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Shusaku ArakawaOutside blank, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Lithographie sur papier vélin. Format du papier : 15 x 22 pouces, avec pli central, tel qu'il a été publié. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait du folio, Derrière le miroir, N° 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Publié par la Galerie Maeght S.A., Paris ; imprimé par l'Imprimerie moderne du Lion, Paris, 1963. Ce numéro spécial de Derrière le miroir a été conçu et défini par Aimé Maeght à l'automne 1980. Il envisageait sa publication comme une célébration à laquelle devaient être associés les artistes et les écrivains publiés depuis 1946. Il a également choisi François Chapon, président du Comité Reverdy, pour rédiger la présentation. Ce Derrière le miroir numéro 250 a pris la forme, après sa disparition le 5 septembre 198I, d'un hommage à Aimé Maeght et à son épouse Marguerite Maeght décédée quatre ans plus tôt. XXIV artistes ont accepté de créer une œuvre graphique originale pour ce numéro qui reprend la table générale de tous les numéros ainsi que des extraits de textes des écrivains de XXXII. Achevé d'imprimer le 2 juin 1982 sur les presses de l'Imprimerie moderne du Lion à Paris. Les exemplaires CL ont été imprimés sur Vellum d'Arches, numérotés de I à CL, et certains exemplaires non commerciaux constituent l'édition originale. Notes supplémentaires : Extrait d'un essai de lot de Christie's, New York, La durée de vie de Derrière le Miroir a été de trente-cinq ans. La publication a commencé en 1946. Aimé Maeght, initiateur de Derrière le Miroir, avait déjà fait quelques tentatives pour lancer des publications illustrées de belles lithographies imprimées en couleurs dans les années précédant le lancement de Derrière le Miroir. Le nom Derrière le Miroir a été suggéré par Jacques Kober, directeur de la Galerie Maeght. La galerie avait ouvert en 1945 ; le premier numéro de Derrière le Miroir est sorti un an plus tard. Pour ce premier numéro, Geer van Velde a été invité à créer des lithographies pour illustrer la publication. Les lithographies du premier numéro ont été imprimées par Mourlot, Paris. Les trois premières éditions de Derrière le Miroir ont été un échec pour Maeght en ce qui concerne la taille de l'édition - les tirages initiaux étaient beaucoup trop importants. De 30 000 pour la première édition, le nombre a été ramené à 10 000 pour les numéros deux et trois, jusqu'à ce que Derrière le Miroir numéro quatre soit publié avec un tirage de 1500 exemplaires. Maeght a institué une politique selon laquelle les numéros invendus étaient recyclés et utilisés pour la fabrication de nouveau papier pour les éditions suivantes - ce qui a permis à la fois de préserver les ressources et de faire en sorte que les éditions finales soient bien inférieures à 1 500 exemplaires. Avec le numéro quatre, le format permanent de Derrière le Miroir est établi. Les lithographies en couleurs sont essentielles, les textes se limitent à des commentaires sur l'exposition de l'artiste présenté à la Galerie Maeght, et ce format de catalogue est caractéristique de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght a assumé le rôle de leader à Paris et a présenté tous les principaux artistes, notamment Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida et bien d'autres. Il en va de même pour Derrière le Miroir. Entre-temps, l'idée d'un magazine est restée dans l'esprit d'Aimé Maeght. Il a trouvé un insert comme solution. A partir de 1952, deux, puis quatre pages de critique d'art ont été insérées. En 1968, cette découverte a mûri jusqu'à l'indépendance et le rêve d'Aimé Maeght est désormais un fait tangible nommé L'Art vivant. Derrière le Miroir a retrouvé sa place. Plus de 250 numéros d'affilée. L'éditeur Aimé Maeght souhaitait alors marquer le coup en publiant un hommage à tous ceux qui ont contribué à la revue, sous la forme du numéro 250, mais le décès d'Aimé Maeght l'a retardé. Publié après le numéro 253 en 1982, il devient un hommage à Aimé et Marguérite Maeght et à 35 ans d'amitié avec des artistes et des poètes. L'ère de Derrière le Miroir s'est achevée avec cette dernière publication.
SHUSAKU ARAKAWA (荒川 修作) (1936-2010) était un artiste conceptuel et un architecte japonais. Il a entretenu avec l'écrivain et artiste Madeline Gins un partenariat personnel et artistique de plus de quarante ans, au cours duquel ils ont collaboré sur un large éventail de supports visuels, notamment la peinture et la gravure, le cinéma expérimental, la performance, ainsi que la conception architecturale et paysagère. Tout au long de sa vie, IDEA a souvent imprégné ses œuvres d'idées philosophiques portant sur les fonctions intrinsèques de l'art, les perceptions humaines du monde physique et le langage des signes, des symboles et des significations visuelles. Ces éléments thématiques s'appuient sur les écrits et les théories de figures clés de la science, de la philosophie et de l'histoire de l'art : Léonard de Vinci, Albert Einstein et Ludwig Wittgenstein. À partir des années 1960, le travail d'Arakawa a suscité des réactions positives de la part du monde de l'art occidental, ce qui lui a valu d'être représenté dans de nombreuses galeries et musées réputés : la Dwan Gallery, Gagosian, le Musée national d'art moderne, le Centre Pompidou, la David Barnett Gallery, le Metropolitan Museum of Art et le Museum of Modern Art, à New York. Arakawa et Gins ont fondé la Reversible Destiny Foundation dans laquelle ils ont conçu des sites architecturaux visant la longévité de l'espérance de vie humaine. En outre, ils ont créé en 1987 la Fondation de recherche sur le corps architectural, un groupe de recherche à but non lucratif qui a stimulé des études multidisciplinaires avec des biologistes, des neuroscientifiques, des physiciens quantiques et des médecins renommés sur la nature de la vie et de la mort. Arakawa se désignait généralement par son seul nom de famille, ce qu'il a fini par faire plus couramment au cours de sa carrière aux États-Unis et en Europe. En 2017, la peinture de Shusaku Artistics, Vertical Thought, a été vendue 179 661 USD chez Christie's Londres, établissant un record mondial pour l'artiste.
- Créateur:Shusaku Arakawa (1936 - 2010, Japonais)
- Année de création:1982
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
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- Adresse de la galerie:Southampton, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465216701562
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