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Kehinde Wiley
Passing/Posing, peintures et fausses chapelles (suite de 18 tirages séparés dans une boîte)

2004

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À propos de cet article

Kehinde Wiley Passing/Posing, Paintings & Faux Chapel (suite de 18 tirages séparés), 2004 Portefeuille de 18 lithographies offset en couleurs séparées dans un coffret-portefeuille d'origine en carton-pâte noir avec ex-libris signé à la main et numéroté. Signé à la main et numéroté 610/1000 par l'artiste à l'encre sur l'étiquette de justification de la boîte du portfolio ; les tirages ne sont pas signés. (photos) 11 x 8,5 pouces Il s'agit d'un coffret à édition limitée de grande collection comprenant 18 reproductions exquises en couleur des peintures de Wiley réalisées entre 2002 et 2004 et publiées par Earth Enterprise, Inc. New York, Toutes les lithographies offset en couleur sont conservées dans une boîte portfolio originale en carton noir. Chaque œuvre mesure 11 pouces (vertical) x 8,5 pouces (horizontal), à l'exception de l'une d'entre elles qui est un dépliant de deux pages, mesurant 11 pouces (vertical) x 17 pouces (horizontal). Les tirages ne sont pas reliés dans le portfolio, ils peuvent donc être facilement séparés et encadrés individuellement. Ils ne sont pas signés, mais le coffret porte une plaque de livre personnalisée avec les armoiries de Kehinde Wiley et son nom imprimé, sous laquelle figure sa signature (à l'encre) et le numéro 610/1000. Mesures : Boîte à outils : 12,25 x 9,25 x 1 pouce 17 lithographies offset en feuilles simples : 11 x 8,5 pouces 1 lithographie offset en double feuille (gatefold) : 11 x 17 pouces Biographie de Kehinde Wiley Originaire de Los Angeles et basé à New York, l'artiste visuel Kehinde Wiley s'est fermement inscrit dans la tradition de la peinture de portrait de l'histoire de l'art. En tant que descendant contemporain d'une longue lignée de portraitistes, dont Reynolds, Gainsborough, Titien, Ingres et d'autres, Wiley utilise les signes et la rhétorique visuelle de l'héroïque, du puissant, du majestueux et du sublime dans sa représentation d'hommes urbains noirs et bruns que l'on trouve dans le monde entier. En appliquant le vocabulaire visuel et les conventions de la glorification, de la richesse, du prestige et de l'histoire à des sujets tirés du tissu urbain, Wiley fait de ses sujets et de leurs références stylistiques des inversions juxtaposées les unes des autres, forçant l'ambiguïté et la perplexité provocatrice à imprégner son imagerie. Les figures plus grandes que nature de Wiley perturbent et interrompent les tropes de la peinture de portrait, brouillant souvent les frontières entre les modes de représentation traditionnels et contemporains et la représentation critique de la masculinité et de la physicalité en ce qui concerne la vision des jeunes hommes noirs et bruns. Au départ, les portraits de Wiley étaient basés sur des photographies de jeunes hommes trouvés dans les rues de Harlem. Au fur et à mesure que sa pratique s'est développée, son œil l'a conduit à une vision internationale, incluant des modèles trouvés dans des paysages urbains à travers le monde - tels que le Sénégal, Dakar et Rio de Janeiro, entre autres - s'accumulant dans un vaste corpus d'œuvres appelé "La scène du monde". Les mannequins, vêtus de leurs vêtements de tous les jours - dont la plupart sont basés sur la notion d'idéaux occidentaux de style - sont invités à prendre des poses que l'on retrouve dans des peintures ou des sculptures représentatives de l'histoire de leur environnement. Cette juxtaposition de l'"ancien" hérité par le "nouveau" - qui n'a souvent pas d'héritage visuel à proprement parler - fournit immédiatement un discours à la fois viscéral et cérébral. Sans ignorer les histoires sociopolitiques compliquées du monde, les peintures et sculptures figuratives de Wiley "citent des sources historiques et positionnent les jeunes hommes noirs dans le champ du pouvoir". Ses peintures héroïques évoquent un style moderne instillant une manière unique et contemporaine, éveillant des questions complexes que beaucoup préféreraient laisser muettes. An Economy of Grace, la première exposition de Wiley à la galerie Sean Kelly, marque sa toute première série consacrée à des sujets féminins. Un film documentaire primé sur le processus à l'origine de cette exposition a été réalisé par Jeff Dupre et produit par Show of Force. Kehinde Wiley est titulaire d'une licence en beaux-arts du San Francisco Art Institute, d'une maîtrise en beaux-arts de l'université de Yale et d'un doctorat honorifique de la Rhode Island School of Design. En 2002, il est devenu artiste en résidence au Studio Museum de Harlem. Le travail de Wiley a fait l'objet d'expositions dans le monde entier et figure dans les collections permanentes de nombreux musées, notamment la National Portrait Gallery, Washington D.C..le Los Angeles County Museum of Art ; la Oak Park Public Library, le Oklahoma City Museum of Art, le Hammer Museum, Los Angeles ; le Museum of Contemporary Art, Los Angeles ; le Metropolitan Museum of Art, New York ; le Studio Museum in Harlem ; le Virginia Museum of Fine Arts, Richmond ; le Denver Art Museum ; le Saint Louis Art Museum ; V&A East ; le Walker Art Center, Minneapolis ; la Yale University Art Gallery et le Yale Center for British Art ; le High Museum, Atlanta ; le Columbus Museum of Art ; le Phoenix Art Museum ; le Milwaukee Art Museum ; le Jewish Museum, New York ; et le Brooklyn Museum. En 2015, le département d'État américain a décerné à M. Wiley la Médaille des arts, en hommage à son engagement en faveur de la diplomatie culturelle par le biais des arts visuels. En février 2018, le portrait de Barack Obama réalisé par Wiley a été ajouté à l'installation permanente des portraits présidentiels de la National Portrait Gallery du Smithsonian. En octobre de la même année, il a reçu la médaille W.E.B. Boi pour sa contribution significative à l'histoire et à la culture africaines et afro-américaines et pour son plaidoyer en faveur de la compréhension interculturelle et des droits de l'homme. -Avec l'aimable autorisation de la Sean Kelly Gallery

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