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Oli SorensonSmog2024
2024
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À propos de cet article
L'exposition personnelle d'Oli Sorenson, "Après moi, le déluge", dévoile une série d'œuvres percutantes sur les périls mortels du capitalisme à travers un ensemble de peintures, de gravures, d'aquarelles et d'installations. Le titre établit un parallèle entre notre époque et le sentiment de Louis le XV, la citation du roi français indiquant sa déconnexion avec ce qu'il a laissé de chaos dans le sillage de ses excès. La même phrase a été reprise plus tard par Marx pour stigmatiser la bourgeoisie de son époque, car le leitmotiv du déluge est omniprésent dans l'histoire et dans la conscience humaine, depuis les mythes du passé jusqu'à notre avenir très concret et imminent. Les créatures bibliques ont été punies pour leurs péchés par des torrents, et aujourd'hui, avec le changement climatique, nous sommes également confrontés à la montée des eaux et à des inondations historiques dans le monde entier. Naturellement, l'ambiance de la Collection S'est le reflet de nos angoisses face aux catastrophes naturelles et au poids de l'Anthropocène - l'impact des activités humaines sur l'écosystème de la Terre - qui pèse sur notre psyché collective.
L'œuvre de Sorenson dépeint une myriade de crises humanitaires survenant alors que nous nous trouvons au bord d'un précipice écologique. Nous trouvons des preuves de cet effondrement imminent dans les industries minières africaines avec Blood Diamond, la pollution industrielle avec Oil Spill et Factory, la crise du logement avec Homeless, l'impact des chaînes d'approvisionnement avec Cargo, les catastrophes naturelles avec The Flood et Iceberg, la guerre et l'immigration avec Refugees, les méfaits de l'agriculture industrielle avec Porcherie et Insecticide, tous ces éléments se combinant pour prédire des bouleversements de proportions épiques.
Enracinée dans la culture du remix, l'esthétique de Sorenson s'inspire du minimalisme, du brutalisme, du pop art, des premiers jeux vidéo des années 70 et 80 et du conceptualisme néo-géométrique. Toujours intéressée par l'expérimentation et la matérialité, l'artiste délaisse ici les abstractions pures au profit de figurations plus dures et très stylisées. Notamment, il inclut la forme humaine pour la première fois dans ces travaux, en tandem avec un geste manuel qui apparaît de manière frappante dans ses aquarelles, créant un contraste entre les objets faits à la main et les articles produits en masse par des machines.
La vidéo à canal unique Climate Death, basée sur un objectif, montre l'artiste regardant de côté, comme s'il refusait de nous faire face, son profil tel un monarque au revers d'une pièce de monnaie, délivrant une performance magistrale sur les causes du changement climatique et les effets qui en résultent sur la psyché humaine. Monté dans un kaléidoscope de couleurs vives et de sous-titres dramatiquement pixellisés clignotant sur l'écran, son discours ressemble à l'avertissement d'une faucheuse lorsqu'il compare les cinq étapes du deuil de Kubler-Ross à ce qui nous attend dans l'évolution du changement climatique. Cependant, l'œuvre évoque également des potentialités d'espoir après avoir accepté la fin du climat tel que nous le connaissons. Selon les propres termes de Nature, "mettez fin au capitalisme maintenant ou la nature l'arrêtera plus tard, beaucoup plus violemment".
- Créateur:Oli Sorenson
- Année de création:2024
- Dimensions:Hauteur : 121,92 cm (48 po)Largeur : 243,84 cm (96 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU47614959442
L'art du remix d'Oli Sorenson a été reconnu pour la première fois à Londres, après avoir participé à de nombreux événements d'art médiatique à l'Institute of Contemporary Art (2003-06), à la Tate Britain (2006) et au British Film Institute (2008-10). Il s'est également progressivement forgé un profil international en se produisant aux festivals ZKM (Karlsruhe, 2002), ISEA (Helsinki, 2004), Mapping (Genève, 2009) et Sonica (Ljubljana, 2012). Après avoir déménagé à Montréal en 2010, Sorenson a réorienté son travail vers des projets en galerie, et a depuis exposé à The Power Plant (Toronto, 2014), FILE (Sao Paulo, 2015), Monitoring (Kassel, 2017) et Art Mûr (Berlin, 2018). Sorenson perturbe constamment les attentes institutionnelles à l'égard de l'artiste visuel en tant que producteur d'images exclusives. Son travail expose les contradictions entre un copyright limité et des médias massivement reproductibles, mais pose également des questions opportunes sur la paternité singulière à l'ère d'un contenu en réseau surabondant. Dans ces conditions, la Making Works d'une œuvre d'art contemporaine implique davantage de processus distribués que d'actes génératifs isolés d'auteurs originaux. Au-delà des pressions du marché pour produire des objets d'art nouveaux et exclusifs, il existe une culture matérielle d'échange et d'émulation adoptée par les sociétés en réseau. Sorenson vise à déstabiliser cette prévalence de l'art créé de toutes pièces en encourageant les gestes de citation et d'appropriation. Lorsqu'il copie, transforme et combine des œuvres existantes d'artistes établis, ces matériaux culturels sont réutilisés et recyclés non pas en dépit de leurs liens patrimoniaux avec des propriétés privées, mais plutôt en vertu de leur appartenance à un patrimoine spécifique, à une communauté et/ou à une mémoire collective.
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