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Johann Jungblut
Paysage de parc avec pleine lune / - Le chemin vers la lumière -
c. 1910

Name: Paysage de parc avec pleine lune / - Le chemin vers la lumière -
Brand: Johann Jungblut
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 à Düsseldorf), Paysage de parc avec pleine lune, vers 1900. Huile sur panneau, 32 x 23 cm (panneau), 45,5 x 37 cm (cadre), signée "J. Jungblut" en bas à gauche. - Coin supérieur droit retouché, autrement en excellent état et joliment encadré. - Le chemin vers la lumière - Johann Jungblut s'écarte ici de son canon de motifs pour illustrer une scène qui relie encore plus ses représentations de paysages en contre-jour à la source de lumière. Nous voyons un canal s'écouler dans l'image en direction de la lune cachée derrière les nuages, dont la lumière est reflétée par l'eau qui s'agite doucement. Le canal devient une bande de lumière, rendant le clair de lune présent au premier plan de l'image. La lumière n'est pas seulement réfractée par l'eau, mais aussi par les feuilles magnifiquement tachetées et chatoyantes des peupliers et des buissons, ainsi que par les troncs blancs des bouleaux sur la droite. L'ensemble de la scène est baigné par la lumière fraîche de la lune, ce qui est particulièrement impressionnant car la végétation est autrement perdue dans le vert et le noir. Seul le feuillage extérieur est mis en évidence, ce qui confère au paysage un air de mystère. En accord avec le canal, la végétation semble plantée tout en poussant librement. Il pourrait s'agir d'un parc de château envahi par la végétation, ce que suggèrent également les nénuphars qui s'accumulent au bord du canal, donnant à la scène un air de conte de fées. Si nous regardons le long de la bande de lumière qui nous relie à la source lumineuse, l'eau n'atteint cependant pas l'horizon. Au bout du canal, la végétation reprend sa place, clairement différenciée en couleur du reste de la végétation, et adaptée en tonalité à l'eau et au ciel. Il relie ainsi les sphères terrestre et céleste. C'est précisément en raison de son aspect diffus unique qu'elle prend également une forme différente : Les grands arbres à gauche et à droite ressemblent aux flèches élancées d'une cathédrale, entre lesquelles se trouve la façade avec un portail légèrement plus sombre. Au clair de lune, le monde est transfiguré, révélant un édifice sacré qui transcende le monde et auquel la bande de lumière conduit comme un tapis déroulé. Mais s'agit-il vraiment de la lumière de la lune ? La lune peut-elle briller avec une telle intensité à travers la couverture nuageuse ? Le paysage semble trop sombre pour le soleil. Jungblut laisse délibérément en suspens l'identification de la source de lumière afin de découpler la scène du cours naturel des événements et de lui conférer une transcendance intemporelle. A propos de l'artiste Johann Jungblut, aujourd'hui l'un des plus célèbres peintres paysagistes de l'école de Düsseldorf, a d'abord travaillé pour Villeroy & Boch à Mettlach, mais cela ne l'a pas comblé sur le plan artistique. En 1885, à l'âge de vingt-cinq ans, il s'installe dans la métropole artistique de Düsseldorf pour se consacrer à la peinture. Son travail est particulièrement inspiré par les paysages hollandais, qu'il a étudiés en détail lors de plusieurs voyages en Hollande. Il s'est également rendu dans le paysage des fjords norvégiens, découvert par l'école de Düsseldorf en tant que motif artistique, qui formait à l'époque le pendant nordique de l'Italie en tant que lieu de nostalgie. Jungblut a développé un style caractéristique combinant le romantisme et les atmosphères colorées de l'impressionnisme, ce qui a fait de lui un artiste recherché. Il signait parfois ses œuvres du pseudonyme de J. M. Sander. Il est le père du sculpteur Emil Jungblut et des peintres Hans et Walter Jungblut. VERSION ALLEMANDE Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 à Düsseldorf), Flusslandschaft mit Vollmond, um 1900. Öl auf Holz, 32 x 23 cm (Bildtafel), 45,5 x 37 cm (Rahmen), unten links mit "J. Jungblut." signiert. - Rechte obere Ecke retuschiert, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand und ansprechend gerahmt. - Le chemin de la lumière - Johann Jungblut s'appuie ici sur son Motivkanon pour créer une scène qui s'appuie de plus en plus sur la lumière pour illustrer ses paysages dans le contexte actuel. Nous voyons dans l'image un canal en pente douce, qui s'élève sur le sol verglacé de l'arrière-loup et qui reflète la lumière de l'eau qui s'écoule lentement. Le canal va jusqu'à la bande lumineuse et permet à l'objet d'être présent même dans la zone de bordure. La lumière n'est pas uniquement présente dans l'eau, mais aussi dans les tons sombres et virtuoses des paupières et des troncs, ainsi que dans les stries bleues des baleines sur le rebord de la tête. L'ensemble de l'espace est mis en valeur par la lumière des collines verdoyantes, dont l'éclairage est particulièrement beau, alors que la végétation est toujours présente dans les tons verts. L'œuvre en relief la plus importante a été réalisée à l'aide d'éléments en verre, ce qui confère à la région un caractère très particulier. Dans ce cas, la végétation se présente sous forme d'un mélange de plantes et d'arbres, ce qui permet d'éviter tout risque d'accident. Es mag sich um einen verwilderten Schlosspark handelt, wofür auch die sich an den Rändern des Kanals sammelnden Teichrosen sprechen, was der Szene zugleich einen märchenhaften Zug einschreibt. Nous inclinons la bande de couleur correspondante avec la lampe, l'eau ne s'écoule pas jusqu'à l'horizontale. À la fin du canal, on trouve toujours une végétation, qui est très proche de la lumière restante et qui s'oppose à l'eau et à l'Himmel par sa tonalité. Dadurch verbindet sie die irdische mit der himmlischen Sphäre. Cependant, en raison de sa forme un peu diffuse, elle prend une autre forme : Les hauts bâtiments à gauche et à droite ressemblent aux tours d'une cathédrale, entre lesquelles se trouve la place avec un portail un peu plus sombre. Le monde s'est transformé en un paysage de rêve, et l'on peut voir ici un tableau Sakralbau d'une beauté inégalée dans le monde, sur lequel la bande de lumière ressemble à un teppich de qualité supérieure. Mais la lumière des lundis n'est pas la seule chose à laquelle on peut s'attendre ? L'heure du déjeuner doit-elle être moins intense que celle du dîner ? Pour le soleil, le paysage est trop sombre. Jungblut fait entrer l'identification de la lumière dans la beauté, afin que la scène du déroulement naturel des choses s'impose à elle et qu'elle puisse bénéficier d'une transcendance universelle. zum Künstler Johann Jungblut, qui est aujourd'hui l'un des plus grands peintres paysagistes de l'école de DEN, a été formé dès le début chez Villeroy & Boch à Mettlach, ce qui ne l'a pas empêché d'être un artiste. En 1885, il s'est installé dans la ville d'art de Düsseldorf à la suite d'une blessure au genou, afin d'élargir son champ d'action dans le domaine de la musique. Dans son œuvre, il s'est notamment inspiré de la culture paysagère hollandaise, qu'il a étudiée lors de plusieurs voyages en Hollande. L'école de Düsseldorf lui a servi de motif artistique pour créer un paysage de fjords norvégien, qui, à l'époque, constituait le point de départ de la région nordique vers le port d'attache italien. Jungblut a mêlé le romantisme et les atmosphères de feu de l'impressionnisme à un style caractéristique, ce qui lui a valu de devenir un très grand artiste. Seine Werke signierte er mitunter mit dem Pseudonym J. M. Sander. Il était le père du peintre Emil Jungblut et du peintre Hans et Walter Jungblut.

Créateur:
Johann Jungblut (1860 - 1912, Allemand)
Année de création:
c. 1910
Dimensions:
Hauteur : 32 cm (12,6 po)Largeur : 23 cm (9,06 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Naturalisme
Période:
1890-1899
État:
Adresse de la galerie:
Berlin, DE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2438215042162

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