait promu le travail pendant plus de 50 ans : Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore et Poliakoff. L'un de ses plus proches collaborateurs a vu dans cette exposition un portrait indirect de San Lazzaro, un homme complexe dont la modestie et la réserve masquaient sa volonté inébranlable d'étendre l'appréciation internationale de l'art contemporain et de rapprocher le public de sa création par le biais de l'imprimé.
PAUL WUNDERLICH (1927-2010) est un peintre, sculpteur et graveur allemand né à Eberswalde. Il a étudié à l'Académie des beaux-arts de Hambourg, où il a travaillé comme professeur de dessin après avoir terminé ses études en 1951. La même année, il se voit confier la direction de l'atelier de gravure de l'académie, où il réalise des gravures pour des maîtres comme Oskar Kokoschka et Emil Nolde. En 1960, Wunderlich s'installe à Paris, où il travaille pendant trois ans comme lithographe dans l'atelier de Deskjoberts. Après cette période, l'artiste se concentre exclusivement sur sa carrière artistique. La nature graphique du travail de Wunderlich a été remarquée dès le début. Au début de sa carrière, il a utilisé un style expressionniste et tachiste, mais il l'a rapidement abandonné pour des coups de pinceau exquis, le même style que l'on retrouve dans son œuvre graphique. Son langage a évolué vers une figuration méticuleuse avec des touches d'expressionnisme et un style qui relève du surréalisme (bien que certains le définissent comme du réalisme magique). Ses œuvres représentent des paysages et des figures féminines, le plus souvent des nus empreints d'érotisme. On y trouve également des éléments oniriques, des atmosphères intemporelles et mystérieuses, des figures déformées et des perspectives presque impossibles. Dans ses thèmes, on peut voir des références à l'histoire allemande contemporaine et aux événements qui ont eu lieu au début de la Seconde Guerre mondiale, notamment la sexualité, la mort, les créatures fantastiques et les références aux maîtres classiques.
- Créateur:Paul Wunderlich (1927, Allemand)
- Année de création:1977
- Dimensions:Hauteur : 31,5 cm (12,4 po)Largeur : 24,52 cm (9,65 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Auburn Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216593062
Paul Wunderlich
Paul Wunderlich est un artiste allemand bien connu pour ses peintures surréalistes et ses sculptures érotiques. Il fut l'un des membres les plus importants du cercle des artistes du réalisme magique. Alors que ses premières œuvres représentaient des scènes de l'histoire oppressive pendant la Seconde Guerre mondiale en Allemagne, il a ensuite trouvé l'inspiration dans les œuvres d'art surréalistes avec des références sexuelles et des formes flottantes fantastiques. Wunderlich a étudié les arts graphiques à la Landeskunstschule de Hambourg, où il est devenu professeur d'art. À cette époque, il apprend les techniques de gravure auprès d'artistes tels que Emil Nolde et Oskar Kokoschka. Wunderlich a également commencé à expérimenter le style libre, Expressionniste du Tachisme, mais il s'est ensuite à nouveau concentré sur le figuratif. Il a vécu entre Hambourg et la France jusqu'à sa mort. Aujourd'hui, plusieurs de ses œuvres font partie des collections des plus grands musées internationaux comme le Museum of Modern Art à New York, La Bibliothèque nationale à Paris, et le British Museum à Londres.
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