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Henry Wigstead
The Country Vicar's Fireside (Le feu de camp du vicaire)
1786

À propos de cet article

Henry Wigstead (1760-1800) Le coin du feu du vicaire de campagne, c. 1786 Huile sur toile Dans un cadre d'époque sculpté et doré. 63,5 x 76,1 cm ; (dans le cadre) 81 x 93,8 cm. Provenance : Christie's, King Street, où il a été consigné le 20 mars 1957 ; 3 mai 1957, lot 81, comme William Hogarth, "Figures devant une cheminée" ; Collectional, États-Unis ; Sotheby's, New York, maîtres anciens et art européen du 19e siècle, 27 janvier 2012, lot 486 ; Collectional, Royaume-Uni. Historique de l'exposition : Académie royale, Londres, 1786, no. 59 La littérature : Algernon Graves, L'Académie royale des arts : A Complete Dictionary of Contributors and Their Work from Its Foundation in 1769 to 1904, 8 vol. (Londres : H. Graves and Company Ltd., 1905), p. 265 George Paston, Social Caricature in the Eighteenth Century (Londres : Methuen & Co., 1906), p. 137. The Royal Academy, The Exhibition of the Royal Academy of Arts, M.DCC.LXXXVI, The Eighteenth (Londres : T. Cadell, 1786), p. 4. Exposée à la Royal Academy de 1786 et probablement réalisée la même année, The Country Vicar's Fireside est une œuvre à l'huile extrêmement rare du caricaturiste britannique Henry Wigstead, qui appartient au nombre considérablement réduit de peintures réalisées par l'artiste, dont il ne reste que peu d'exemplaires. L'œuvre a été conçue à l'apogée de la caricature britannique, qui culmine entre la Révolution américaine et Waterloo, et caractérise le "grand sens de Wigstead pour les contrastes ridicules et le côté drolatique des relations humaines", en tant que représentant talentueux de l'art du ridicule qu'était la satire (Old Print Shop, p. 223). La peinture a été gravée par E. Wilkins en 1788, bien que des altérations dans la reproduction aient détourné le schéma original : par exemple, alors que la gravure de Wilkins montre un "Plan de la paroisse de Barn" au-dessus de l'âtre, l'huile de Wigstead l'identifie comme celle de Wakefield - une allusion au roman de 1766, Le Vicaire de Wakefield. L'œuvre était jusqu'à récemment inconnue et avait été attribuée à tort à l'imposant William Hogarth. Il s'agit donc d'un ajout important à l'œuvre peu abondante d'un artiste qui, en plus d'être magistrat, éditeur et homme d'affaires, bénéficiait d'un patronage royal et d'amitiés avec les principaux caricaturistes, ce qui le plaçait au centre du marché effervescent de la satire londonienne. La critique littéraire George Paston (Emily Morse Symonds), dans son commentaire de 1906 sur la caricature du XVIIIe siècle, donne une description réfléchie de The Country Vicar's Fireside, qu'elle considère comme un bel exemple du mode plus doux de satire sociale de Wigstead. Paston écrit : "Devant un feu ronflant est assis un vieil ecclésiastique corpulent, coiffé d'une perruque poudrée, une pipe en terre à la bouche et une marmite de grog chaud sur le trépied. De l'autre côté de l'âtre est assise sa vieille femme, et [...] une jolie fille avec un livre sur les genoux, auquel elle prête plus d'attention qu'au curé ou au maître d'école, qui lui fait l'amour dans les intervalles de l'utilisation des bouées" (Paston, p. 137). Les folies de la jeunesse se jouent dans la distraction du jeune gentleman, dont l'intérêt pour sa belle voisine l'incite à émettre des expulsions allusives des flots qu'il pompe de son genou, chatouillant l'oreille de l'épagneul à ses pieds. Wigstead utilise la juxtaposition avec un effet moqueur mais incisif, établissant un commentaire de contrastes (jeune et vieux, beau et laid, viril et docile) qui suggère une dégénérescence inévitable au sein de l'expérience humaine. Le vieil ecclésiastique corpulent et sa femme à la poitrine généreuse, aujourd'hui gonflée par l'âge, se sont peut-être eux-mêmes livrés à de telles frivolités dans leurs années de jeunesse. Naturellement, la présence de deux livres sur la cheminée - devant les fusils de chasse probablement négligés - pourrait indiquer que l'ecclésiastique s'est naturellement retiré d'un sport de jeunes hommes, remplacé par une vie d'érudit confortable. Peint à une époque où l'on s'intéressait de plus en plus à l'individualisme et à la subjectivité personnelle, l'arrangement de Foldes saisit le caractère humain avec un aplomb théâtral, enfermé dans la chaleur intime et incandescente de l'âtre par un paravent. Au fur et à mesure que l'œil se déplace de gauche à droite, chaque figure devient plus âgée, plus large, plus grotesque - une accélération de la vie humaine imaginée directement sur la toile. La Détection, conçue par Wigstead et gravée par Rowlandson en 1796, explore des thèmes similaires dans un arrangement comparable, représentant une jeune femme s'engageant intimement avec son professeur de piano, surprenant une vieille femme laide qui est assise en face de son mari assoupi devant une cheminée. L'inclusion de The Country Vicar's Fireside dans l'exposition de la Royal Academy de 1786, enregistrée sous le numéro 59 dans le catalogue officiel de l'exposition, est un atout pour The Country Vicar's Fireside. 59 dans le catalogue officiel de l'exposition. Wigstead n'a exposé à la Royal Academy qu'entre 1784 et 1988, ne présentant que huit œuvres au cours de cette période. The Country Vicar's Fireside n'a pas été mis en vente dans le cadre de l'exposition, contrairement à d'autres ; il est possible que, ayant déjà été vendu, Wigstead ait négocié son inclusion dans l'exposition en tant qu'accomplissement significatif de sa peinture à l'huile. Henry Wigstead est né vers 1760 de John et Mary Wigstead, et a été baptisé à St Giles-in-the-Fields le 27 février 1760. Wigstead est lié à son père, membre de la Compagnie des peintres, le 11 mars 1776. L'entreprise familiale, qui fournissait des services de peinture et de décoration de haut niveau, était à l'époque située sur Greek Street. C'est à Kensington qu'Artistics se lie d'amitié avec Thomas Rowlandson, artiste et caricaturiste prolifique dont le talent astucieux pour la satire est l'un des rares à avoir défini sa génération. Wigstead lui-même a commencé à concevoir des satires sociales à partir de 1774, et la majorité d'entre elles ont été gravées par Rowlandson. Wigstead a pris la direction de l'entreprise familiale et Samuel Alken a conçu et gravé un certain nombre de cartes de visite pour l'adresse de Gerrard Street dans le quartier de SOHO. En 1798, Wigstead est recruté comme magistrat, ce qui témoigne de sa position sociale. Il siège au tribunal de Bow Street. Il a épousé Mary Bagnall à St Luke's, Old Street, le 24 septembre 1782, et ils ont eu ensemble un certain nombre d'enfants, qui ont été baptisés à St Anne-Marie, SOHO, entre 1783 et 1788. Wigstead est enterré dans la même église le 7 octobre 1800. Homme de bonne humeur et de générosité, il était connu pour ses tours de passe-passe, dont l'un consistait à remplacer l'albâtre par des morceaux de sucre pour les convives qui ne le savaient pas. Bigli était l'une des nombreuses imprimeries populaires situées autour de Piccadilly et de Bond Street, qui attiraient les foules grâce aux satires colorées affichées dans les vitrines (voir Very Slippy Weather de James Gilray). Alors que la satire sociale était généralement accessible, la satire politique s'appuyait davantage sur l'intérêt politique et les allusions savantes, ce qui convenait à l'élite cultivée. Depuis le XVIe siècle, la satire est devenue un amusement pour les classes supérieures. Annibale Carracci avait alors fondé l'école de portraits exagérés connue sous le nom de caricatura. En effet, les satires étaient populaires parmi la famille royale britannique elle-même, qui était souvent intriguée et horrifiée par leur ridicule. Wigstead a profité de son association avec le prince de Galles, futur George IV, qui a rassemblé plusieurs milliers de caricatures à la bibliothèque royale du château de Windsor : "Certaines caricatures ont été achetées par l'intermédiaire d'Henry Wigstead, qui a piqué le prince avec une majoration. La Derby Diligence de Bunbury s'est vendue pour un shilling lors de son émission en 1781, mais Wigstead l'a facturée 2s au Prince en 1789' (Royal Collections Trust, p. 40). Sir John Soane, qui vérifiait les comptes de Wigstead, nota une anomalie résultant de cette pratique : "Les factures du peintre, par Henry Wigstead, s'élevant à 599.11.5 £, sont surchargées de 22.4.4½ £" (RCT, p. 40). Cependant, les services royaux de Wigstead ne se limitaient pas à la vente de satires, mais aussi à leur production. Pendant la maladie de George III en 1788-89, Wigstead et Bolsters sont payés par le prince de Galles pour produire et distribuer une série de satires discréditant les partisans de son père, soutenant ainsi sa candidature au poste de prince régent. Travaillant sous la supervision du personnel du Prince de Galles à Carlton House, les documents de Sir John Soane comprennent une liste des paiements effectués à Wigstead et Rowlandson pour cette tâche. À peu près à la même époque, l'entreprise de Wigstead a été engagée pour travailler à la décoration du Pavillon royal de Brighton. Une amitié déterminante de la carrière de Wigstead est celle de Thomas Rowlandson, qui a gravé de nombreuses satires conçues par Wigstead. L'auteur et collectionneur d'art Joseph Grego décrit avec précision la fructueuse relation de travail entre les deux hommes : Il y avait son ami de longue date Henry Wigstead, un homme de rang social, généreux dans sa maison, un compagnon jovial à l'extérieur ; qui, richement doté en inventions humoristiques alliées à des pouvoirs d'observation, et [...] un talent aisé pour saisir les traits comiques d'une situation, confiait ses esquisses à Rowlandson, afin qu'elles puissent être produites sous une forme appropriée ; et pour l'exécution correcte de ces fantaisies, Rowlandson prêtait volontiers toute la force de ses propres compétences" (Grego, p. 71). En 1784, Wigstead et Rowlandson voyagent ensemble vers l'île de Wight et produisent des illustrations amusantes de leurs exploits. Cinq ans plus tard, ils se rendent ensemble à Brighton, la ville à la mode, et publient un récit illustré de leur voyage, comprenant huit aquatintes, qu'ils dédient au prince de Galles (dont l'exemplaire personnel se trouve à la bibliothèque royale du château de Windsor). La mort de Wigstead en 1800 aurait eu un effet considérable sur Rowlandson. Bibliographie et lectures complémentaires : Alexander, David, Dictionnaire biographique des graveurs britanniques et irlandais, 1714-1820, Londres, Yale University Press, 2021. Donald, Diana, The Age of Caricature : Satirical Prints in the Reign of George III (Londres : Yale University Press, 1996). Grego, Joseph, Rowlandson the Caricaturist : A Selection From his Works, with anecdotal descriptions of his famous caricatures and a sketch of his life, times, and contemporaries (Londres : Chatto and Windus, 1880). Old Print Shop, The Old Print Shop Portfolio, 7-9 volumes. (New York, N.Y. : Old Print Shop, 1947) The Royal Collection Trust, High Spirits : The Comic Art of Thomas Rowlandson (Londres : Royal Collection Trust, 2013).

Créateur:
Henry Wigstead (1760 - 1800, Britannique)
Année de création:
1786
Dimensions:
Hauteur : 81 cm (31,89 po)Largeur : 93,8 cm (36,93 po)Profondeur : 8 cm (3,15 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
1780-1789
État:
L'œuvre est en bon état et stable. Légères craquelures en rapport avec l'âge, et une très petite perte en haut à droite. Légères taches au verso de la toile exposée.
Adresse de la galerie:
Maidenhead, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU2820215757942

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