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Nature morte américaine composée d'une pomme, d'une poire et de raisins vers 1880

Circa 1880s

"Nature morte de champignons dans un sous-bois" Français, vers 1830-1840 Huile sur toile Initiales illisibles en bas à droite 17 3/4 x 13 1/4 (25 1/2 x 21 cadre) pouces Cette représ...

Étude d'après nature réalisée à Montfaucon 1846 (Etude d'après Nature Faite à Montfaucon, 1846) François Bonvin (français, 1817-1887) Huile sur toile, cadre original en bois sculpté ...

Coqs et poules dans une grange 19e siècle E. Binam (Belge ? 19e siècle) Huile sur panneau de bois 8 1/4 x 5 /12 (10 1/4 x 13 1/4 cadre) Bien que l'on sache peu de choses sur E. Bin...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...

Nature morte idyllique avec des fruits de l'artiste américaine Nancy Taylor (20e siècle). Une luxuriante vigne grave est perchée au sommet d'un bol de pommes et de poires. Deux autre...

Edward L. A. Custer (1837-1881) était un peintre américain connu pour ses paysages, ses scènes de genre et ses natures mortes, souvent empreints de romantisme et d'idylle. Les peintu...

Grande nature morte ancienne représentant des pommes et un pot en porcelaine avec couvercle. Cette jolie huile sur toile tendue du XIXe siècle trouverait sa place dans une cuisine/s...

Ancienne nature morte américaine à la peinture à l'huile représentant des fruits et des raisins suspendus. Huile sur planche. Encadré