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NARAZAKI EISHOIntérieur du temple Kannon à Asakusa - Tokyo Landmark, Early Edition1932
1932
À propos de cet article
NARAZAKI EISHO (1864-1936), "Asakusa Kannon-do no naido" (Intérieur du temple Kannon à Asakusa), gravure sur bois en couleur, 1932. Signée Eisho en bas à droite, avec le sceau rouge de l'artiste en dessous. Une belle impression avec des couleurs fraîches ; la feuille entière avec un léger vieillissement général, un trou de punaise de séchage dans la marge supérieure gauche, dans l'ensemble en excellent état.
Oban vertical : taille de l'image 14 3/16 x 9 9/16 pouces (360 x 243 mm) ; taille de la feuille 15 1/4 x 10 1/2 pouces (387 x 267 mm).
Publié par Watanabe Shozaburo. Une rare impression de première édition ou d'édition anticipée avec le sceau de l'éditeur Watanabe "C" (1929-1942) dans la marge inférieure gauche et le titre et la date dans la marge inférieure droite.
Collectional : Harvard Art Museums, Los Angeles County Museum of Art, Museum of Fine Arts Boston.
Littérature : "Shin-Hanga : New Prints in Modern Japan ", Kendall Brown, Hollis Goodall-Cristante, Los Angeles County Museum of Art, 1996, p. 83, figure 113 ; " Japanese Wood-block Prints ", Shizuya Fujikake, Japan Travel Bureau, 1938, p. 94, 95 ; " The Legacy of Japanese Printmaking ", Barry Till, Art Gallery of Greater Victoria, 1986, planche 62 ; " Modern Japanese Prints ", Amanda T. Zehnder, Carnegie Museum of Art, 2009, p. 132 ; " Hanga ni miru Tokyo no fukei ; Kanto ni Miru Tokyo no fukei " : The Twentieth Century, Amanda T. Zehnder, Carnegie Museum of Art, 2009, p. 132 ; "Hanga ni miru Tokyo no fukei ; Kanto daishinsai kara senzen made, Ota Kuritsu Kyodo Hakubutsukan," 2002, pl. 213, p. 50.
À PROPOS DE L'IMAGE
La scène représentée est celle de l'intérieur du temple Asakusa Kannon, le jour du Nouvel An. De grandes lanternes de célébration sont suspendues au haut plafond ; celle au premier plan porte un symbole bouddhiste du XVIIe siècle. Le temple bouddhiste Sensōji, également connu sous le nom de temple Asakusa Kannon, est situé à Asakusa, Tokyo. Achevé en 645 ADS, c'est le plus ancien temple de Tokyo et l'un des plus colorés et des plus populaires.
À PROPOS DE L'ARTISTE
Narazaki Eishō (1864-1936) est né à Edo (aujourd'hui Tokyo), au Japon. C'était un artiste très estimé, connu pour sa maîtrise de la technique traditionnelle japonaise de la gravure sur bois, l'ukiyo-e. La vie et l'œuvre d'Eishō s'inscrivent dans une période de transformation de l'histoire japonaise, témoin du passage de l'ère Edo à l'ère Meiji et de la modernisation du Japon qui s'ensuivit.
Eishō s'est d'abord formé sous la direction de son père, Narazaki Kōgyo, un artiste et graveur réputé. Sous la tutelle de son père, Artistics a perfectionné ses compétences en matière de gravure sur bois et a développé une profonde appréciation des riches traditions artistiques du Japon. Il a fait preuve d'un talent remarquable dès son plus jeune âge et a rapidement été reconnu pour ses designs complexes et son savoir-faire méticuleux.
Alors que le Japon connaissait une modernisation rapide et des changements culturels au cours de l'ère Meiji, Eishō est resté attaché à la préservation et à la revitalisation de l'art de l'ukiyo-e, qui était confronté aux influences occidentales et à l'évolution des goûts. Il s'est inspiré des maîtres classiques de l'ukiyo-e, tels que Hokusai et Hiroshige, et des tendances contemporaines de l'art japonais, mêlant techniques traditionnelles et approches novatrices.
Les estampes de Kabuki, célébrées pour leur beauté, leur qualité d'exécution et leur évocation de la vie et de la culture japonaises, couvrent des sujets variés, notamment des paysages, des portraits, des scènes historiques et des représentations d'acteurs de kabuki et de geishas. Il a fait preuve d'un sens aigu de la capture de la beauté et du dynamisme de la vie quotidienne au Japon, insufflant à ses imprimés des couleurs vibrantes, des détails complexes et un sens de l'élégance et du raffinement.
L'une des réalisations notables d'Eishō fut sa collaboration avec l'éditeur Watanabe Shōzaburō, qui joua un rôle central dans le renouveau de l'ukiyo-e au début du XXe siècle. Ensemble, ils ont produit une série d'estampes représentant des points de repère célèbres, des vues panoramiques et des coutumes traditionnelles du Japon, qui ont gagné en popularité tant au niveau national qu'international.
Tout au long de sa carrière, Aedic s'est consacré à la préservation et à la promotion de l'ukiyo-e en tant que forme d'art vitale. Il a également contribué à l'étude scientifique des estampes japonaises en publiant des livres et des articles sur l'histoire et les techniques de l'ukiyo-e.
Les estampes d'Eishō sont représentées dans les collections de l'Art Institute of Chicago, du Carnegie Museum of Art, de l'Université de Georgetown, des Harvard Art Museums, de l'Université du Wisconsin, de la Collection Lavenberg d'estampes japonaises et du Philadelphia Museum of Art.
- Créateur:NARAZAKI EISHO (1864 - 1936, Japonais)
- Année de création:1932
- Dimensions:Hauteur : 36,04 cm (14,188 po)Largeur : 24,29 cm (9,563 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Myrtle Beach, SC
- Numéro de référence:Vendeur : 980481stDibs : LU532314168402
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Suzuki Harunobu est un artiste ukiyo-e actif au début de la période nishiki-e. Les belles femmes des rues d'Edo furent prises comme thème de son art nishiki-e, et les œuvres de Harunobu qui stimulaient l'intérêt pour ce genre gagnèrent en popularité. "Fleurs de Deutzia : The Young Woman of Kasamori" est une série qui compare la beauté existante des jeunes femmes à des fleurs. Il met en scène "Unohana", Osen, la fille de l'affiche du salon de thé "Kagiya" dans le sanctuaire de Kasamori Inari à Yanaka. Devant un Shutorii (porte de sanctuaire traditionnelle shintoïste de couleur rouge) représentant le sanctuaire de Kasamori Inari, dans une maison de thé dotée d'un four et d'un chagama (bouilloire) qui sert du thé, se tient Osen, une beauté élancée portant une robe Kosode avec une crête de lierre et tenant un plateau. Sur un banc de jardin repose un billet doux...
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