Hommes Peintures - Portrait

Portrait expressif d'un garçon paysan portant un chapeau à larges bords et un manteau ample, réalisé par l'artiste argentin Francisco Ramoneda (1905-1977). L'artiste a utilisé des co...

Ce portrait expressif représente une femme de trois-quarts profil, son visage usé par le temps s'illuminant sur un fond brun atténué qui met en valeur son regard contemplatif. L'arti...

Ce portrait représente un personnage solennel vêtu d'une tenue sombre sur un fond texturé et terreux, créant ainsi une impression de profondeur et de caractère. La vue de profil du s...

RUTH OWENS est née en 1959 d'une jeune Allemande et d'un militaire noir de Géorgie. Le mode de vie militaire nomade de son enfance a été compliqué par les restrictions imposées aux f...

Nous sommes ravis de proposer une pièce unique et évocatrice de l'artiste suédoise Ingeborg Westfelt-Eggertz. Cette petite esquisse à l'huile capture un moment dans le temps, représe...

Fils de terre qui signifie aussi "paysan" est une personnalité qui part de la terre, sur la terre, et autour de la terre... Peinture Expédié dans un tube bien protégé depuis le Nige...

Une silhouette très habilement peinte à l'encre sur papier, avec, de façon inhabituelle, la figurante habillée d'un bonnet de nuit. Très dickensien ! École anglaise, 19e siècle Port...

Charmant autoportrait d'un jeune peintre français coiffé d'un bonnet rouge et tenant un pinceau. Non signée. Bien présenté dans un cadre en bois peint. Sur papier posé sur carton.

Deep Breath" de Calvin (basé aux États-Unis) est une peinture à l'huile originale, réalisée à la main, qui représente deux acrobates, projetés dans une lumière rouge, la figure fémin...

L'empereur Napoléon Ier était et reste l'une des figures militaires et politiques les plus légendaires de l'histoire, ayant tenu, pendant une brève période, le destin du monde occide...

Jean-Baptiste SANTERRE (Magny en Véxins 1651 - Paris 1717) Portrait d'un couple Huile sur toile ovale originale H. 115 cm ; L. 90 cm (140 x 115 cm avec cadre) Vers 1695 Jean-Baptist...

"Portrait d'une dame par Léon Launay (français 1890-1956) portrait au fusain sur papier, non encadré estampillé au verso peinture : 18.5 x 12 pouces Rapport de condition : Le table...

L'homme à la moustache signé par Louise Alix (française, 1888-1980) *voir notes ci-dessous peinture à l'huile sur toile non encadrée mesure : 18 pouces de haut par 23,5 pouces de lar...

La tête du Christ École hollandaise du 19e siècle huile sur papier couché sur carton, non encadrée taille : 7.5 x 6 pouces Collection'S Le tableau est dans l'ensemble en très bon éta...

Cette peinture, attribuée au cercle de Peters Paul Rubens, présente une représentation classique du Johannesschüssel - la tête coupée de Jean-Baptiste sur un plateau. Si Rubens a lui...

Mitzy Renooy Suspension en cercle Ø 45 cm Le cadre est inclus dans le prix, taille avec cadre 55 cm L'artiste néerlandaise Mitzy Renooy, ancienne caméraman pour la télévision nation...

Exemplaire de caractère de l'illustration de Fred Barnards, Bill Sikes et Bullseye, tirée du roman de Charles Dickens "Les Aventures d'Oliver Twist". À l'instar de l'étude de caractè...

Procédure d'expédition Expédié dans un tube bien protégé depuis le Nigeria. Cette œuvre est unique, il ne s'agit pas d'une impression ou d'un autre type de copie. Accompagné d'un cer...

Huile sur toile Karine Bartoli est née en 1971 à Ajaccio. Elle a intégré l'École nationale supérieure des beaux-arts de Marseille, dont elle est sortie diplômée en 1997. Depuis lors...

"Rencontrez un homme à l'estime de soi et aux convictions inébranlables. Il protège son essence et ses valeurs, refusant de compromettre son intégrité tout en restant fidèle à lui-mê...

Portrait masculin, huile sur carton. Non signée. Présenté dans un cadre décoratif à effet doré avec une corniche peinte. (Provenance : Studio Sale, George Weissbort).

Cet authentique ex-voto mexicain du XIXe siècle est un puissant témoignage de foi et de survie, peint à l'huile sur étain avec de l'encre vers 1869 par un artiste mexicain anonyme. E...

Une silhouette finement détaillée d'un gentleman de l'époque victorienne. Attribué à Frederick Frith (1819-1871) Le révérend James Metze, en buste, tourné vers la gauche, vêtu d'un ...

Portrait subtil et lunatique d'un homme pensif par Joan Tidwell (américaine, 1930-2002). L'auteur du portrait est un homme d'âge moyen qui regarde légèrement vers le bas et qui porte...

Daniel Saint était un éminent miniaturiste français qui a vécu entre 1778 et 1847. Né à Paris, Saint était le fils d'un bijoutier et a commencé sa carrière comme apprenti dans l'atel...

Portrait d'un jeune garçon, peinture impressionniste. Dimensions SANS cadre en cm 32 x 42

Portrait masculin, signé Gennaro Befanio (Naples, 1866 - Paris, 1937), daté de 1936 Portrait masculin à l'huile sur toile, signé dans le coin supérieur gauche "G. Befanio" et daté d...

K. Dorfman Sans titre (Portrait d'une femme noire inconnue) Huile sur toile 36 x 28 in. Encadré : 37 1/2 x 29 1/2 x 2 in. Signé en bas à droite : K.K.

Ce portrait, attribué au peintre américain Ralph Earl, représente Benedict Arnold, l'une des figures les plus controversées de la guerre d'Indépendance américaine. Ralph Earl, connu ...

Vacances à Venise est peint dans le style du réalisme américain. La peinture est un Représentation d'un paysage italien qui est la Plaza San Marco à Venise. Cette peinture réali...

Huile sur toile. École française de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle. Portrait d'un homme portant un élégant costume bourgeois. La toile présente de légères déchiru...

Peinture figurative contemporaine à grande échelle magnifiquement rendue, représentant deux femmes afro-américaines. Huile et techniques mixtes sur toile. Taille : 76 × 60 in 193 × 152.4 cm Par le biais d'un mode de portrait qui reconnaît la tradition tout en essayant de capturer la crudité et l'urgence des éléments contemporains de l'art de la rue, des graffitis et des motifs urbains, Tim Okamura cherche à célébrer l'individu mais aussi - et surtout - à découvrir à travers ses modèles des métaphores pour les aspects les plus importants de la condition humaine. Okamura utilise une approche réaliste et académique de la peinture et incorpore la création de marques et le langage spontané des graffitis peints à la bombe, des collages et de la "signalisation" iconographique dans une tentative de tisser les nuances des relations d'ethnicité, d'identité sociale et de sous-culture du centre-ville dans les histoires de ses sujets, telles qu'elles ont été capturées sur la toile. Les histoires qu'il a recherchées ces dernières années appartiennent principalement à des sujets afro-américains et minoritaires - en particulier des femmes - un segment de notre société qui, selon lui, a été sous-représenté dans l'histoire de la peinture figurative et des œuvres narratives, et dont la force, le courage et le stoïcisme l'inspirent le plus souvent. Les œuvres de Tim Okamura figurent dans les collections permanentes du Davis Museum du Wellesley College, de l'Alberta Foundation for the Arts, du Toronto Congress Center, de l'Hotel Arts de Calgary (Canada), du Jiménez Colón Museum et de la Standard Chartered Bank de Londres (Angleterre). Parmi les collectionneurs célèbres figurent Uma Thurman, les musiciens John Mellencamp et Ahmir "Questlove" Thompson (The Roots), le réalisateur Ben Younger et les acteurs Bryan Greenberg, Vanessa Marcil, Annabella Sciorra et Ethan Hawke, entre autres. Historique de l'exposition : Rétrospective en solo - " Cette histoire n'a pas encore été racontée... Le travail de Tim Okamura ", - The Robert and Sallie Brown Gallery and Museum, The Sonia Haynes Stone Center for Black Culture and History, University of North Carolina (2013). mois de l'histoire des noirs, afro-américain, portrait, art figuratif, peinture figurative, portrait noir, portrait féminin, femmes noires, femmes noires, histoire des femmes, peinture afro...

Le danger de la vie américaine est saisi dans cette peinture de Clyde Singer, City Peril (1958), où il dépeint un moment dans la ville où une femme est prise pour cible alors qu'elle...

Incroyable illustration américaine ancienne d'une scène d'opéra par Richard W. Baldwin (1920 - 2012). Huile sur toile. Encadré. Signé.

Ce portrait représente un évêque catholique de haut rang, assis et regardant directement le spectateur avec une expression douce. Non signée.

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Ce portrait à l'huile sur carton de la fin du XIXe siècle, réalisé dans le style de REMBRANDT, met en valeur la technique du clair-obscur. Le sujet, coiffé d'un chapeau à larges bord...

Impressionniste français d'Afrique du Nord du début du XXe siècle, pêcheurs débarquant de leur pêche quotidienne. André Humbert est né à Paris le 27 novembre. Il a été l'élève du cé...

La lumière pommelée confère une certaine intimité à ce portrait à grande échelle d'un homme barbu qui regarde directement le spectateur. Si les représentations de Hall peuvent à la ...

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L'œuvre "Street Market" d'Adams est une peinture à l'huile sur toile originale, réalisée à la main et créée en 2021. Cette œuvre d'art contemporaine vibrante mesure 20 x 16 pouces (5...

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Post Office WPA étude murale de la scène américaine réalisme social moderne 20ème siècle Carlos Lopez (1910-1953) "Bounty" Étude murale WPA pour le bureau de poste du Michigan 19 ½...

Miniature de portrait du 19e siècle, jeune homme en manteau bleu En l'état

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Thomas Phillips R.A. 1770-1845, était un portraitiste anglais qui a peint de nombreuses personnalités de l'époque, notamment des artistes, des poètes, des écrivains, des scientifique...

Cette œuvre d'art jette trois personnages impeccablement vêtus au milieu d'un vaste désert inondé de soleil - car rien ne dit mieux "crise existentielle" que de porter du noir sous u...

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Il existe un fil conducteur qui nous lie tous, à savoir notre humanité commune. Tout le monde a un désir général dans son cœur : être vu, entendu et compris. Chacun d'entre nous a de...

Ce portrait de Santi di Tito, récemment redécouvert, représente un sénateur de Florentine, avec une lettre à la main indiquant que le tableau a été exécuté en 1574, à l'âge de 66 ans. Sur la base de ces indices, il est tentant d'y voir un portrait de Bartolomeo Panciatichi, peint une trentaine d'années auparavant par Bronzino (1503 - 1572). Si le traitement des mains rappelle la tradition florentine des portraits maniéristes, la comparaison avec le portrait de Bronzino illustre la recherche d'un plus grand réalisme de la part de Santi di Tito, malgré une composition stéréotypée. 1. Santi di Tito, peintre et portraitiste de la Contre-Réforme Santi di Tito est le grand peintre de la Contre-Réforme florentine. Il propose un nouveau langage artistique en rupture avec le maniérisme. On sait peu de choses sur sa formation à Florence (peut-être aux côtés de Bronzino ou de Baccio Bandinelli), mais cette période de formation lui permet d'entrer en 1554 dans la Compagnie de Saint-Luc, la guilde des peintres de Florentine. Entre 1560 et 1564, Santi di Tito séjourne à Rome, où il fréquente l'atelier de Taddeo Zuccari. Ce séjour a eu une influence fondamentale sur son travail, grâce à la découverte de l'œuvre tardive de Raphael, mais aussi à ses rencontres avec les peintres Francesco Salviati et Federico Barocci. Vers 1565, Santi di Tito retourne à Florence, où il reste jusqu'à la fin de sa vie, partageant ses talents entre la réalisation d'importantes peintures religieuses et d'innombrables portraits. Il devient l'un des principaux peintres de la ville, se distinguant notamment par la création de grandes compositions religieuses dans lesquelles se reflète l'esprit de la Contre-Réforme. En 1568, Santi di Tito devient membre de la Confraternité de Saint Thomas d'Aquin, dont les membres sont de fidèles observateurs des principes élaborés lors du Concile de Trente. Vers 1574 (l'année de notre portrait), il réalise l'un de ses chefs-d'œuvre, La Résurrection, pour la basilique de Santa Croce à Florence dans laquelle il se démarque des œuvres florentines précédentes en proposant une représentation proche des textes sacrés, débarrassée de tout élément lascif ou purement ornemental. Son style, marqué par la préférence florentine pour le dessin, continue d'évoluer vers une peinture lumineuse et naturaliste qui inspirera les peintres de la génération suivante. 2. Santi di Tito en tant que portraitiste Malgré, ou peut-être à cause de l'ampleur de sa production et contrairement à ses peintures religieuses, les portraits de Santi di Tito n'ont pas fait l'objet d'une étude monographique à ce jour. Il a été établi que Santi di Tito dirigeait un atelier extrêmement actif dans la production de portraits, bénéficiant à la fois des commandes des Médicis et de celles des grandes familles de Florentine. L'inventaire des biens de Santi di Tito, dressé après sa mort le 5 novembre 1603. La liste des portraits qui témoignent de l'importance de cette activité est longue. Cette multiplication du portrait dans la seconde moitié du XVIe siècle reflète l'évolution politique de Florence où Cosimo 1er (mort en 1574, année de notre portrait) instaure une cour à l'organisation hiérarchique. D'une société républicaine et bourgeoise, la société florentine se transforme en une société aristocratique, dans laquelle les grandes familles imitent la famille grand-ducale des Médicis et commandent de nombreux portraits, souvent destinés à constituer des galeries d'ancêtres. L'une des caractéristiques des portraits de Santi di Tito est la description psychologique des personnages, au-delà de l'illustration du statut social par le choix des vêtements et des objets représentés. Deux autres portraits de sénateurs par Santi di Tito sont connus, démontrant l'intérêt de Florentine pour ces portraits d'apparat. 3. Description du portrait Notre sénateur est représenté de trois-quarts, dans un cadre architectural qui pourrait être son bureau. Il est vêtu de l'habit d'apparat des sénateurs de Florentine : une veste bleu nuit recouverte d'une chasuble à liseré rouge, composée d'une gaze transparente devant et d'un tissu de la même couleur que la veste, doublé d'une étoffe rouge, dans le dos. Le traitement de la gaze transparente est d'une grande fluidité. Par les ondulations qu'il donne à la chasuble, le peintre parvient à traduire la vie qui anime ce corps imposant. Notre sénateur tient une lettre pliée dans sa main droite ; son poignet repose sur une table drapée d'un tissu vert, tandis que dans sa main gauche il tient une paire de gants. Deux autres objets se trouvent sur la table à sa droite : un livre aux tranches ornées, dont on aperçoit le délicat fermoir, et sur lequel repose un béret quadrangulaire. Comme c'est souvent le cas avec des lettres similaires, elle nous fournit quelques informations sur le contexte de cette peinture. Bien que le nom du modèle ne soit pas indiqué, nous savons, grâce à l'inscription "annus aetatis suae 66 - PAD 1574", qu'il s'agit d'un homme de 66 ans, représenté en 1574. Notre attention est attirée par son regard impérieux ; la photographie rend son visage encore plus imposant, puisqu'il est légèrement allongé afin d'être vu sans déformation par le bas. Ce portrait est un équilibre entre l'imitation (imitare) et le portrait (ritrarre). La grande présence physique du modèle évoquée par sa stature imposante, la précision des proportions et la touche naturaliste du rendu de la barbe établissent un équilibre avec la signification symbolique du vêtement (qui indique clairement la fonction du modèle), et du seul élément de décoration (un livre posé sur la table, qui pourrait être une bible ou un livre de prière). 4. Analyse stylistique Si plusieurs éléments rattachent ce portrait à la tradition picturale florentine développée par les artistes maniéristes, le rendu plus naturaliste du visage témoigne de l'évolution stylistique de Santi di Tito. L'espace idéal dans lequel notre personnage est représenté est très moderne, plein de clarté et de simplicité parfaite, avec une certaine sophistication. Au-delà d'un premier plan délimité par un pilier à droite se trouve un espace concave qui enferme notre personnage. Cet espace architectural s'inscrit dans la tradition florentine développée au cours du XVIe siècle, selon laquelle les portraits se détachent sur un fond architectural, et non plus sur un paysage (comme, par exemple, dans le portrait de Bartolomeo Panciatichi par Bronzino, que nous présenterons plus loin). Le traitement très raffiné des mains rattache notre tableau à la tradition maniériste, et en particulier à l'art de Bronzino ou d'Alessandro Allori, comme l'illustre la comparaison entre la main droite de notre sénateur et la main gauche du jeune homme représenté vers 1560 par Alessandro Allori : La position de notre sénateur, le bras gauche légèrement replié le long du corps et la main droite posée sur la table, est le prototype d'une composition que Santi di Tito reprendra à plusieurs reprises pour des portraits officiels, comme ceux réalisés en 1589 pour Christine de Lorrain, à l'occasion de son mariage avec Ferdinand I+I, ou celui de Marie de Médicis, réalisé à la toute fin du XVIe siècle, avant son départ pour le trône de France. Un dernier détail est intéressant car il révèle l'évolution du style de Santi di Tito vers le naturalisme - et donc son éloignement du maniérisme. Le traitement de la barbe de notre sénateur, à la fois très élaboré et très libre, est proche de celui de l'un des deux fils de Guido Guardi, dans un célèbre portrait de Santi di Tito avec les trois hommes, probablement réalisé dans les années 1570-1580. 5. Proposition d'identification du modèle En 1722, Giuseppe Manni publie un recueil intitulé Serie de' senatori fiorentini, qui donne les principales références chronologiques de tous les membres du Sénat des Quarante-Huit depuis la création de cette institution en 1532. Seuls trois sénateurs remplissent les conditions et pourraient servir de modèle pour notre portrait : ils doivent être nés entre 1507 et 1508, pour avoir 66 ans en 1574. Le premier est Bartolomeo Panciatichi, né le 21 juin 1507 et décédé le 23 octobre 1582. L'autre est Giovanni Ugolini, né le 11 mai 1508 et décédé le 18 août 1588. Élu sénateur en 1540, il est commissaire de Tito et nommé ambassadeur auprès de Sa Sainteté le pape Grégoire XIII en 1572, ce qui semble exclure la réalisation de son portrait par Santi di Tito à Florence en 1574. Quant à Simone Corsi (8 décembre 1508 - 31 mars 1587, élu sénateur en 1556), son anniversaire semble trop proche de la fin de l'année pour permettre la livraison de son portrait en 1574. L'hypothèse Bartolomeo Panciatichi nous semble la plus intéressante, d'autant plus qu'il a posé vers 1545 pour un célèbre portrait de Bronzino (dernier tableau de la galerie) dans lequel on retrouve un certain nombre de traits caractéristiques communs. S'il est toujours difficile de reconnaître un ami sur une photo prise trente ans plus tôt, il est certainement encore plus difficile de reconnaître un inconnu, représenté par deux peintres différents à trente ans d'intervalle. On reconnaît cependant la forme du nez, les pommettes assez hautes, les sourcils finement arqués et la même position de l'oreille dans les deux portraits, malgré la différence de pose, plus frontale chez Bronzino. On retrouve également la même barbe bifide, blanchie par le temps. On peut se demander si l'élégant chapeau du portrait de Bronzino ne cache pas une calvitie naissante. Le béret posé sur la table trente ans plus tard pourrait alors être interprété comme un autre élément naturaliste, le modèle s'acceptant tel qu'il est et acceptant de donner une image la plus proche possible de la réalité physique. Enfin, il est intéressant de comparer les deux expressions, et l'évolution entre le regard distancié et interrogateur du jeune homme peint par Bronzino et le regard intense et légèrement angoissé de l'homme âgé peint par Tito. 6. Quelques informations biographiques sur Bartolomeo Panciatichi Né le 21 juin 1507 à Lyon, où son père avait des intérêts commerciaux, le jeune Bartolomeo entre comme page à la cour de François Ier. Ses liens avec la France sont destinés à durer, puisque Cosimo I+I nomme plus tard Bartolomeo ambassadeur en mission diplomatique auprès du roi qu'il avait autrefois servi, puis auprès d'Henri II. Bartolomeo étudie à Padua entre 1529 et 1531, puis à Lyon, où il entre en contact avec les milieux réformateurs français. En 1534, Bartolomeo épouse Lucrezia di Gismondo Pucci et le couple s'installe à Lyon, ne revenant à Florence qu'à la fin des années 1530. Les voyages entre Florence et la France sont documentés en 1539, 1547, 1549 et 1552, mais ils étaient sans doute plus fréquents. L'intérêt du couple Panciatichi pour les doctrines de la Réforme leur a valu d'être jugés pour hérésie luthérienne en 1552 et de devoir se rétracter publiquement. Ils ont adhéré à une stricte orthodoxie catholique après leur abjuration. Bartolomeo Panciatichi a développé des contacts assez étroits avec le monde littéraire, qui ne se limitait pas à Florence, comme en témoigne son amitié avec Pietro Aretino, établi à Venise. Connu de ses contemporains principalement comme poète latin, Bartolomeo rejoint l'Accademia degli Umidi le 2 janvier 1541, quelques semaines avant Bronzino, et peu avant que le groupe ne devienne l'Accademia Fiorentina. Son portrait fait partie d'un groupe de cinq tableaux commandés par Bartolomeo à Bronzino entre 1540 et 1545 : trois scènes religieuses, deux Saintes Familles et un Christ crucifié inspirés par des idées réformistes, et deux portraits de lui et de sa femme. Nommé sénateur en 1567, Bartolomeo Panciatichi poursuit ensuite une carrière politique, devenant commissaire de Pistoia en 1568 et de Pise en 1578. Le choix d'un livre comme seul accessoire dans son portrait par Santi di Tito est doublement émouvant : il évoque évidemment l'intellectuel, mais la présence de fermoirs sur les côtés indique qu'il s'agit probablement plutôt d'un livre religieux et témoigne de sa profonde foi chrétienne. La majesté de ce portrait est rehaussée par son encadrement dans un magnifique cadre à cassettes en bois doré de la fin du XVIe siècle, qui est probablement son cadre d'origine. L'identification de l'auteur de ce portrait comme étant Bartolomeo Panciatichi ouvre un champ d'analyse fascinant. S'il est tout à fait exceptionnel d'avoir deux portraits d'un homme de la Renaissance peints à moins de 30 ans d'intervalle, le parcours de Santi di Tito, qui s'éloigne des séductions du maniérisme pour aller vers des images plus réalistes, suit l'évolution personnelle du modèle. De l'apparence hautaine et séduisante d'un homme d'une trentaine d'années, il devient un vieillard qui affiche devant nous sa pleine humanité, malgré son pouvoir politique. Principales références bibliographiques : Giuseppe Manni Serie...

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Le gentleman juridique portrait d'un avocat par Victor Hume Moody (britannique 1896-1990) *voir notes ci-dessous signé et daté 1974 huile sur toile, non encadrée toile : 36 x 28 pouc...