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Quellinus Allegory Vanity Paint Oil on canvas old master 17th Century Flemish1630-1670
1630-1670
À propos de cet article
Erasmus Quellinus II (Anvers 1607 - 1672)
Vanitas (comme allégorie de la vanité de la vie ou de la jeunesse)
Peinture à l'huile sur toile - cm. 121 x 84, dans le cadre cm. 135 x 98
L'ouvrage est accompagné d'une étude approfondie rédigée par le professeur Emilio Negro, dont nous présentons quelques extraits.
Le thème du tableau que nous proposons est une singulière et rare "Vanitas", un sujet à forte valeur morale qui, dans le champ pictural, se réfère à une composition avec des éléments symboliques faisant allusion au thème de la fugacité de la vie, et donc destiné à solliciter le spectateur à méditer sur le caractère éphémère de la destinée humaine et sur la fragilité des plaisirs du monde.
Ces sujets, qui ont eu un succès particulier dans le contexte flamand, sont des œuvres de grand charme, intéressantes à étudier et souvent difficiles à déchiffrer ; protagoniste de notre toile nous voyons un petit amour capricieux, assis sur un sarcophage, une sorte de Carpe Diem anthropomorphique pictural (saisissez l'instant fugitif), qui vous invite à méditer sur le caractère éphémère de la vie et à profiter des moments de bonheur qu'elle vous accorde ; et ce, quelles que soient les vicissitudes du destin, symbolisées par le pied du putto piétinant les pièces d'or, le tissu précieux, le sceptre, l'étole d'hermine, la tête de mort, le cor de chasse et les livres.
À côté de lui se trouve une nature morte de fleurs multicolores, rassemblées dans un vase de cristal, dont la présence prend une signification allégorique évidente, puisqu'elles constituent la métaphore du caractère éphémère de la beauté juvénile qui, comme les fleurs fraîches, est destinée à se faner. .
Il convient de souligner la pierre tombale sur laquelle est assise la dulcinée et sur laquelle figure le sigle "DMS", à dissoudre dans la phrase latine "Diis Manibus Sacrum", c'est-à-dire aux dieux sacrés des mains, ce qui correspond à l'invocation gravée sur les pierres tombales du dernier paganisme, adressée aux esprits des ancêtres déifiés.
Un autre détail très intéressant est le drap blanc qui émerge des pages du volumineux psautier fermé, dans lequel est tracée, dans une belle calligraphie du XVIIe siècle, la phrase latine : " Defecerunt sicut fumus dies / mei Psal J.97 " pour traduire : " mes jours presque fumés ils se sont évanouis " (Psautier, Psaume 1. 97), équivalent à une autre exhortation à la réflexion sur la courte durée de l'existence.
En ce qui concerne l'origine picturale de la composition en question, il convient tout d'abord de noter qu'il s'agit d'une réplique intéressante, avec quelques modifications, d'une œuvre à quatre mains d'Erasmus Quellinus le Jeune (la figure du putto) et de Daniel Seghers (la nature morte).
De la même composition est également connue une version intitulée 'Allégorie du passage de la jeunesse', passée par Sotheby's à Amsterdam comme Cornelis Schut et Daniël Seghers (12.12.1991, Old master Paintings and Drawings, lot 218, Prix € 16,630, puis vendue à Londres comme Thomas Willeboirts Bosschaert (Sotheby's 16.12.1999, lot 59, prix marteau : € 126,592 / £ 80,000).
Et encore le Vanity attribué à Thomas Willeboirts Bosschaert et passé à Vienne par Dorotheum (17/10/2007, E estimé : 18 000-24 000 €, lien :
Quant au tableau en question, on peut comparer sa réalisation à celle d'un artiste flamand compétent du Grand Siècle, attentif au rendu des détails et fidèle aux enseignements appris grâce à l'étude des compositions créées par les meilleurs maîtres du XVIIe siècle : dans notre toile, en effet, se détachent des accents de poste clairs. -Caravagesque et post-roubaisien, typique des élèves de Wallerant Vaillant ; des caractéristiques stylistiques particulières qui sont capturées dans les contrastes efficaces de la lumière et dans le mélange pictural fluide et les couleurs équilibrées.
Ces raisons permettent de rattacher cette Vanitas au modus operandi du susnommé Erasmus Quellinus le Jeune (Anvers, 1607-1678), l'un des plus proches collaborateurs de Rubens dans les années 1830, ici assisté par l'intervention d'un collaborateur valide formé à l'intérieur de son atelier en activité.
Descendant d'une famille d'artistes renommés (puisque son père était le peintre Erasmus Quellinus l'Ancien), Erasamus Quellinus II travailla principalement en Flandre où son activité est attestée par les nombreuses compositions similaires à la nôtre qui lui sont attribuées et qui sont conservées dans les plus importantes collections publiques et privées. En outre, il était à la tête d'un atelier bien établi dans lequel de nombreux étudiants ont été formés, y compris ses enfants et ses petits-enfants. Il est vrai que dans la toile en question, destinée de façon crédible à orner les murs d'une noble demeure d'un collectionneur, d'un écrivain ou d'un humaniste, une peinture soignée se dégage, notamment dans la recherche insistante des détails, dans les couleurs chaudes, qui sont des qualités spécifiques des meilleures œuvres exécutées. d'Erasme.
- Attribué à:Erasmus Quellinus II (Antwerp 1607 - 1672) (1607 - 1672, Flamand, Belge)
- Année de création:1630-1670
- Dimensions:Hauteur : 135 cm (53,15 po)Largeur : 98 cm (38,59 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Riva del Garda, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU988116315602
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4,9
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