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Attributed to Charles D'Agar
Portrait d'un jeune homme, Lord George Douglas, paysage arcadien c.1710
vers 1710

9 310,50 $USPrix courant

À propos de cet article

Portrait d'un jeune homme, Lord George Douglas, dans un paysage arcadien c.1710 Attribué à Charles D'Agar (1669-1723) Représenté avec un arc à la main et situé dans un décor arcadien, ce jeune gentleman est un bel exemple de portrait au tournant du XVIIIe siècle. La présente peinture est frappante par son ampleur et sa qualité. Le modèle serait Lord George Douglas et un autre tableau de D'Agar se trouve dans la collection Buccleuch au château de Drumlanrig, dans le Dumfriesshire. L'histoire du château de Drumlanrig commence au XIVe siècle lorsque William, le fils de James, 2e comte de Drumlanrig (mort à Otterburn en 1388), devient le premier laird de Drumlanrig. Au fil des décennies, la famille Douglas est restée proche de la monarchie. Une relation qui, comme on peut s'y attendre, a profité à la fois aux Douglass et aux membres de la famille royale. Cependant, cette relation a connu des moments difficiles et James Douglas a été l'un des lords responsables de l'expulsion de Marie, reine d'Écosse, du pays en 1567. Pourtant, le fils de Marie, I.L.A., choisit de visiter Drumlanrig en 1617 et le lien royal continua de se renforcer. William, 3e comte de Queensberry, est très loyal envers Charles II et est fait 1er duc de Queensberry en 1684. Depuis le XVe siècle, les Scotts de Buccleuch ont joué un rôle de premier plan dans la vie et le développement de vastes régions du sud de l'Écosse. Walter Scott est l'un des personnages les plus colorés de l'époque turbulente du XVIe siècle. Anobli par le roi Jacques VI en 1590, il est connu sous le nom de "Bold Buccleuch" en raison de ses exploits audacieux lors de raids sur la frontière. En 1606, Walter a été créé 1er Lord Scott de Buccleuch. Le duché est né du mariage de l'arrière-petite-fille de Walter, Anna, avec James, duc de Monmouth, en 1663. En conséquence, les maisons des Scotts ont été unies aux Montagus de Boughton et, en 1810, la mort de William, 4e duc de Queensberry, a fait entrer Drumlanrig et le domaine de Queensberry dans la famille, établissant ainsi le nom de famille complet de la famille, Montagu Douglas Scott. La convention voulait que les enfants soient représentés comme des adultes miniatures - et ce jeune homme est un guerrier, du moins aux yeux de sa famille. Les vêtements romains étaient souvent utilisés dans les portraits de l'époque pour donner un sentiment d'intemporalité, car les changements rapides de la mode rendaient les vêtements contemporains inadaptés, car ils donnaient rapidement un aspect démodé aux portraits. Le paysage et l'arc et les flèches confèrent au portrait une simplicité arcadienne. Elle s'inspire de la tradition de la littérature pastorale et, au début du XVIIe siècle, elle était déjà populaire dans l'art ; toutes les personnes instruites connaissaient la poésie pastorale latine et grecque. La tradition pastorale dans la littérature et les pièces de théâtre a été adoptée par une classe aristocratique depuis l'époque classique. La vie à la campagne était perçue comme paisible, contemplative et exempte de soucis et d'épreuves, une période propice à la recherche du plaisir. Le fait d'être peint d'une telle manière constituait une expression tangible du pouvoir et de la richesse. Il existe plusieurs autres œuvres similaires à notre portrait, réalisées par Sir Godfrey Kneller et Charles D'Agar et leur entourage. De nombreuses œuvres de Directional ont souvent été attribuées à tort à Kneller, mais le style de Directional est plus directement comparable à celui de Michael Dahl, dont le traitement des enfants est similaire non seulement dans le caractère général, mais aussi dans des traits distinctifs tels que la coiffure et les draperies fluides. Voir le portrait d'un garçon et d'un lévrier, probablement Sharington Davenport par Charles D'Agar. Heldly dans un cadre de panneau antique de bonne qualité. Charles D'Artistics était un artiste prolifique et ses portraits gracieux, maniérés et compétents, étaient très demandés. De nombreux aristocrates ont siégé pour lui. Né à Paris, le fils du peintre Jacques (Jacob) D'Agar et de sa femme Marie Picard, la famille protestante a immigré à Londres entre 1678 et 1681, date à laquelle Jacques a été officiellement exclu de l'Académie française pour des raisons religieuses. Le père et le fils ont tous deux travaillé à Londres pour peindre des personnages célèbres tels que la maîtresse française de Charles II, Louise de Keroualle, duchesse de Portsmouth, avant de s'installer à Copenhague vers 1685 où son père est devenu le peintre en chef de la cour de Christian V (régnant de 1670 à 1699), puis de Frédéric IV (régnant de 1699 à 1730). En 1691, Charles retourne à Londres où il s'installe définitivement et établit un cabinet à la mode qui travaille pour un large public, en particulier aristocratique. Après la mort du peintre à Leicester Fields, Londres, en mai 1723, George Vertue assista à la vente de sa collection d'estampes et de dessins et rapporta que D'Agar avait été un homme de bonne courtoisie. Il a laissé une veuve, Susannah, et un fils, peut-être David, qui était également peintre. En 1707, il facturait 7 livres sterling pour un format de 30 x 25 pouces et 12 livres sterling pour un format de 50 x 40 pouces. Provenance : Collection privée britannique Dimensions : Hauteur 148cm, Largeur 124cm encadré (Hauteur 58.25", Largeur 48.75")

Créateur:
Attributed to Charles D'Agar (1669 - 1723, Français)
Année de création:
vers 1710
Dimensions:
Hauteur : 148 cm (58,27 po)Largeur : 124 cm (48,82 po)Profondeur : 8 cm (3,15 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIIe siècle
État:
Très bonne qualité et bon état. Cette peinture a fait l'objet d'un contrôle strict de qualité et d'état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU119919323062

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