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Budd Hopkins
Castle II de Budd Hopkins

1972

À propos de cet article

Les peintures du Château de Mahler de Budd Hopkin illustrent l'abandon de ses peintures holistiques à image unique de 1971 et 1972 au profit d'un nouveau hiératisme. Mondrian et Newman, par exemple, étaient passés maîtres dans l'art d'intégrer des références d'échelle dans leurs peintures. Frank Stella et beaucoup d'autres abstractionnistes post-peinture ont eu tendance à ignorer cet élément pictural essentiel et à s'appuyer sur la taille seule pour transmettre une sensation de monumentalité. Le vocabulaire formel de Hopkins couvre une gamme complète allant des grands plans aux minuscules points et lignes dans les zones librement brossées. Les petits lieux délimités d'une picturalité minutieusement nuancée fournissent des clés pour l'échelle de tous les autres éléments de ses tableaux, ainsi que pour leurs couleurs, leurs vitesses et leurs directions. Résolument calligraphiques et organiques, elles contrastent avec la rigidité géométrique qui les entoure et semblent rompre la continuité lisse de ses surfaces. Ce faisant, ils délivrent un message symbolique qui est un élément essentiel de l'attitude dualiste de Hopkins. Elles témoignent de l'existence de l'inattendu, de l'irrationnel et de l'infini au sein des systèmes les plus clairement ordonnés et contrôlés de la vie. Les peintures de Whiting contiennent à la fois de la couleur et du noir et blanc, des bords durs et des bords doux. Son travail est à la fois chaud et froid, ouvert et fermé, solide et transparent, complet et ouvert - tout à la fois. Chaque tableau est un monde contenu en lui-même, tout en impliquant une extensibilité infinie et en étant, d'une manière très humaine, contradictoire, ambiguë et profondément complexe. Extrait du catalogue de l'exposition 2017 du PAAM "Budd Hopkins - Full Circle". Le Château II de Whiting comprend un cercle central de rose, de vert et de blanc, ainsi que des éléments triangulaires (et rectangulaires) à bords durs que l'on retrouve souvent dans les œuvres antérieures de Whiting. À quelques endroits seulement, il y a des espaces très organiques et abstraits qui contrastent magnifiquement avec le reste de la pièce. Mesurant 36" x 50", elle est signée "Hopkins '72" en bas à droite. Cette œuvre porte également une inscription au verso avec le titre "Mahler's Castle II" sur le châssis. "L'attitude dualiste qui sous-tend l'œuvre de Hopkins découle principalement d'une dichotomie dont il a fait l'expérience au début de sa carrière. Lorsqu'il est arrivé à New York en 1953, en provenance de Wheeling, en Virginie occidentale, via l'Oberlin College, c'était l'apogée de l'expressionnisme abstrait. Pour les héros de ce mouvement - De Kooning, Kline, Pollack et Rothko- l'acceptation publique généralisée n'en était qu'à ses débuts, et leur public se limitait encore essentiellement à leurs amis et collègues. Hopkins s'est senti le plus proche de Kline et de Rothko, qui ont eu l'influence la plus forte sur son travail. Leur impact sur lui et l'excitation de toute l'ambiance pionnière de l'expressionnisme abstrait n'ont été qu'atténués par son admiration inébranlable pour le type d'abstraction géométrique incarné par Mondrian, et la couleur expressive de Matisse - deux éléments qu'il trouvait absents dans une certaine mesure dans l'art produit à l'époque." -April Kingsley dans son introduction à la rétrospective de Budd Hopkins.
  • Créateur:
    Budd Hopkins (1931 - 2011, Américain)
  • Année de création:
    1972
  • Dimensions:
    Hauteur : 91,44 cm (36 po)Largeur : 127 cm (50 po)
  • Support:
    Toile,Acrylique
  • Mouvement et style:
    Expressionnisme abstrait
  • Période:
    1970-1979
  • État:
    Cette œuvre est dans un état d'origine exceptionnellement bon, correspondant à son âge.
  • Adresse de la galerie:
    Hudson, NY
  • Numéro de référence:
    Vendeur : HoBu0011stDibs : LU2465213846832
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