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Carle van LooPerse et Andromedavers 1725
vers 1725
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72 920,41 €20 % de remise
À propos de cet article
Carle Vanloo (Nice 1705 - Paris 1765)
Perse et Andromeda
Huile sur toile. H. 081 ; W. 065.
Avec François Boucher (1703-1770) et Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Carle Vanloo (Nice 1705 - Paris 1765) est aujourd'hui reconnu comme l'un des trois principaux peintres d'histoire français de la génération dite de 1700."
La production de Carle Vanloo est bien documentée depuis sa réception à l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1734 (Apollon écorchant Marsyas, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts) jusqu'à sa nomination comme directeur de l'institution en 1765. Par conséquent, ses œuvres lui ont toujours été facilement attribuées.
Les premières années, durant lesquelles l'artiste commence à peindre, sont plus complexes à identifier, et c'est précisément à cette période qu'appartient notre tableau (fig. 2). Carle Vanloo ayant été l'élève à Turin puis à Rome de son frère Jean-Baptiste (1684-1745), d'une vingtaine d'années son aîné, il était prévisible que de multiples connexions seraient perceptibles entre leurs productions respectives. Ceci est particulièrement évident entre le retour de Carle Vanloo à Paris en 1723 et son nouveau départ pour l'Italie en 1727 (après avoir remporté le "Grand Prix" de l'Académie royale). L'histoire de la commande de la grande Présentation au Temple destinée à l'église Saint-Martin-des-Champs à Paris en 1725 l'illustre parfaitement. Signée et datée Carle Vanloo, la toile est aujourd'hui conservée à la Primatiale Saint-Jean de Lyon, mais l'esquisse préparatoire conservée au Musée des Beaux-Arts de Lyon est en réalité attribuée à Jean-Baptiste Vanloo (et non à Carle Vanloo comme l'a longtemps soupçonné Daniel Ternois).
Au-delà de ces relations de collaboration, les styles des deux frères durant cette période présentent de fortes affinités. Un bon exemple est celui de Diane et Endymion, annoncé sous le nom de Jean-Baptiste Vanloo (fig. 1) sur le marché de l'art parisien il y a quelques années (vente Paris, Hôtel Drouot, Me Couturier Nicolay, 10 décembre 1999. Huile sur toile. H. 081 ; W. 073). Le morceau de réception de ce dernier avec le même sujet, montrant Endymion dans une pose similaire, était trompeur. Il s'agit en fait d'une œuvre de jeunesse de Carle Vanloo, probablement peinte vers 1726 : la simplification formelle et certaines techniques, comme le phénomène d'illumination du front de Diane, sont typiques de Carle Vanloo à cette période de sa vie.
Carle Vanloo est connu pour avoir illustré le sujet de Persée et Andromède vers 1737 ; c'est le célèbre tableau conservé au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg (huile sur toile. H. 072 ; W. 091 ; ГЭ 1230). Notre tableau, cependant, semble être sa première vision du sujet, plus précisément vers 1726, exactement à l'époque de la Diane et Endymion que nous venons de mentionner. On note la même sobriété de composition : au premier plan, Andromède apparaît attachée aux rochers, la silhouette aérienne de Silhouette émergeant pour tuer le monstre marin. Au loin, le roi Céphée, père d'Andromède, et les Éthiopiens assistent au miracle. Le détail noté à propos de Diana est à nouveau observé : Le front et la partie supérieure de la tête d'Andromède sont tellement éclairés qu'ils deviennent presque optiquement flous. Les visages qui se dérobent au regard du spectateur sont typiques de l'écriture de Carle Evad à cette époque. Datant de 1727, Énée fuyant Troie (Louvre) l'illustre parfaitement, le visage du héros troyen étant à peine visible. Il en va de même ici, le visage de Persée disparaissant presque derrière son casque. La manière de traiter les draperies est un autre élément distinctif du style de Carle Vanloo au milieu des années 1720. La draperie qui recouvre Andromède forme un dessin simplifié, presque en forme de diamant. Cette étrange façon de représenter les drapés se retrouve dans d'autres peintures de la même époque, à commencer par celles mentionnées ci-dessous. En effet, il convient de se demander si notre tableau ne fait pas partie d'un cycle du même auteur sur le thème des Amours des Dieux. Est-ce un hasard si Diane et Endymion de Carle Vanloo, qui illustre à nouveau les Métamorphoses d'Ovide, date de la même époque et a presque les mêmes dimensions que Persée et Andromède ? La même question se pose pour Mars et Vénus, une peinture de Carle Vanloo conservée au Fine Arts Museum of Houston (TX, U.S.A. ; huile sur toile. H. 081 ; W. 066 ; BF. 1978.24 ; fig. 3). Le musée date cette peinture d'environ 1726 et les dimensions sont à nouveau similaires. Un quatrième tableau fait très probablement partie de la même série : Eros et Psyché de Carle Vanloo (huile sur toile. H. 081 ; W. 065 ; fig. 4), actuellement visible à la Galerie Marty de Cambiaire (Paris).
Carle Vanloo a eu connaissance de la célèbre série mythologique que son rival François Lemoyne (1688-1737) peignait pour son mécène François Berger (les toiles sont partagées entre le musée des Beaux-Arts de Tours, la Wallace Collection de Londres et d'autres musées). Lemoyne venait de représenter Persée et Andromède (la toile de la Wallace Collection à Londres est datée de 1723). Sans doute peint pour un collectionneur privé, le cycle mythologique de Carle Vanloo à son premier retour d'Italie mérite d'autant plus notre attention qu'il aurait été une "réponse" à l'œuvre de François Lemoyne. Elle apparaît surtout comme la première tentative de Carle Vanloo de s'imposer sur la scène artistique parisienne dans le domaine de la mythologie.
Fr. Marandet
Londres, le 8 juillet 2024.
- Créateur:Carle van Loo (1705 - 1765, Français)
- Année de création:vers 1725
- Dimensions:Hauteur : 81 cm (31,89 po)Largeur : 65 cm (25,6 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1720-1729
- État:
- Adresse de la galerie:Paris, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2258215475662
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