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Peinture de Saint George 17/18e siècle Cima Da Conegliano Oli sur toile Grand maître1650-1750
1650-1750
8 840 €TVA incluse
11 050 €20 % de remise
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À propos de cet article
Saint George
Un disciple de Giovanni Battista Cima, connu sous le nom de Cima da CONEGLIANO (Conegliano c. 1449 - Conegliano c. 1517)
Huile sur toile
126 x 49 cm.
Encadré 143 x 65 cm.
Le tableau immortalise Saint-Georges, noble chevalier de confession chrétienne, rendu célèbre par une légende née pendant les croisades, dans laquelle il fut le protagoniste d'un exploit épique, vainqueur d'un redoutable dragon qui assiégeait tout un royaume.
Imprégné des significations symboliques de la lutte entre le Bien et le Mal, cet exploit a fait de lui un sujet de prédilection dans l'art, en particulier à partir de la Renaissance, car il lui a permis de personnifier des idéaux et des valeurs à la fois chevaleresques et religieux.
Le jeune saint, à la posture droite et fière, est ici représenté dans son armure étincelante, tenant à deux mains la longue lance, l'arme qu'il utilisera pour vaincre le dragon. Son torse, légèrement tourné vers la droite, pivote sur ses jambes, qui sont fermement ouvertes en forme de compas.
Dans son ensemble, l'attitude du jeune homme exprime une idée de force et de fermeté morale.
Défilée, à l'arrière-plan, la princesse observe avec dévotion le héros qui attend son aide, tout en étant retenu en otage par la bête féroce ; derrière elle se trouve le royaume aux hautes murailles de Selem, que le héros parvient à libérer et à convertir au christianisme.
Notre tableau est une réplique d'excellente qualité du célèbre "Triptyque de la Vierge et de l'Enfant entre les saints Georges et Jacques", peint par Cima da Conegliano vers 1517 et aujourd'hui conservé au musée des Beaux-Arts (Caen, France)*.
L'analyse des caractéristiques stylistiques générales de l'œuvre permet de proposer une datation du tableau à la fin du XVIIe siècle ou au début du XVIIIe siècle, en supposant un artiste marqué par l'expérience acquise dans la région vénitienne ou par la connaissance de la culture vénitienne du XVe siècle, caractérisée par un style de peinture encore empreint d'un classicisme raffiné.
*Trittico della Madonna col Bambino tra i santi Giorgio e Giacomo - Cima da Conegliano
1517, huile sur panneau, Musée des Beaux-Arts (Caen)
INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES :
L'œuvre est vendue avec un joli cadre en bois doré et est accompagnée d'un certificat d'authenticité et d'une carte iconographique descriptive.
Nous prenons en charge et organisons le transport des œuvres achetées, tant pour l'Italie que pour l'étranger, par le biais de transporteurs professionnels et assurés.
Il est également possible de voir le tableau dans la galerie de Riva del Garda, nous serons heureux de vous accueillir pour vous montrer notre collection d'œuvres.
Contactez-nous, sans engagement, pour toute information complémentaire.
- Année de création:1650-1750
- Dimensions:Hauteur : 143 cm (56,3 po)Largeur : 65 cm (25,6 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:Cima da CONEGLIANO (Conegliano c. 1449 - Conegliano c. 1517)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988115085622
À propos du vendeur
4,9
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D'après Simon Johannes van Douw (Anvers c. 1630 - c. 1677)
L'arrêt d'un voyageur à cheval près d'un relais de poste
Peinture à l'huile sur toile
45 x 55 cm
Dans le cadre cm. 55 x 65
Dans ce tableau plaisant, représentant un chevalier stationné près d'un relais de poste, la tradition flamande s'appuie sur une forte sensibilité italianisante, notamment par l'observation du décor et de sa luminosité particulière.
Le mélange des genres et le style particulier d'exécution permettent de remonter à un auteur nordique mais actif à Rome, ou fortement influencé par le style en vogue dans la ville éternelle, entre le XVIIe et le XVIIIe siècle : il s'agit en particulier d'un adepte de l'Anversois Johannes van Douw.
L'élégance chromatique et le raffinement avec lequel il dessine les contours des personnages sont des aspects typiques de sa peinture.
La scène se déroule à l'extérieur d'une chaumière, probablement un bureau de poste pour les voyageurs, où une famille modeste se répartit les tâches en assistant les chevaliers. Nous voyons un jeune garçon qui donne de l'eau au cheval avant qu'il ne reparte, le père qui s'apprête à le nourrir avec de la paille et la mère qui s'occupe plutôt du petit garçon.
Les réminiscences italiennes, évidentes dans notre tableau, ont été absorbées par de nombreux auteurs d'Europe du Nord tels que Nicolaes Berchem, Philips Wouwerman ou Johannes Lingelbach, tous inspirés par le chef Pieter van Laer, documenté à Rome de 1625 à 1639 et considéré comme le fondateur du courant des bamboccianti.
On ne sait pas si Simon Van Douw a visité notre péninsule : les quelques données biographiques certaines indiquent qu'en 1655 et 1656 il était documenté comme professeur indépendant à Anvers, où il a probablement passé la majeure partie de sa vie et où il a formé Carel de Fonteyn et Pieter van Bloemen...
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