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Charles MeryonLE PONT AU CHANGE1854
1854
À propos de cet article
Meryon, Charles. LE PONT AU CHANGE. S.40(v), DW.34. Gravure à l'eau-forte avec pointe sèche, 1854. Cinquième état sur douze, avec les inscriptions en cursive, "A.I.C. Meryon del. sculp. mdcccliiii", en bas à gauche, et "Imp. R. Neuve St. Etienne du Mont. 26, en bas à droite. 155 x 335 mm. Sur papier filigrané "A.I.C.".
Le Pont au Change est l'une des plaques de la série "Eaux-Fortes sur Paris" de Meryon. Le tirage a traversé douze versions, dont celle-ci est la cinquième. Dans les premières versions (1-6), Meryon a représenté un ballon appelé « L'esperanza » (l'espoir) flottant au-dessus du pont. Dans les versions sept à dix, le ballon est remplacé par une grande volée d'oiseaux menaçants. Dans les deux dernières versions, les oiseaux sont retirés et plusieurs petits ballons flottent au-dessus du pont.
Meryon a réalisé de nombreuses gravures de la ville de Paris, dont les plus célèbres ont été publiées entre 1850 et 1854 sous la forme de la série Eaux-Fortes sur Paris. Meryon reçoit plusieurs commandes importantes à la fin des années 1850, et ses œuvres sont exposées au Salon, mais il est de plus en plus en proie à des difficultés financières et à une instabilité mentale. En 1859, il rencontre Charles Baudelaire, qui admire beaucoup ses gravures et tente de promouvoir sa carrière artistique en organisant la réimpression des Eaux-Fortes sur Paris. Les gravures de Meryon ont été exposées aux Salons de 1863 à 1867, et en 1863, un catalogue de ses œuvres a été publié dans la prestigieuse Gazette des beaux-arts. Les vues urbaines de Meryon ont documenté un Paris qui disparaissait rapidement à la suite des transformations radicales de la ville par le baron Georges-Eugène Haussmann dans les années 1840. Cependant, plutôt que d'engendrer une nostalgie romantique pour une France "perdue", les vues de Meryon sur la vie urbaine sont des reflets inquiétants d'une ville de plus en plus dépersonnalisée. La vue panoramique et étendue de Paris dans Le Pont-au-Change est quelque peu inhabituelle pour Meryon, dont les paysages urbains étaient généralement de portée plus limitée. Juste après le Pont-au-Change, on voit la tour de la Pompe Notre-Dame, et à droite, sur l'île de la Cité, se trouvent le Palais de Justice et la Tour de l'Horloge. À plusieurs reprises, Meryon a retravaillé l'imagerie fantastique qui apparaît dans le ciel, modifiant à chaque fois la signification de l'estampe. La cinquième version était la première édition publiée de l'estampe. Le ballon dans le ciel porte le mot SPERANZA (espoir en italien), comme pour commenter l'homme qui patauge dans la rivière près d'un petit bateau, ignoré par les plaisanciers qui regardent le ballon. Dans la septième version, Meryon a dessiné des femmes allongées, un serpent et un char dans les nuages, bien que ces changements n'aient jamais été rendus sur la plaque de cuivre. La révision majeure suivante de l'estampe a eu lieu à la dixième version, lorsque Meryon a ajouté un croissant de lune et une grande volée d'oiseaux qui entourent la ville de manière prédatrice. Il a été suggéré que le Corbeau d'Edgar Allen Poe a pu inspirer cette modification. La onzième version a subi un changement radical : les oiseaux menaçants ont été supprimés et une série de petits ballons ont été ajoutés, conférant à la gravure un caractère plus léger et plus fantaisiste. En 1854, Meryon a écrit le poème « L'Espérance » pour accompagner la gravure et faire un parallèle métaphorique avec l'image. (Extrait de l'Online Archive of California)
- Créateur:Charles Meryon (1821-1868, Français)
- Année de création:1854
- Dimensions:Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)Profondeur : 2,54 cm (1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Portland, ME
- Numéro de référence:Vendeur : 75121stDibs : LU36731445273
Charles Meryon
Charles Méryon était un graveur, peintre, dessinateur et poète français. Il mène une vie aventureuse et voyage souvent en tant que Marin avant de se consacrer exclusivement à la gravure à partir de 1848. Il a gravé 72 planches sur Paris, dont certaines, comme Tour de l'Horloge, ont été publiées par l'importante revue parisienne L'Artiste. Il a réalisé principalement des architectures, des paysages marins, des scènes avec des sujets ornithologiques et quelques portraits. Ses estampes se caractérisent par un jeu rigoureux de lignes entrecroisées, par une précision digne d'un dessinateur naval, par un clair-obscur audacieux aux effets dramatiques et aux fantaisies romantiques. Il a souvent inclus des légendes de vers dans ses gravures.
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