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Carl Otto CzeschkaAssiette Allegorien de Gerlach n°78 : Lithographie « Astronomy, The Creation, The Lie »1897
1897
À propos de cet article
d'après Carl Otto Czeschka, (1878-1960), autrichien
Membre éminent de la Sécession viennoise, puis du Wiener Werkstätte (atelier viennois), Carl Otto Czeschka a joué un rôle essentiel dans la promotion de l'idée de Gesamtkunstwerk (concept d'art total). Ses travaux d'une extraordinaire finesse dans les domaines du graphisme, de l'ameublement, de la métallurgie, du textile et de la bijouterie ont établi sa réputation d'artiste de premier plan. Les dessins graphiques de Czeschka, essentiellement plats, atténués et délicats, s'écartent des styles rectilignes légèrement plus anciens de Moser et Hoffmann. Au lieu de damiers et de grilles, on trouve soudain de ravissantes vignes et fleurs qui préfigurent la période art déco du milieu des années 1920 au milieu des années 1930. Czeschka est peut-être plus connu aujourd'hui pour les huit illustrations en double page de la saga abrégée du Nibelung de Franz Keim et pour la couverture du programme conçu pour le cabaret Fledermaus de Vienne. Si l'œuvre de l'artiste appartient incontestablement à l'avant-garde de la Vienne de la fin du siècle, elle continue de séduire les amateurs d'art pour ses qualités intemporelles de drame et d'élégance.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publié par Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienne, est une publication en série qui a débuté sous le titre Allegorien und Embleme en 1882. Ce recueil d'inspiration réalisé pour et par de jeunes artistes viennois est devenu une sorte de galvanisateur du mouvement moderniste à Vienne avec sa nouvelle série publiée en 1897. Son éditeur, Martin Gerlach, a fait appel à de jeunes artistes et même à des étudiants en art qui exploraient les nouvelles techniques de dessin et de conception graphique pour contribuer à sa publication. Ce fut le début d'une relation de longue date. Dans l'avant-propos de l'édition de 1897, Gerlach explique la nouvelle approche qui s'éloigne consciemment de l'historicisme enraciné dans l'Académie conservatrice. Au contraire, les artistes ont été encouragés à explorer de nouveaux sujets et de nouvelles façons de les présenter. Des sujets moins conventionnels tels que : Le vin, l'amour, la chanson, la musique et la danse, les arts et les sciences, les saisons et leurs activités correspondantes, les sports et les divertissements, ont insufflé une vie nouvelle et moderne au genre allégorique. Les thèmes spécifiques explorés allaient de l'électricité et des nouveaux concepts de travail et de temps au sport cycliste et aux arts graphiques.
Cette publication a essentiellement servi de forum portable pour le partage et la diffusion de nouvelles idées. Deux contributeurs, un jeune Gustav Klimt et un encore plus jeune Koloman Moser, se sont probablement rencontrés par le biais de leur participation à l'Allegorien et se sont trouvés être des artistes partageant les mêmes idées. En conséquence, ils se sont alliés à d'autres artistes et architectes pour rompre de manière spectaculaire et formelle avec les arts établis et conservateurs de l'État (Kunstlerhausgenessenschaft) et fonder la Sécession de Vienne l'année suivante, en 1898. Klimt est devenu le premier président de la Sécession, tandis que Moser, en 1903, a élargi le groupe, qui ne se concentrait plus uniquement sur les expositions, pour y inclure un atelier en cofondant le Wiener Werkstatte. Gerlach a ensuite publié quelques numéros du journal de la Sécession, Ver Sacrum, ainsi que des cartes postales conçues par ses membres.
Le critique d'art viennois Joseph August a appelé Gerlach le "Fuhrer der Moderne" (chef du modernisme). La nouvelle série 1897, avec ses planches d'art moderne et innovant, est un document important de l'histoire de l'art, car elle a joué un rôle important dans la formation du mouvement artistique d'avant-garde à Vienne, qui a explosé sur la scène avec la formation de la Sécession viennoise en 1898. Individuellement, les plaques sont des œuvres importantes ; elles sont remarquables pour leur approche moderne sur le plan stylistique et thématique. Ces plaques offrent quelques-unes des
les premiers exemples d'œuvres publiées d'artistes viennois de l'avant-garde et de la Sécession.
- Créateur:Carl Otto Czeschka (1878 - 1960, Autrichien)
- Année de création:1897
- Dimensions:Hauteur : 34,93 cm (13,75 po)Largeur : 43,82 cm (17,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
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- État:
- Adresse de la galerie:Chicago, IL
- Numéro de référence:1stDibs : LU46731447363
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