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Studio of Jan Brueghel the YoungerÉtude d'oiseau, une peinture sur panneau du Studio de Jan Brueghel le Jeune
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À propos de cet article
Nous remercions le Dr. Ursula Härting d'avoir confirmé l'appartenance de ce tableau à l'atelier de Jan Brueghel le Jeune, au moyen d'un certificat délivré le 12 décembre 2024.
Cette rare étude, exécutée directement au pinceau sur un panneau de bois préparé, sans dessin préalable, présente une vingtaine d'oiseaux, pour la plupart domestiqués. C'est un témoignage fascinant de la transmission des formes créées par Jan Brueghel l'Ancien au sein de l'atelier Brueghel : certains oiseaux sont directement inspirés de compositions allégoriques de Jan l'Ancien, qui ont ensuite été copiées dans l'atelier dirigé par son fils, tandis que d'autres préfigurent certaines peintures originales de Jan le Jeune.
1. Jan Brueghel le Jeune, digne successeur de son père Jan Brueghel l'Ancien
Jan Brueghel le Jeune était un artiste indépendant de grand talent, qui a parfois été sous-estimé dans l'historiographie. Il était le fils aîné de Jan "Velvet" Brueghel et donc le petit-fils de Pieter Brueghel l'Ancien. Il s'est probablement formé dans l'atelier de son père, qui l'a encouragé à se rendre en Italie en 1622 avec son ami d'enfance Anthony van Dyck, où il est entré au service du cardinal Federico Borromeo à Milan. De Milan, il se rend à Malte et en Sicile.
À l'annonce de la mort de son père des suites d'une épidémie de choléra en 1625, il retourne à Anvers pour prendre en charge son Studio. La même année, des preuves montrent qu'il a été enregistré comme maître de la Guild of Saint Luke. Il vend les tableaux laissés par son père et réussit à achever des œuvres inachevées. En outre, il a réalisé un certain nombre de petits tableaux dans le style de son père. Il reproduit les natures mortes, les couronnes de fleurs, les paysages et les allégories de son père, mais ne se contente pas d'être un simple copiste ; il incorpore des nouveautés et donne à son œuvre une touche personnelle. Comme son père, il a également créé des fonds de paysage en collaboration avec de nombreux peintres de figures, dont Peters Paul Rubens et Hendrick van Balen.
En 1626, il épouse Anna Maria, la fille d'Abraham Janssen, avec qui il aura onze enfants, dont cinq deviendront peintres. En 1630-1631, la cour de France lui commande un ensemble d'œuvres sur Adams. Après avoir travaillé pour la Cour d'Autriche en 1651, il retourne à Anvers en 1657, où il vit jusqu'à sa mort.
2. Description de l'œuvre d'art
Notre étude représente vingt oiseaux sur un fond clair rappelant le parchemin. La plupart sont des animaux domestiques introduits en Europe au cours des siècles. Le plumage et l'attitude de chaque oiseau sont représentés avec précision, et leurs tailles respectives créent une sorte de perspective sur le panneau. Tandis qu'un canard est représenté en vol, un autre en train de s'envoler, les autres oiseaux se reposent sur leurs pattes, projetant leurs ombres sur le sol.
Au centre, on trouve un dindon (Meleagris ou Guajolote de la famille des Phasianidae) caractérisé par sa queue en éventail, qu'il déploie lors de la parade nuptiale. Originaire d'Amérique du Nord, la dinde est apparue en Europe au XVIe siècle, importée par les colons espagnols et les missionnaires jésuites. Au début du XVIIe siècle, c'était encore un oiseau rare, même s'il faisait déjà partie des arrière-cours des domaines flamands.
À sa droite, trois pintades (Numida meleagris ou pintade commune) et, au-dessus, deux canards colverts (Anas platyrhynchos de la famille des Anatidés). Trois poules au premier plan, un canard à l'extrême gauche et trois pigeons domestiques complètent cette ménagerie de basse-cour.
À droite des deux colverts, nous avons une étude d'un paon, montré de dos, révélant sa longue queue avec ses plumes caractéristiques. En bas à gauche, on trouve également trois études de faisans de Colchide (Phasianus colchicus ou faisan commun) présentées sur un fond vert évoquant un sous-bois : un mâle (reconnaissable à sa longue queue multicolore) et deux femelles (queues plus courtes et couleurs plus uniformes). Originaires d'Asie, ils ont été introduits en Europe au Moyen Âge, où ils sont depuis élevés à l'état semi-sauvage pour la chasse.
À la gauche du dindon, deux grues (Grus grus) occupent une place importante dans la composition. Ce sont les seuls animaux sauvages de la composition. Mesurant près de 1,30 m, on les reconnaît à leurs longues pattes et à la portion de peau rouge nue sur leur crâne. Ces oiseaux sont présents en Europe du Nord en été, avant de migrer sur plus de 2500 km vers l'Afrique du Nord en hiver. Une troisième grue, probablement de la même espèce, est représentée en train de picorer à l'arrière-plan.
3. Œuvres d'art connexes
Des études similaires d'animaux sur des fonds monochromes sont connues de la main du jeune Jan, ainsi que de celle de son père . Elles sont cependant assez rares, puisque le catalogue de Jan Brueghel le Jeune, publié par Klaus Ertz en 1984, n'en répertorie que huit.
Plusieurs études d'animaux de Jan Brueghel l'Ancien sont connues, mais une seule est consacrée aux oiseaux : l'Étude de canards et d'oiseaux vendue au Palais Galliera en 1972, qui a pratiquement les mêmes dimensions (24 x 34,5 cm).
Ursula Härting indique dans son certificat que, d'après son journal, Jan le Jeune a engagé à Anvers en 1626, juste après son retour d'Italie, un peintre très doué du nom d'Elias comme copiste pour les Allégories des éléments, et date la réalisation de ce panneau de cette même période. De nombreux oiseaux sont représentés dans les tableaux de Jan Brueghel l'Ancien ou de son fils, ainsi que dans ces Allégories. Certains des oiseaux figurant dans cette étude se retrouvent littéralement dans plusieurs compositions de ces artistes, ce qui suggère que cette étude, exécutée sur un panneau soigneusement préparé, aurait pu servir de répertoire de motifs au sein de l'atelier de Jan Brueghel le Jeune.
À titre d'exemple, les deux canards colverts sont directement inspirés de plusieurs compositions de Jan Brueghel l'Ancien, tandis que le paon pourrait s'inspirer de celui qui figure dans l'Allégorie du goût du musée du Prado.
En outre, certains de nos oiseaux se retrouvent dans des peintures de Jan Brueghel le Jeune ou de son atelier, comme cette allégorie du Feu et de l'Air conservée dans les collections bavaroises.
4. Provenance et encadrement
Ce tableau provient de la collection personnelle de Paul Touzet (1898 - 1981). Dans l'entre-deux-guerres, il ouvre sa première galerie rue de l'Université. Il s'installe ensuite rue des Beaux-Arts, où il expose principalement des peintures hollandaises et flamandes. Dans les années 1960, son activité principale devient celle d'expert en ventes publiques et il restera jusqu'à sa mort en 1981 l'un des experts les plus renommés de Paris.
Cette peinture est encadrée dans un cadre italien du XVIIIe siècle en bois noirci à profil inversé.
Principales références bibliographiques :
Klaus Ertz - Jan Brueghel der Jungere, Freren 1984
Klaus Ertz - Christa Nitze-Ertz Jan Brueghel der Ältere - Die Gemälde - Luca Verlag Lingen 2008-2010
- Créateur:Studio of Jan Brueghel the Younger (1615 - 1635, Néerlandais)
- Dimensions:Hauteur : 34,63 cm (13,63 po)Largeur : 45,42 cm (17,88 po)
- Support:Chêne,Huile
- Mouvement et style:
- Période:1620-1629
- État:Dimensions : 23,8 x 34,5 cm (9 3/8" x 13 5/8'') - Encadré : 34,5 x 45,5 cm (13 5/8'' x 17 7/8'') Provenance : Paul Touzet (1898 - 1981) Label ancien "études par David Téniers" au verso Cadre en bois noirci à profil inversé - XVIIIe siècle Italie.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568215832832
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