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Gustave Wolff
« Vue du port de New York, ferry de Staten Island », Gustave Wolff, Impressionnisme

Name: « Vue du port de New York, ferry de Staten Island », Gustave Wolff, Impressionnisme
Brand: Gustave Wolff
Price: 9421.18 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (14 reviews)

À propos de cet article

Gustav (Gustave) Wolff (1863 - 1935) Vue du port de New York depuis le ferry de Staten Island Huile sur toile 16 x 12 pouces Signé en bas à droite À l'automne 1913, l'Association allemande pour la culture a présenté l'œuvre de Gustave Wolff (1863-1935) dans l'une des premières expositions de l'artiste à New York, à la Yorkville Library. Le New York Times a déclaré : "M. Wolff est plus connu en Occident et en Europe qu'à New York, et c'est la première occasion de voir une collection de ses œuvres dans cette ville." Peintre de paysages impressionnistes et tonalistes, Wolff est arrivé à New York très probablement dans l'année précédant cette exposition. Cependant, dans les années 1910, la scène artistique américaine a connu une évolution vers le modernisme. L'impressionnisme américain, qui a commencé comme une rébellion contre les normes artistiques académiques conservatrices, est désormais approuvé par la National Academy of Design, tandis que le réalisme urbain et l'abstraction deviennent la nouvelle forme de contestation artistique. Ayant atteint sa maturité artistique au tournant du siècle, juste avant ce changement majeur, Gustave Wolff s'est attaché tout au long de sa carrière à capturer la poésie quotidienne du paysage rural et urbain. Élevé à Saint-Louis après que sa famille ait immigré aux États-Unis en 1866 depuis Berlin, en Allemagne, Wolff a étudié à l'école des beaux-arts de Saint-Louis et avec Paul Cornoyer, F. Humphrey Woolrych et Frederick Oakes Sylvester. En 1901, Wolff était devenu le peintre prééminent de Saint-Louis et exposait fréquemment avec la St. Louis Artists' Guild, la Society of Western Artists et le Two-By-Four Club, ce qui a amené un critique à écrire : "Si la maxime selon laquelle les artistes naissent et ne sont pas faits est vraie, elle s'applique très certainement à M. Wolf [sic], dont la formation a été aussi peu systématique et interrompue que sa carrière a été soumise aux influences les plus défavorables à son développement artistique. Mais malgré toutes les difficultés, il s'est frayé un chemin vers le front jusqu'à ce que son œuvre prenne une telle importance qu'une exposition d'artistes occidentaux serait incomplète sans ses admirables paysages." En 1906, Wolff était considéré comme l'un des principaux peintres paysagistes de St. Louis. C'est cette année-là que deux de ses tableaux ont été acceptés au Salon de Paris. Un article humoristique et plutôt cynique a évoqué le succès de Wolff : gustav [sic] Wolff, de Saint-Louis, qui s'occupe de la décoration artistique des panneaux d'affichage derrière lesquels vous avez jeté les boîtes de conserve ce printemps, vient d'avoir un peu de chance...". . . [Ceux qui ont reniflé en voyant M. Wolff assis sous un paravent et barbouillant les panneaux publicitaires sont surpris d'apprendre que deux de ses tableaux ont été acceptés par le salon de Paris et y sont accrochés de manière ostensible. Il est connu à Paris comme un peintre paysagiste d'une grande habileté et d'une exécution exquise." Comme de nombreux peintres américains de cette période, Wolff s'est rendu aux Pays-Bas pour parfaire sa formation artistique. À la fin du XIXe siècle, les États-Unis ont été de plus en plus fascinés par l'art néerlandais du XVIIe siècle, qui a fait l'objet de nombreuses collections. Dans le même temps, des œuvres plus abordables d'artistes néerlandais contemporains travaillant à La Haye étaient de plus en plus collectionnées, notamment par des mécènes de Saint-Louis. Guidés par les représentations des maîtres anciens néerlandais et les descriptions littéraires romantiques, les artistes américains qui ont visité les Pays-Bas ont produit des images de domesticité, de communautés fortes et de valeurs religieuses. Ayant été formé à Saint-Louis, où l'influence artistique hollandaise était forte, Wolff avait déjà adopté le travail au pinceau libre et confiant et les effets atmosphériques qui caractérisent la peinture hollandaise. Lorsque Wolff est arrivé à New York au début des années 1910, il a dû rencontrer le groupe de peintres réalistes urbains qui dominait la scène artistique new-yorkaise. Les Huit, ou les artistes de l'école Ashcan, étaient connus pour leurs représentations franches et non idéalisées des gens ordinaires et de l'énergie industrielle de New York. Leurs œuvres présentaient la réalité attrayante, mais grinçante, de cet environnement urbain et la nature transitoire de la ville. Les tableaux de la vie quotidienne de Wolff représentent souvent des scènes de loisirs, typiques de la manière impressionniste. Cependant, l'expression du caractère de la métropole moderne était également une affirmation importante de son travail. Les images lumineuses de Wolff, telles que Washington Heights Bridge, New York, et Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, New York, expriment la joie des loisirs et de la détente recherchée dans la densité et la grisaille de New York. À l'instar des tableaux de l'impressionniste américain William Merritt Chase, qui avait passé le début des années 1870 sur la scène artistique de Saint-Louis et qui était considéré comme l'un des artistes et enseignants les plus importants de New York au début du siècle, les scènes de loisirs urbains de Wolff sont peuplées par l'élite de la mode new-yorkaise. Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, New York représente des New-Yorkais bien habillés marchant le long d'un chemin qui coupe proprement à travers un champ, dont la luxuriance est mise en valeur par l'application rapide et lâche de Wolff de tons de vert vibrants. Le Wheelock Mansion a été construit dans les années 1860 dans Audubon Park par William A. Wheelock et est resté un monument important de l'architecture de style victorien dans une ville en pleine mutation jusqu'à sa démolition en 1939. La méditation de Wolff sur ce moment fugace de la vie urbaine et l'anonymat des personnages sur le chemin peut facilement être comparée à l'illustration par les artistes d'Ashcan des interactions entre étrangers dans les espaces publics de New York. Contrairement à ses scènes de loisirs, Wolff a également produit des peintures de l'activité commerciale de New York. Typique du mode impressionniste, A Winter Day, 79th Street Boat Basin, New York montre la maîtrise de Wolff des couleurs et des effets de lumière dans les nuages lavande et orange juxtaposés au ciel bleu vif, et les ombres ondulées des bateaux sur l'eau. La confiance et la maîtrise de Wolff se révèlent dans les larges coups de pinceau de l'eau et la texture rugueuse du ciel, démontrant l'influence d'artistes comme Chase et John Singer Sargent. Ses scènes plus crues révèlent l'activité industrielle le long des rives de New York. Dans Harlem River Factories, à New York, Wolff équilibre le faste des coups de pinceau impressionnistes dans les nuages d'un blanc éclatant avec les bruns et les gris de l'eau trouble. L'artiste a visiblement omis toute figure dans cette image, se concentrant plutôt sur la beauté austère de ce front de mer commercial. Dix ans après son arrivée à New York, Wolff continue d'exposer ses scènes fluviales et portuaires et reçoit un accueil favorable de la presse.

Créateur:

Gustave Wolff (1863 - 1935, Américain)

Dimensions:

Hauteur : 55,88 cm (22 po)Largeur : 45,72 cm (18 po)

Support:

Toile,Huile

Mouvement et style:

Impressionnisme américain

Période:

Début du XXe siècle

État:

Adresse de la galerie:

New York, NY

Numéro de référence:

1stDibs : LU1841210505942

18 000 $US

2 652 $US Prix de vente

2 000 $US Prix de vente

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