Peintures - XVIIIe siècle

École française, Portrait de la reine Marie-Antoinette de France, Pastel / huile sur papier, Rococo, XVIIIe siècle. Le Pastel est fabriqué dans le style de Vivien. Dans un cadre dor...

Vue d'un capriccio vénitien avec des ruines architecturales classiques et en arrière-plan l'église de San Giorgio Maggiore et l'église de Santa Maria della Salute près du Grand Canal par Gaetano Vetturali (Italie 1701-1783). Indistinctement signé et daté G[...] 1777 en bas au centre. Huile sur toile, 71,5 x 57 cm, dimensions sans cadre. Cetturali s'est spécialisé dans les paysages imaginaires (capricci) également appelés paesaggios ou veduta (paysages) avec des architectures et des personnages. Il est né à Lucques et a suivi sa formation initiale à Bologne. Il étudie d'abord avec les peintres Giovanni Domenico Brugieri et Giovanni Domenico Lombardi, le premier, élève de Maratta et le second de Marracci. Il étudie ensuite la quadrature avec Ferdinando Galli Bibiena à Bologne et la peinture de figures avec Vittorio Bigari...

Portrait du 1er baron de Hille, Sir Rowland Hill, député conservateur de Lichfield (1705-1783) par Charles JERVAS (1675-1739) Grand portrait du 18e siècle du baron Hille, Sir Rowla...

École continentale Huile sur toile Représentation de l'annonce des bergers 18e/19e siècle Pas de signature visible Réalignement/restauration 26.5 x 30.5

Paire de paysages italiens du XVIIIe siècle avec des ruines et des personnages classiques, vers 1750. Cercle de Giovanni Panini (1691-1765) Thomas Agnew and Sons, Londres, étiquettes...

Provenance : Arnold S. Kirkeby (1901-1962) Donné par Arnold S. Kirkeby au Los Angeles County Museum of Art en 1955, où il est resté jusqu'à sa vente chez Sotheby's, New York, le 10 j...

James Stark (1794-1859) De l'élevage à travers un paysage fluvial boisé Huile sur toile Toile Taille 18 x 24 in Encadré Taille 23 x 29 in James Stark (1794-1859) : Un pionnier de la...

Scène allégorique est une superbe peinture originale à l'huile sur toile, réalisée par un artiste anonyme dans les années du Néoclassicisme. L'œuvre de ce vieux maître nous offre u...

Étude Grand Tour École italienne, 18e siècle monogrammé, coin inférieur droit, Lavis d'aquarelle sur carton, cadre vitré Taille du cadre : 9 x 11 pouces Le tableau capture cette vis...

Huile marine sur panneau de l'époque géorgienne ou du début de l'époque victorienne représentant une scène de navigation animée avec des personnages dans le port, peut-être sur l'île...

James Fellowes Floraison 1719 - 1750 Portrait de William Henry Kerr, Earl of Ancram, 4th Marquess of Lothian Huile sur toile, signée et datée de 1747 Taille de l'image : 29 1/2 x 24 ...

Portrait de Lady Caroline Howard, 18e siècle d'après SIR JOSHUA REYNOLDS (1723-1792) Grand portrait anglais du XVIIIe siècle de Lady Caroline Howard, huile sur toile. Étude d'excel...

Portrait d'une dame, de trois quarts, portant une robe de soie bleue, assise dans un intérieur classique, avec sa fille en robe rose debout à côté d'elle tenant un brin de fleur. Ce ...

Huile sur toile. Le tableau représente un portrait en pied d'un jeune homme déshabillé qui allume sa pipe en tirant du feu avec un bâton de la bougie placée devant lui sur la table ...

Cette superbe peinture à l'huile hollandaise du XVIIIe siècle de type Old Master Golden Age floral est attribuée à un cercle de Simon Pietersz Verelst. Peinte vers 1720, cette nature...

Dévotion familiale avec les chérubins École française, 18e siècle d'après l'œuvre antérieure de Sir Peters Paul Rubens huile sur toile, non encadrée Toile : 29 x 24 pouces Provenance...

Combat de volailles d'ornement, vers 1700 attribué à MARMADUKE CRADOCK (1660-1716) Grande scène vers 1700 Scène d'oiseaux d'ornement défendant la poule et les poussins, huile sur t...

Travail sur papier monté sur bois 35,5 x 45,5 x 2 cm

Louis-Gabriel BLANCHET (Versailles, 1701 - Rome, 1772) Self-Portrait présumé de l'artiste Huile sur toile H. 73 cm ; L. 60 cm Vers 1730 Présenté à l'origine dans un cadre d'époque R...

Enoch Seeman Taille de la toile : 30 x 25" (76 x 62cm) Dimensions extérieures du cadre : 92 x 80 cm (37 x 32") 1694-1744 Il est né à Dantzig, aujourd'hui Gdansk, en Pologne, ve...

Vue de la côte au coucher du soleil avec des pêcheurs et des bateaux Atelier de Charles François Grenier De Lacroix, dit de Calle (Marseille 1700 - Berlin 1782) Huile sur toile 50 x...

Cette superbe nature morte allemande est attribuée au cercle de Johann Amandus Winck et montre également les influences des vieux maîtres hollandais. Peint vers 1780, le tableau repr...

Cercle de Jacques-Louis David (Français, 18e siècle) Provenance : Collection privée, Buenos Aires Exposé : " Art of Collecting ", Flint Institute of Art, Flint, Michigan, 23 novembre 2018 - 6 janvier 2019. Ce vibrant portrait de jeune homme était traditionnellement considéré comme une œuvre de Jacques-Louis David, dont il rappelle le style, mais auquel il ne peut être attribué de manière convaincante. Il semblerait plutôt qu'il s'agisse d'un peintre de son entourage immédiat, un artiste travaillant probablement en France dans la première décennie du XIXe siècle. Plusieurs noms ont été proposés comme étant l'auteur du portrait : François Gérard, Louis Hersent, Anne-Louis Girodet (Fig. 1), Théodore Gericault et Jean-Baptiste Wicar, entre autres. Certains ont pensé que l'artiste était italien, et ont proposé Andrea Appiani...

Edmund Garvey (Kilkenny 1740-1813) Vue de Bath Huile sur toile Taille de la toile 20 x 28 pouces Encadré Taille 26 x 33 in Edmund Garvey (1740 - 28 mai 1813) était un peintre paysag...

Vanitas 18e siècle École française Huile sur toile Cadre ancien doré à la feuille d'or Dim toile : 73 X 60 cm Dim cadre : 93 X 80 cm Certificat d'authenticité

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

Portrait de Gilbert Talbot, 7e comte de Shrewsbury (1552-1616), 16e siècle Cercle de George Gower (c.1540-1596) Grand portrait du 16ème siècle de Gilbert Talbot, 7ème comte de Shre...

James Shaw (fl.1769-1784) Nature morte de fruits et de noix Huile sur toile Taille de la toile - 13 1/2 x 17 3/4 in Format encadré - 16 1/4 x 20 1/2 in Né à Sedgley dans le Staffordshire, on ne sait pas exactement comment Shaw a développé son intérêt pour l'art. Néanmoins, en 1769, Shaw avait déménagé à Londres, où il allait entrer dans les écoles de la Royal Academy pour sa formation artistique. Shaw faisait partie de la première génération d'artistes à le faire, la Royal Academy n'ayant été fondée qu'un an auparavant, en 1768. Il était l'un des 77 étudiants seulement, ce qui en dit long sur sa promesse. Shaw a suivi les cours de l'artiste Edward Penny (1714-1791) à la Royal Academy. L'un des fondateurs de l'Academy Paintings, Penny était principalement un portraitiste, mais il est connu pour avoir peint un petit nombre de belles natures mortes. Son influence a peut-être incité Shaw à suivre la même voie artistique, car lorsqu'il a commencé à exposer à l'Académie en 1776, Shaw n'a présenté que des portraits. Les œuvres de Shaw sont incroyablement sophistiquées et témoignent des fruits de son enseignement à la Royal Academy. Ses sujets de portrait sont capturés avec une ressemblance élégante. De nombreux éléments suggèrent également l'influence d'un autre fondateur de l'Académie, et de son président, Sir Joshua Reynolds (1723-1792). Malheureusement, on sait très peu de choses sur James Shaw. Après sa dernière exposition à la Royal Academy en 1787, il disparaît de l'histoire. Il semble étrange qu'un artiste faisant partie de la première génération d'élèves de l'Académie disparaisse si facilement. Heureusement, un certain nombre de ses œuvres ont été conservées à The Wodehouse, une maison de campagne située dans son comté natal, le Staffordshire. Le frère de Shaw, le révérend Thomas Shaw...

Maria Giovanna Battista Clementi dite La Clementina (Turin, 1692 - Turin, 1761), Attribuable à Portrait de Victor Amadeus II de Savoy (Turin 1666 - Moncalieri 1732) roi de Sardaigne,...

Louis Michel van Loo (Toulon 1707- Paris 1771) attribuable Portrait d'une noble avec son petit chien Huile sur toile (79 x 66 cm. - avec cadre 92 x 78 cm.) Portrait de qualité repr...

Jan Weenix Taille de la toile : 32 x 26" (82 x 66cm) Dimensions extérieures du cadre : 102 x 86 cm (40 x 34") Cette magnifique peinture n'est pas signée, ce qui n'est pas inhabituel ...

James Seymour (1702-1752) L'heure du repas dans les écuries Huile sur toile 32 x 38 inches inc. frame Provenance : Collection'S, Lambourn James Seymour (1702-1752) était un peintre...

Cette superbe peinture à l'huile de paysage figuratif du XVIIIe siècle est l'œuvre de l'artiste français Philip James Loutherbourg, qui s'est installé en Angleterre en 1771. Le tableau a une bonne provenance et a peut-être été exposé à la Royal Academy de Londres en 1778, ce qui signifie qu'il a été peint à peu près à cette date. Il s'intitulait A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail), ce qui décrit très bien le tableau. Il s'agit d'une grande composition d'un paysage pastoral italien. Au premier plan, un bouvier à cheval dirige son bétail sur un pont au bord d'un ruisseau. Une femme et un enfant se trouvent sur les rochers à gauche. Au-delà, on aperçoit des ruines au milieu des arbres et le paysage s'étend à l'arrière-plan. Il s'agit d'une belle peinture avec des détails et des couleurs fantastiques. Il s'agit d'un superbe exemple de paysage du XVIIIe siècle réalisé par un artiste très respecté et prolifique qui était membre de la Royal Academy et y a exposé à de nombreuses reprises tout au long de sa carrière. Signé en bas à gauche sur les rochers. Provenance : Dr. et Mrs Parsons of St. John's Wood, d'après l'étiquette au verso ; W. A. Foyle ; Christopher Foyle, Beeleigh Abbey. Peut-être exposé à la Royal Academy, 1778 n° 195 intitulé A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail). Condition . Huile sur toile, 35 pouces par 23 pouces et en bon état. Cadre. Elle est logée dans un cadre original sculpté et doré, de 43 pouces par 31 pouces et en bon état. Philip James de Loutherbourg A.R. (31 octobre 1740 - 11 mars 1812), dont le nom est parfois donné sous la forme française de Philippe-Jacques, la forme allemande de Philipp Jakob, ou avec l'épithète anglaise de the Younger, est un peintre britannique né en France qui s'est fait connaître pour ses grands travaux navals, ses décors élaborés pour les théâtres londoniens et son invention d'un théâtre mécanique appelé l'"Eidophusikon". Il s'intéressait également à la guérison par la foi et à l'occultisme, et était le compagnon de l'illusionniste Alessandro Cagliostro. Loutherbourg est né à Strasbourg en 1740, fils d'un peintre de miniatures polonais expatrié. Destiné au ministère luthérien, il a fait ses études à l'université de Strasbourg. Refusant la vocation religieuse, Loutherbourg décide de devenir peintre et se place en 1755 sous la direction de Charles-André van Loo à Paris, puis de Francesco Giuseppe Calle. Son talent se développe rapidement et il devient une figure de la société à la mode de l'époque. En 1767, il est élu à l'Académie française, bien qu'il n'ait pas l'âge requis par les règles de l'institution, et peint des paysages, des tempêtes maritimes et des batailles, autant d'œuvres dont la célébrité dépasse celle des spécialistes alors en activité à Paris. Il fait ses débuts avec l'exposition de douze tableaux, dont Storm at Sunset, Night et Morning after Rain. Loutherbourg parcourt ensuite la Suisse, l'Allemagne et l'Italie, se distinguant autant par ses inventions mécaniques que par sa peinture. L'un d'entre eux, présentant de nouveaux effets produits dans une maquette de théâtre, fut la merveille de l'époque, avec l'utilisation de lumières derrière une toile représentant la lune et les étoiles, et l'apparence illusoire de l'eau courante produite par des feuilles bleues transparentes de métal et de gaze, avec des fils d'argent détachés. En 1771, il s'installe à Londres, où David Garrick le paie 500 livres sterling par an pour concevoir les décors et les costumes et superviser la machinerie du théâtre de Drury Lane. Ses effets scéniques suscitent l'admiration non seulement du grand public, mais aussi des artistes, dont Joshua Reynolds. Il conçoit des effets scéniques dans lesquels, par exemple, les arbres verts deviennent progressivement roussâtres et la lune se lève et éclaire les bords des nuages qui passent : des illusions obtenues grâce à l'utilisation de diapositives de lanternes colorées et à l'éclairage ingénieux de transparents. Il continue à travailler au théâtre jusqu'en 1785. Malgré ces autres projets, Loutherbourg trouve toujours le temps de peindre. Lord Howe's action, or the Glorious First of June...

Francesco Zuccarelli (Pitigliano 1702 - Florence 1788), cercle de Paysage avec rivière et bergers au repos Première moitié du 18e siècle   peinture à l'huile sur toile cm. 60 x 93, ...

Intérieur d'une taverne - 18ème siècle Old Master, Figurative Oil Painting by Schaak On sait peu de choses sur l'artiste J.S.C. Schaak. Il a été actif en Angleterre en tant que port...

Portrait d'une jeune femme du début du XVIIIe siècle, en demi-longueur, portant une robe en soie bleue avec une chemise blanche et un manteau garni d'or drapé sur son bras et ses épa...

La sorcière d'Endor évoque le spectre de Samuel devant le roi Saül est une œuvre d'art ancienne réalisée par un disciple de Georg Andreas Wolfgang I entre le 18e et le 19e siècle. P...

Huile sur toile Taille de l'image : 19 1/2 x 15 1/2 pouces (49 x 39,5 cm) Cadre original Il s'agit d'une magnifique scène marine représentant une flottille de cuirassés, de navires ...

Giacomo Ceruti, dit Il Pitocchetto (1698-1767) - "Navet" Médium : Huile sur toile Dimensions : 204 x 124 cm (sans cadre) Provenance : Collection privée Ce tableau remarquable, "Nav...

Peinture italienne ancienne de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Huile sur toile représentant un sujet religieux, copie ancienne du Corrège (1489-1534), Mariage mystique de Sainte ...

Peinture à thème mythologique (non encadrée 35,5 x 28 cm) représentant l'épisode de Diane et Actéon des Métamorphoses d'Ovide. La déesse est représentée assise en tenue discrète, l'a...

Une belle paire d'énormes Italie 18' siècle Capriccio avec ruines classiques, huile à la détrempe sur toile . Atr. Pietro Paltronieri, il Mirandolese (Mirandola 1673-1741 Bologne). ...

Hunte de cerfs du roi Guillaume III, 18e siècle John WOOTTON (1682-1765) Immense paysage anglais du XVIIIe siècle représentant le roi Guillaume III chassant le cerf avec sa suite...

George Edwards : "A History of Uncommon Birds", 1749-1761. Éminent naturaliste et ornithologue anglais, George Edwards (1694 -1773) est surtout connu pour son ouvrage "A Natural His...

Huile sur toile. École italienne de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle. Le paysage romantique montre une rivière coulant entre des rives rocheuses surmontées d'arbres...

Ce superbe portrait à l'huile de maître britannique du XVIIIe siècle est attribué à Matthew William Peters. Peint vers 1780, il s'agit d'un beau portrait à mi-corps d'une femme regar...

Portrait d'un marchand levantin, 18e siècle École italienne. Huile sur toile. Cercle de Giuseppe Nogari (1699-1763) Dimensions avec cadre 71 x 56 cm Dimensions sans cadre 66 x 51 cm...

Enoch Seeman Huile sur toile Taille de la toile : 30 x 25" (76 x 64cm) Taille extérieure encadrée : 37 x 32" (94 x 82cm) Il est né à Dantzig, aujourd'hui Gdansk, en Pologne, vers...

Peintre italien (XVIIIe siècle) - Chrono. 90,5 x 106 cm. Peinture à l'huile ancienne sur toile, sans cadre. État des lieux : Toile doublée. Bon état de conservation de la surface ...

Le Dôme de Milan avec des paysans est une œuvre d'art moderne réalisée par un artiste italien au XVIIIe siècle. Huile mixte sur toile 40x33cm avec cadre inclus. Bonnes conditions.

Saint Georges vainc le dragon Disciple de Raphael Sanzio (Urbino, 1483 - Rome, 1520), 17e-18e siècle Huile sur toile ovale 124 x 95 cm./ dans le cadre 148 x 118 cm. Le tableau illu...

XVIIIe siècle Portrait en buste d'un gentleman vêtu d'un manteau bleu avec des boutons dorés (On dit qu'il s'agit d'Edmund Hoyle, inventeur du Whist) huile sur toile cercle de James ...

Il s'agit d'un merveilleux Triptyque de Guardi, composé de trois panneaux ovales peints à l'huile attribués par certains des spécialistes les plus réputés au vieux maître vénitien Fr...

Como pueden apreciar, la obra no va firmada, es de autor anónimo Se presenta enmarcada la obra con un marco en madera policromada L'état de l'œuvre est bon, mais il est difficile d...

Gabriele Bella (Venise 1730 - Venise 1799) attribue Vue de Venise avec le pont de Calle (ou le pont de Cannaregio, comme on l'appelait autrefois). vers 1750/60 huile sur toile,...

Le tableau capture un moment de sérénité sur le plateau des contreforts, juste au moment où le jour commence à se lever. Les montagnes sont encore enveloppées d'une douce couche de b...

Une charmante grande huile sur toile d'un paysage boisé datant d'environ 1830 et attribuée à l'artiste irlandais James Arthur O'Connor. Une superbe peinture et un excellent exemple d...

Suiveur de Pierre Gobert 18ème siècle Français Le duc et la duchesse de Bourgogne Huile sur toile Raffinement et complexité caractérisent ces portraits royaux de Louis de France, duc de Bourgogne...

Thomas Burford (britannique, c. 1710-1779) Course de lièvres à l'extérieur d'une maison de campagne Huile sur toile Propriété d'un gentleman De la collection de Peter Roe Dimension...

Vincenzo Re (Parma, Italie, 1695 - Naples, Italie, 1762) Titre : La piscine de Bethesda Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 50 x 62 cm - avec cadre 70 x 92 cm Expertise...