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Wifredo LamEl Ultimo viaje del buque fantasma, planche I1976
1976
À propos de cet article
El Ultimo viaje del buque fantasma, Plate I
Lithographie en couleur, 1976
Signé et numéroté au crayon (voir photos)
Edition : 99 (6/99)
D'après : Gabriel Garcia Marquez, El Ultimo viaie del buque Fantasma
(Le dernier voyage du bateau fantôme (1868), 12 illustrations de Wilfredo Lam
Celui-ci fait partie d'une édition de 99 exemplaires de l'édition delixe du livre du même titre.
Il y a eu une édition supplémentaire de 200 livres, signés et numérotés sur la page de justification
Éditeur : Poligrafa, Barcelone
Imprimeur : Poligrafa, Barcelone
Le livre de Gabriel Garcia Marquez/Lam est une version illustrée de la nouvelle. Un homme se souvient de la nuit de son enfance où un énorme navire de passagers s'est échoué dans sa petite ville sur les côtes des Caraïbes. Il est considéré comme un chef-d'œuvre latino-américain du surréalisme et de la transculturation. (Voir ci-dessous l'analyse de l'histoire)
Référence : Lam-Tonneau-Ryckelnck CR 351
Condit : très bon, légères éraflures au verso dues à des charnières antérieures
A propos de l'auteur et de l'intrigue du livre de Marquez :
Gabriel García Márquez, né en 1927, est un célèbre écrivain, romancier, nouvelliste, scénariste et journaliste colombien. En 1982, il a reçu le prix du roman pour la littérature. C'est un auteur parfois intrinsèquement lié au réalisme magique et son œuvre la plus connue est le roman Cent ans de solitude dans lequel on retrouve ce genre littéraire.
Résumé de "Le dernier voyage du vaisseau fantôme" (1868) :
Le roman de Gabriel García Márquez, Le dernier voyage du bateau fantôme, écrit en 1968, tient en une seule grande phrase, qui raconte l'aventure surprenante et étonnante qui a changé l'existence d'un enfant vivant dans une ville côtière avec un petit port ensoleillé, presque oublié par la civilisation. Les journées sont paisibles, les nuits silencieuses et éclairées seulement par le phare rotatif qui, toutes les quinze secondes, transforme la Townes en un camp lunaire aux maisons phosphorescentes. Au cours d'une nuit de mars, le garçon a vu un immense navire de l'au-delà qui navigue sur les mers avec tout l'équipage mort et qui apparaît parfois aux vivants, traversant silencieusement la mer déserte, une masse énorme et inattendue dont la trajectoire semble soudain dériver, puis s'échouer sur les récifs. Ce cataclysme s'accomplit sans troubler le silence de la nuit, et le lendemain, le garçon n'a trouvé aucune trace du naufrage et personne ne l'a cru, pas même sa mère. Le temps passe, et le même naufrage se reproduit, chaque année, la même nuit de mars ; l'adolescent jure alors de prouver au peuple l'existence du bateau magique et mystérieux. Il vole un bateau, une lampe et, le jour prévu, va à la rencontre de sa vision. Il retrouve, tout près de lui, la masse sombre du vaisseau qui s'écarte de sa trajectoire habituelle, le guidant avec sa lampe. Sauvez ainsi le paquebot des récifs dangereux. Dans un mouvement de résurrection, le vaisseau fantôme, allumant ses feux, s'illumine entièrement. Pourtant, son destin semble inéluctable : soudain erreur de pilotage ou désordre des compas, le navire quitte le canal et coule sous les yeux incrédules d'une population interdite.
Le réalisme magique de l'œuvre :
Le réalisme magique est présent dans de nombreuses œuvres de García Márquez, c'est un thème important dans ses œuvres. Ils reflètent la réalité de la vie colombienne et ce thème détermine la structure rationnelle des livres.
"Je ne regrette pas de les avoir écrits, mais ils appartiennent à un type de littérature préméditée qui offre une vision de la réalité trop statique et exclusive." Garcia Marquez
Techniquement, García Márquez est un réaliste en présentant le vrai et l'irréel. Il crée dans ses œuvres un monde semblable au quotidien et en même temps totalement différent de celui-ci.
Dans cette histoire, le réalisme magique apparaît, il surgit avec la manière de transformer un fait de fiction en réalité. En outre, il présente de nombreuses choses irréelles, impossibles dans la vie quotidienne, étranges comme le fait qu'une seule personne perçoit le navire, que ce navire a une taille incroyable et impossible "vingt fois plus haut que la tour et environ quatre-vingt-dix-sept fois plus long que la ville" qui apparaît par magie ce jour de chaque mars, la mort inexplicable de 4 personnes, le fait que dans le bateau fantôme il n'y a qu'un capitaine endormi et un pilote. De même, une image d'atrocité apparaît, des moments noirs dans l'histoire, comme le moment où l'enfant trouve sa mère morte. La mer apparaît comme une force menaçante et dangereuse, saturée de mort.
Ensuite, à travers ces différents éléments utilisés dans Le dernier voyage du bateau fantôme, apparaît le réalisme magique auquel García Márquez a l'habitude de recourir. En effet, il montre la réalité de l'Amérique latine en respectant son histoire, ses légendes et ses traditions avec une méthode particulière, en racontant des événements indiscutables et totalement invraisemblables avec un naturel absolu à travers les yeux innocents d'un enfant.
La transculturation narrative dans son histoire :
Pour Ángel Rama, " la littérature de Calle réalise un processus d'échange culturel, appelé transculturation , entre les techniques narratives modernes et l'imaginaire traditionnel. "
En effet, dans le récit de Gabriel García Márquez, apparaît ce concept de transculturation, c'est-à-dire, selon Ángel Rama, la combinaison culturelle entre les éléments originaux de l'Amérique latine et la culture européenne dans le contexte de la modernisation économique et des mouvements d'avant-garde et de régionalisme. .
Dans son récit, des éléments de la culture latino-américaine apparaissent, ou plus exactement, le mélange de différentes ethnies regroupées dans un petit espace qui est la ville portuaire de ce récit où l'auteur décrit " le désordre des baracas des noirs ", " les goélettes des contrebandiers des Guyanes ", " les magasins des hindous ", " les noirs hollandais ", " le malaisien à la peau de cobra ", " les filets brésiliens sur le charbon de bois ". Ici, on se rend compte que, dans ce port, il y a des gens de presque tous les continents comme l'Europe avec les Noirs hollandais, de l'Asie avec les Malais, de l'Inde avec les Hindous, et de l'Amérique latine avec les "Brésiliens" et de l'Afrique avec les Noirs. C'est ainsi que le concept de transculturation apparaît dans cette histoire, ajoutant des éléments du monde entier à une culture latino-américaine.
Ainsi, dans cette histoire, deux concepts importants de la littérature latino-américaine apparaissent, tels que le réalisme magique et la transculturation. Concepts que Gabriel García Márquez utilise habituellement.
Avec l'aimable autorisation de suenosdeamericalatina
- Créateur:Wifredo Lam (1902-1982, Cubain)
- Année de création:1976
- Dimensions:Hauteur : 75,89 cm (29,875 po)Largeur : 55,88 cm (22 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : FA118091stDibs : LU14015192332
Wifredo Lam
Wifredo Lam était un artiste afro-cubain surtout connu pour son esthétique unique Surrealist qui combinait les mouvements artistiques européens avec l'imagerie de son pays natal.
"J'ai toujours réagi à la présence de facteurs émanant de notre histoire et de notre géographie, des fleurs tropicales et de la culture noire", a déclaré un jour Lam.
Dans l'un de ses tableaux les plus célèbres, The Jungling (1943), ces diverses influences sont fusionnées sur une seule toile de grande dimension. Né Wifredo Oscar de la Concepción Lam y Castilla le 8 décembre 1902 à Sagua la Grande, Cuba, le peintre s'est installé à Madrid, en Espagne, en 1923 pour étudier avec Fernando Álvarez de Sotomayor, qui avait été le professeur du célèbre surréaliste Salvador Dalí.
Lam s'est installé à Paris après avoir vu une exposition des œuvres de Pablo Picassoen Espagne. Arrivé dans la capitale française, il s'est présenté à Picasso qui a ensuite montré à Lam sa collection d'œuvres d'art africaines et océaniennes. L'interaction entre les deux artistes a joué un rôle important dans l'œuvre de Lam jusqu'à la fin de sa carrière. Il meurt le 11 septembre 1982 à Paris, France, à l'âge de 79 ans.
Aujourd'hui, les œuvres de l'artiste font partie des collections de la Tate Gallery de Londres, du musée Reina Sofia de Madrid, du Museum of Modern Art de New York et de la National Gallery of Art de Washington, D.C., entre autres.
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Lithographie
El Ultimo viaje del buque fantasma, Plate I
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