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Dix études de chiens et une étude d'étole, panneau attribué à Jan WeenixFin du 17e siècle
Fin du 17e siècle
19 500 €TVA incluse
À propos de cet article
Cette peinture, autrefois attribuée à Hyacinthe Rigaud, est typique de l'art de Jan Weenix, l'un des meilleurs peintres de natures mortes et de chasse du Siècle d'or néerlandais. Dans un savant désordre, il représente dix études de chiens (principalement des épagneuls et des lévriers) et la somptueuse étude d'une étole. Ces études étaient probablement destinées à servir de source d'inspiration et à être adaptées dans les compositions du peintre, comme nous le verrons en examinant de près certains de ses tableaux.
1. Jan Weenix, un peintre prolifique de natures mortes
Jan Weenix est né dans une famille d'artistes : son père Jan Baptist Weenix (1621 - 1659) était également peintre de paysages et de natures mortes et sa mère Josyntgen d'Hondecoeter était la fille du peintre animalier Gillis d'Hondecoeter (1575 - 1638). Son père le forme avec son cousin Melchior d'Hondecoeter (1636 - 1695).
En 1664, Jan Weenix devient membre de la Guild de Saint-Luc à Utrecht, à laquelle il appartient jusqu'en 1668. En 1679, il a épousé Pieternella Backer avec qui il a eu 13 enfants. Ses compositions, souvent liées à la chasse (natures mortes, portraits de chasseurs) connaissent un grand succès et lui assurent une certaine aisance financière. Jan Weenix a également peint des décorations de grande envergure : lors d'un séjour à Düsseldorf chez le prince-électeur du Palatinat entre 1702 et 1712, il a exécuté douze compositions gigantesques mêlant paysages, scènes de chasse et natures mortes pour le pavillon de chasse de Bensberg.
2. Description de l'œuvre d'art
Le tableau présente un grand désordre apparent qui cache une organisation rigoureuse en quatre quartiers. Il présente dix études sur des chiens de chasse et une étude sur une étole.
Les études de l'étole et de deux des chiens (le lévrier en bas à droite et l'épagneul dans le quart supérieur droit) sont assez élaborées, tandis que celles des autres chiens sont plus sommaires. Par exemple, le chien dans le coin supérieur droit n'est que partiellement peint. Les pelages des chiens, de différentes couleurs - brun, sable, gris ou noir - se détachent sur le fond brun chaud et sont illuminés par la brillance de leurs poils blancs.
Ce blanc, probablement exécuté avec du blanc de céruse, illumine l'étude d'une étole qui se détache en bas à gauche tandis que le rouge de sa doublure réchauffe la composition.
La fonction de cette étole est énigmatique : nous pensons qu'il s'agit probablement d'un tour de cou, mais il pourrait également s'agir de l'arrière du turban d'un personnage oriental. À droite de cette étole se trouve le contour d'une longue patte d'animal, peut-être une patte de cheval.
Les études similaires sont rares dans l'œuvre de Jan Weenix, mais le Rijksmuseum a récemment acquis l'étude d'un singe assis (8e photo dans la Gallery). Cette étude, exécutée dans la même gamme chromatique brune, est beaucoup plus aboutie. Il a été réutilisé avec un minimum de changements dans de nombreuses compositions. Il est probable que Jan Weenix avait moins souvent un singe à sa disposition, et qu'il l'a donc représenté avec beaucoup de détails, alors qu'il pouvait sans doute facilement trouver des chiens comme modèles. Notez le point blanc caractéristique dans le coin de chaque pupille qui leur donne vie !
3. Œuvres d'art connexes
Nous avons tenté de mettre en relation les différents chiens de cette étude avec les innombrables chiens qui apparaissent dans les tableaux de Jan Weenix, tels qu'ils sont répertoriés dans le catalogue " Père et fils - Weenix " compilé par Anke van Wagenberg- Ter Hoeven en 2018.
Un premier exemple est le tableau intitulé "Le fils prodigue sur les marches d'un palais" (9e photo de la galerie). Dans le coin inférieur gauche de la composition, un épagneul aboie après un paon perché sur une pierre. Cet épagneul, qui est représenté de manière similaire dans le "Portrait d'un jeune homme avec un faucon" de la Kunsthalle de Brême, rappelle l'épagneul du quart supérieur gauche de notre étude (bien que ce dernier soit plus mince et que la direction de sa tête soit différente).
On retrouve également, dans une pose légèrement différente, le lévrier assis qui figure en haut de notre tableau dans la composition représentant "Un cygne, un cerf, un lièvre et des oiseaux présentés par deux valets de chasse" (détail dans le dernier tableau de la galerie). L'esquisse de ce lévrier dans notre étude est inachevée : le peintre n'a peint que le sous-poil gris et les parties blanches du pelage, sans compléter le pelage sable qui apparaît dans le tableau final.
Nous pouvons constater à travers ces différents exemples que notre étude était sans doute plus un répertoire de formes qu'un modèle de composition spécifique. Le peintre s'en est probablement inspiré avant d'adapter chaque étude de chien aux besoins spécifiques de ses compositions.
4. Encadrement
Nous avons choisi d'encadrer ce tableau dans un cadre d'époque Louis XIII dont la dorure d'origine usée met délicatement en valeur les blancs chatoyants du tableau et renforce le contraste avec les variations chromatiques brunes et orangées de la composition.
Principale référence bibliographique :
Anke van Wagenberg - Ter Hoeven - Père et fils - Weenix - Waanders Uitgevers, Zwolle 2018
- Attribué à:Jan Weenix (1642 - 1719, Néerlandais)
- Année de création:Fin du 17e siècle
- Dimensions:Hauteur : 33,99 cm (13,38 po)Largeur : 42,55 cm (16,75 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Fin du XVIIe siècle
- État:Taille : 9 7/16''x 12 13/16'' (24 x 32.5 cm) - Encadré : 13 3/8" x 16 ¾'' (34 x 42.5 cm) Provenance : Collection Alexis Gregory (1936 - 2020), fondateur de Vendome Press Sotheby's New York - 22 janvier 2004 - lot 2016 (ca 14 300 $ prime de l'acheteur incluse).
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568217161472
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