Art par technique : Gravure

Gravure à la gouge, vers 1990 Edition : 84/150 Editeur : Société des peintres graveurs (Paris) 65,00 cm. x 50,00 cm. 25.59 in. x 19.69 in. (papier) 39,50 cm. x 29,50 cm. 15.55 in. ...

5 Amanita Mappa 6 Amanita junquillea" Chromolithographie française ancienne de champignons / fungi. Extrait de l'"Atlas des champignons de France, Suisse et Belgique", illustré par...

256 Marcella rotunda Chromolithographie française ancienne de champignons / fungi. Extrait de l'"Atlas des champignons de France, Suisse et Belgique", illustré par des chromolithog...

La gravure intitulée "Rue de Rohan - Trois Glorieuses", gravée par Jean-Pierre-Marie Jazet d'après un tableau de H. Lecomte, datant de 1840, capture un moment crucial de la révolutio...

Andrés Barajas (Espagne, 1941) La inquisition", vers 1990-1999 gravure sur papier 20.9 x 15 in. (53 x 38 cm) Edition de 225 ID : BAR1017-001-225 Signé par l'auteur Non encadré

Bassin d'Apollon, Versailles (Fountain of Apollon, Versailles). Pointe sèche. Menpes 364. 7 1/8 x 9 1/8 (feuille 8 13/16 x 10 7/8). Impression très riche avec bavures de pointe sèche...

Andrés Barajas (Espagne, 1941) Sans titre du portfolio "Los Deseos"", ca. 1990-1999 techniques mixtes sur papier 20.9 x 15 in. (53 x 38 cm) Edition de 200 ID : BAR1017-018-200 Signé ...

''Teofrasto'' (Théophraste) Gravure au trait de cuivre de Silvestro Pomarede d'après Giovanni Domenico Campiglia. Numéro de plaque en haut à droite de l'image. Giovanni Domenico Ca...

Dimensions de l'image : 17 x 23 cm. Allé sous bois est une œuvre d'art originale réalisée par Paulette Humbert au cours des années 1980. signé à la main en bas à droite par Paulett...

Pour voir nos autres vues d'Oxford et de Cambridge, faites défiler vers le bas jusqu'à "Plus de ce vendeur" et en dessous cliquez sur "Tout voir de ce vendeur" - ou envoyez-nous un m...

Travail sur papier Dimension du cadre "passe-partout" 27 x 37,5 cm

Il s'agit d'une gravure coloriée à la main de pics mâles et femelles intitulée "1. Le Petit Pie varie, 2. Sa Femelle" par Francois Nicolas Martinet, planche 598 de 'Histoire Naturell...

L'œuvre d'art conceptuelle abstraite monochrome utilise le principe de la peinture en champs de couleurs. 30x30x1,7cm, Prêt à être accroché et signé au dos. Expédition dans le mond...

gillingham Mill, Dorsetshire" Mezzotinte sur acier de David Lucas (1802-1881) d'après John Constable (1776-1836). Extrait de "English Landscape Scenery", 1855. John Constable RA ét...

le Bolet Parasite & Le Bolet Poivre Gravure française sur cuivre avec coloration originale des champignons par Jean Baptiste François Buillard (1742-1793). Extrait de l'"Histoire d...

crustacea Gravure au trait de cuivre avec coloration manuelle originale. Extrait du "Règne animal" du baron Georges Cuvier (1769-1832), publié à Londres en 1837. 210mm par 130mm (...

gravure d'histoire naturelle du 18e siècle représentant des coquillages par Robert Benard d'après Henry Joseph Redoute. Henry Redoute était le frère du grand artiste botaniste Pierr...

Signée en bas à droite, "Ynez Johnston" (Américaine, née en 1920) et datée de 1964 ; également inscrite "imp" en bas à droite, titrée en bas au centre "Tribal Coast" avec le numéro et la limitation, 198/210', en bas à gauche. Dimensions du cadre : 21.25 H x 26.5 L x 1.5 P Pouces Né à Berkeley, en Californie, Johnston a d'abord étudié le dessin, la peinture et la gravure à l'université de Californie avec Worth Ryder, Erle Loran et Margaret Peterson. Son travail se caractérise par des formes "en puzzle" qui rappellent les motifs primitifs et tribaux. Ce style unique mêle modernisme et formes d'art anciennes issues de ses voyages en Italie, au Mexique, en Inde et au Népal. Elle a également entrepris des œuvres tridimensionnelles en collaboration avec son mari, le poète et romancier John Berry, ainsi qu'avec le sculpteur en céramique Adam Mekler. L'exposition solo de Johnston en 1951 au Museum of Modern Art de New York a suscité un vif intérêt du public pour son travail et a lancé sa carrière d'artiste à succès. Ses huiles et ses gravures des années 1950 et 1960 sont devenues plus ambitieuses dans leur utilisation d'images complexes, tout en faisant preuve d'une discipline constante et d'une utilisation harmonisée de la couleur. Dans ses œuvres mixtes ultérieures, Johnston examine les qualités tactiles de la surface. Les peintures impliquent la combinaison, et parfois la stratification, de divers matériaux : terre, acrylique, teintures, encaustique sur tissu, toile et soie brute. Les couleurs sont vibrantes et les images sont des formes composites suggérant des formes architecturales, humaines, animales et végétales ambiguës. Elle cite l'art persan et indien comme influences, ainsi que des artistes tels que Matisse, Miro, Klee et Picasso. Johnston a reçu de nombreux prix et bourses, dont une bourse de la National Endowment for the Arts et une bourse de la Guggenheim Memorial Foundation. Elle a exposé largement et avec succès, remportant une série de médailles, de prix et de récompenses décernées par des jurys, dont le premier prix d'aquarelle au Metropolitan Museum of Art (1952). Elle a également exposé au San Francisco Museum of Art et à Mitsukoshi à Tokyo. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux, dont le Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art, à New York, et le Los Angeles County Museum, entre autres. Référence : Who Was Who in American Art 1564-1975 : 400 Years of Artists in America, Peter Hastings Falk, Sound View Press 1999, Vol. 2, p. 1752-1753 ; Les Krantz, American Artists, Illustrated Survey of Leading Contemporary Artists ; Elenore Welles, 'Ynez Johnston', Farhat Cultural Center website ; et al. Informations biographiques supplémentaires avec l'aimable autorisation de Tobey C. Moss Gallery (A.I.C. Gallery), West Hollywood : Ynez Johnston est une architecte de royaumes fantastiques. Bien qu'elle contourne la réalité, elle n'élimine jamais tout à fait le concret, elle le déguise simplement. Son vocabulaire idiosyncrasique de formes dérive d'une histoire culturelle collective. Mais les références se métamorphosent en une fusion unique d'éléments qui n'ont rien à voir avec le monde physique réel. Tout au long de sa carrière, Johnston a expérimenté une variété de médiums, dont les gravures, la lithographie, l'huile, l'aquarelle, le papier maché, les teintures à l'encre, le sumi sur papier de riz et la caséine. Les influences des artistes moghols et tibétains, des sculptures en pierre Pre-Columbian, d'artistes tels que William Blake et les penchants obsessionnels des peintures persanes sont essentiels à ses compositions inventives. La fusion des sources suggère une ligne entre le cubisme, le surréalisme européen et les qualités générales de l'expressionnisme abstrait américain. Ses évocations personnelles de la géométrie abstraite rappellent particulièrement les styles linéaires fantaisistes de Paul Klee et de Mark Tobey. En combinant des designs mythiques avec les préceptes du modernisme, elle évoque des hybrides de formes universelles et de repères familiers. Mais elles sont le fruit de l'imagination fertile de Johnson. Il s'agit d'une synthèse de visions extérieures et intérieures. Comme jaillissant d'un subconscient surchargé, une multitude de formes géométriques se transmutent en motifs complexes. Palace of the Snow Leopard [1971], par exemple, est dominé par une forme qui ressemble à un croisement entre l'animal et l'architecture. La figure stylisée porte un conglomérat de dessins et de symboles colorés. Il s'agit d'un étrange hybride entre un animal stylisé maya et un cheval chinois. Il s'agit d'une pure invention. Une étude sur cinquante ans révèle comment les développements stylistiques de Johnston ont traversé des cycles et des mutations. Mais la vitalité de ses couleurs reste prégnante, et certaines formes et thèmes ont une durée de vie continue. La répétition de formes mythiques, en particulier une forme de mandala, renforce le pouvoir psychologique durable des mythes anciens. Les paysages urbains mythiques restent également une constante dans son œuvre. Dans Arabia [1960], ses représentations abstraites d'environnements surpeuplés rappellent les représentations urbaines surréalistes de Philip Guston. Au fil du temps, cependant, ses mondes évocateurs deviennent plus denses et plus exotiques. Dans Expedition [1989], les formes ressemblent à des châteaux, des temples, des humains, des animaux et des symboles illusoires. Je dis "ressembler" parce qu'il s'agit d'un monde purement inventé. L'utilisation du noir contre des verts, des dorés et des oranges vifs crée un lien cohérent entre des images disparates. Le Nil vert [1998] est truffé d'éléments familiers de Johnston. Là encore, des couleurs éblouissantes activent la relation entre l'homme, les villes, la nature et les symboles. Les pyramides violettes fantaisistes et l'architecture du Moyen-Orient suggèrent des villes dans le sable. Une île verte en forme de diamant est mise en valeur par une mer d'un bleu vif, et un sol doré brillant met en valeur un design de type maya. Les formes environnantes, placées dans des champs d'orange, de rouge et de jaune, évoquent une énergie palpitante. L'influence des peintures tanka tibétaines...

Rare gravure sur cuivre coloriée à la main par le célèbre botaniste Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741). Une belle couleur après plus de 250 ans ! Cette merveilleuse gravure ancien...

Fernando Bellver Chango (Espagne, 1954) AEIOU IV", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (3...

S. Dalì, "Aphrodite", héliogravure et pointe sèche. Paris, Argillet. 1963-65. Dimensions de l'image 49,2 x 39,7 cm. Belle épreuve sur vélin filigrané "Arches", pleine marge, non s...

Antonio Diaz Cortes (Mexique, 1935) Tlaloc II", 2000 gravure sur papier Velin Arches 300 g. 13.8 x 18.8 in. (35 x 47.5 cm.) Edition de 20 Non encadré ID : DIAS-109 Signé par l'auteur

lisia (Lysias) Gravure au trait de cuivre de Pietro Parrocol d'après Giovanni Domenico Campiglia. Numéro de plaque en haut à droite de l'image. Giovanni Domenico Campiglia (1692-17...

l'Agaric Piedfu' Gravure française sur cuivre avec coloration originale des champignons par Jean Baptiste François Buillard (1742-1793). Extrait de l'"Histoire des Champignons de l...

Les Finlandais recherchent toujours le réconfort de la nature. Cet escalier mystérieux est-il une échappatoire aux défis de la civilisation ? Vanttinen a créé cette mezzo-tinte dans ...

Groupement de trois gravures représentant des éléments architecturaux italiens classiques conservés au Musée national de Naples, intitulées "Hydrie en bronze", "Marbre Naissance de B...

Antoni Tàpies, 1.976 "Visca Catalunya" Gravure à l'eau-forte Signé à la main et numéroté Catalogue Tàpies vol II

Cas de la bibliothèque Extrait de l'ouvrage de George Hepplewhite intitulé "Cabinet-Maker and Upholsterer's Guide" (Guide de l'ébéniste et du tapissier), publié par I+I et J+Taylor ...

iI.e Vue d'un passage du Mont St Gothard" Gravure sur cuivre française par Duparc d'après Claude Louis Chatelet (1753-1794). Extrait de 'Les paysages ...

Un chalet dans un champ de maïs Mezzotint sur acier de David Lucas (1802-1881) d'après John Constable (1776-1836). Extrait de "English Landscape Scenery", 1855. John Constable RA é...

'145. Cortinarius fulgens 146. Cortinarius semi-sanguines 147. Flammula sapinea' Chromolithographie française ancienne de champignons / fungi. Extrait de l'"Atlas des champignons d...

gravure d'histoire naturelle du 18e siècle représentant des coquillages par Robert Benard d'après Henry Joseph Redoute. Henry Redoute était le frère du grand artiste botaniste Pierr...

FEOLI, Vincenzo. Vedute del Museo Pio-Clementino. Rome, 1790. A Plaque gravée à double page d'après Miccinelli et Costa. Taille de la feuille : 70,5cm par 99cm. Taille du montag...

Sous les escaliers. 1930-31. Pointe sèche. Appleby 143. 10 1/4 x 7 3/4 (feuille 15 3/4 x 10 1/8). Edition 100, n°31. Une impression très riche et tonale sur papier vergé de couleur ...

quadrangle du Collège Corpus Christi Gravure de John Le Keux d'après Frederick Mackenzie, 1837. Extrait du "Memorials of Oxford" de James Ingra...

Il s'agit d'une ancienne vue gravée intitulée "Fodinae aerariae Falunenfis, qui orientem fpectat, delineatio" (exploitation minière de cuivre à Falun), Suède en 1705, tirée de "Sueci...

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Louis LEGRAND (1863-1951) Baigneur, 1911 Gravure à la pointe sèche originale Crayon signé en bas à droite (plaque également signée à droite) Numéroté 38/50 Cachet de l'éditeur de p...

Andrés Barajas (Espagne, 1941) Sans titre du portfolio "Los Deseos"", ca. 1990-1999 techniques mixtes sur papier 15 x 20.9 in. (38 x 53 cm) Edition de 200 ID : BAR1017-020-200 Signé ...

albuca Minor Gravure originale sur cuivre avec coloration manuelle originale. Extrait de "Herbier général de l'amateur" de Jean Louis Auguste Loiseleur-Deslongchamps et Jean Claude...

Namiko Prado Arai (Mexique, 1963) Sans titre", 1998 gravure sur papier Guarro Biblos 250g. 14 x 25,6 in. (35,5 x 65 cm) Edition de 12 ID : PRA-302 Signé par l'auteur Non encadré

L'amour et la mort (d'après George Frederic Watts, R.A., H.R.C.A. 1817 - 1904). 1900. Mezzotint. Hardie 71 entre i et ii. 24 1/2 x 12 (feuille 27 1/4 x 13 3/ 8). Edition 350 en état...

Rafael Paneca (Cuba, 1949) Sans titre (extrait de Porfolio Grabados Cubanos)", 1978 sérigraphie sur papier Canson 320 g. 23.6 x 17.6 in. (59.8 x 44.6 cm.) Edition de 200 ID : PAN-301...

Carlos Gonzalez (Pérou, 1936) Cinco fragmentos I", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (3...

Pêches, gravure au trait de cuivre avec coloration manuelle ultérieure, tirée du "Traité des Arbres Fruitiers" de Duhamel du Monceau, vers 1770. Duhamel du Monceau (1700-1782) était...

Andre Nagel Tejada (Espagne, 1947) V.I.I.I., 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (38 x 28...

"Pianta del Finestrone, Prospetto del finestrone con suoi ornamenti nel mezzo della naue maggiore per fianco nella Basilica di S. Gio. in Laterano" est une gravure architecturale d'u...

Namiko Prado Arai (Mexique, 1963) Sans titre 1", 1998 gravure sur papier Guarro Biblos 250g. 15.6 x 21.1 in. (39.5 x 53.5 cm.) ID : PRA-303 Signé par l'auteur Non encadré

Sujet : Peinture sur vase de la Grèce antique représentant le combat entre Apollon (couronné de lauriers) et Marsyas (avec une flûte) en présence d'Artémis et d'Athéna. Technique :...

Garcia (Cuba, 1979) Talanquera", 2010 gravure sur papier 38 x 27.8 in. (96.5 x 70.5 cm.) Edition de 10 ID : GAK-301 Signé par l'auteur

"Sergio Hernández (Mexique, 1957) Sans titre", 2015 gravure sur papier Velin Arches 300 g. 29 x 33,9 in. (73,5 x 86 cm) Edition de 30 ID : HER-189"...

Gravure originale ancienne de Samuel Howitt (1756-1822) . C1810. Publié par Edward Orme. Une gravure du début du 19e siècle par Howitt d'une série représentant des fables. Samuel H...

Jean Metzinger, français (1883 - 1956) - Femme, Année : 1946, Médium : Pointe sèche sur papier vélin, Taille de l'image : 7 x 5 pouces, Format : 10 x 8 in. (25.4 x 20.32 cm), Descr...

collège Corpus Christi Gravure de John Le Keux d'après Frederick Mackenzie, 1837. Extrait du "Memorials of Oxford" de James Ingram. 135mm par ...

Un Lézard et un Sphinx ! Image : 25,0 x 16,7 cm Monture : 37,8 x 28,3 cm Gravure sur bois 1932 Une des quatorze gravures sur bois, d'après les dessins réalisés lors des croisières ...

Antonio Fernández (Cuba, 1958) Tres Besos", 1988 sérigraphie sur papier Guarro Geler 27.6 x 20.1 in. (70 x 51 cm.) Edition de 125 ID : TON-301 Signé par l'auteur

Les nuances de noir et de gris sur une branche tombée créent un motif agréable qui contraste avec les herbes et les fougères qui se trouvent en dessous. Christine Ravaux est une art...

L'auberge de Chevreuse Gravure sur cuivre de Matthaeus Merian. Tiré de "Topographia Gallia", une belle série de gravures de paysages, de jardins, de bâtiments et de villes françai...

Alfonso Fraile (Espagne, 1944) A-III", 1986 Gravure et aquatinte sur papier Taille de l'image : 7.08 x 4.92 in (18 x 12.5 cm.) Taille de la feuille : 14.96 x 11.22 in. (38 x 28.5 cm....

Margot la critique est une gravure originale sur Chine collé, réalisée par l'artiste Artistics. Félix Henri Bracquemond publié dans L'Artiste en 1854. En bonnes conditions. Cet...