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Walter Schnackenberg
Ballet und Pantomime « Scherzo I », planche n°4.
1920

Name: Ballet und Pantomime « Scherzo I », planche n°4.
Brand: Walter Schnackenberg
Price: 6628.14 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (12 reviews)

À propos de cet article

Le style de Walter Schnackenberg a changé plusieurs fois au cours de sa longue et fructueuse carrière. Après avoir étudié à Munich, l'artiste a souvent voyagé à Paris où il est tombé sous le charme des affiches colorées et sensuelles d'Henri de Toulouse-Lautrec représentant des sujets théâtraux et décadents. Schnackenberg a régulièrement publié des compositions similaires dans les magazines allemands Jugend et Simplicissimus avant de se consacrer à la conception de décors et de costumes de théâtre. Dans les œuvres théâtrales de l'artiste, sa maîtrise de la forme, de l'ornementation et de l'orientalisme devient de plus en plus évidente. Il excelle dans l'art de combiner les contours fluides de l'Art nouveau, les passages expressionnistes hérissés, ainsi que les postures et les motifs de l'Orient mystérieux. Dans les dernières années de sa vie, Schnackenberg a exploré l'inconscient, en utilisant des sujets surréalistes et des couleurs plus pâles qui dépeignent clairement des rêves et des visions, parfois imprégnés de connotations politiques. Ses dessins, illustrations, gravures in-folio et affiches sont aujourd'hui très recherchés pour leurs qualités extrêmement imaginatives, leurs sujets enchanteurs et leur utilisation saisissante de la couleur. SCHNACKENBERG BALLET UND PANTOMIME, portefeuille de 22 lithographies en pochoir en couleurs de Walter Schnackenberg avec une introduction d'Alexander von Gleichen-Russwurm, tirées à 850 exemplaires, dont 50 numérotés et imprimés sur Buttenpapier, commandées par le Kunstanstalt Albert Frisch à Berlin et publiées par Georg Muller Verlag, Munich, 1920. Le contemporain de Schnackenberg, le célèbre artiste satirique Thomas Theodore Heine, a décrit la sophistication, la nature spirituelle et la sensualité de la danse moderne comme "prier avec ses jambes" Dans son introduction au portfolio Ballet und Pantomime de Schnackenberg, Alexander von Gleichen-Russwurm, filleul du roi Louis et héritier de Friedrich Schiller, parle de son actualité. Il reconnaît la nature édifiante du portefeuille face à l'humiliation et à la défaite au lendemain de la guerre. Il souligne avec perspicacité le pouvoir primitif de la danse moderne et la manière dont Schnackenberg traduit avec expertise et art son sens aigu du mouvement dans le support graphique. Son commentaire sur la création d'une fantaisie par Schnackenberg à travers l'utilisation de précédents classiques, de cultures exotiques et de la tradition du carnaval est peut-être le plus significatif. Les personnages de Schnackenberg jouent le rôle de sorciers, de fantômes, de fleurs et d'insectes, ils sont des arlequins et une princesse africaine, un chaman amérindien, un danseur védique et un danseur de valse ; ils sont des objets fabriqués par l'homme comme une houppette ou deviennent la personnification de la nuit elle-même. Un aspect distinctif de l'expérience moderne est la multiplicité des rôles que chacun d'entre nous joue au quotidien. Si les danseurs carnavalesques de Schnackenberg servent de moyen d'évasion par le biais de la fantaisie, ils représentent également un effet de nivellement en élargissant la conscience pour augmenter les possibilités d'existence sociale. Un autre aspect de la vie moderne abordé par l'œuvre de Schnackenberg est la multitude de choix qui s'offrent à nous et notre capacité, en tant que consommateurs, à nous fabriquer quelque chose d'unique à partir d'articles souvent produits en série et en double. L'œuvre de Schnackenberg n'était pas une vision pessimiste de la modernité, mais anticipait plutôt une sensibilité gestaltiste où l'on peut assembler des pièces disparates pour créer une structure organique dont le fonctionnement est supérieur à la somme de ses parties. Ses danseurs sont des résumés de parties, des résumés de mouvements : une section de torse rendue de manière naturelle, avec des zones profondément ombragées pour accentuer la courbe de la cage thoracique et la musculature autour de la poitrine et du bras, est équilibrée par des motifs plats de tissu coloré ; la chair nue est contrastée par le costume ; un visage expressif émerge d'une coiffe fantaisiste ; les bras sont contorsionnés dans des poses maniérées ; les pieds émergent pour compléter l'amalgame d'expérience pantomimique et de mouvement dynamique. Les parties deviennent des ensembles. La compréhension prémonitoire de Schnackenberg de la nature potentiellement marginale et fracturée de la vie moderne fournit un baume apaisant aux multiples possibilités. En effet, Schnackenberg a reconnu que la danse de son époque avait largement dépassé le stade du simple plaisir visuel, qu'elle était le moyen - l'allégorie moderne - de capturer les sentiments profonds et l'essence de l'expérience moderne. En concevant des costumes de ballet et en illustrant le résultat final d'un danseur costumé en pleine performance, Schnackenberg a créé sa propre gestalt de la danse, qui était non seulement opportune pour son époque moderne, mais qui résonne puissamment aujourd'hui.

Créateur:
Walter Schnackenberg (1880 - 1961, Allemand)
Année de création:
1920
Dimensions:
Hauteur : 51,44 cm (20,25 po)Largeur : 38,74 cm (15,25 po)
Support:
Papier
Mouvement et style:
Art déco
Période:
1920-1929
État:
Adresse de la galerie:
Chicago, IL
Numéro de référence:
1stDibs : LU46731509523

Walter Schnackenberg
Ballet und Pantomime « Grille » (Cricket), plaque n°13., 1920

4 200 $US

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