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Tableau du début du XVIIIe siècle représentant Henrietta Paulet, duchesse de Bolton
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Portrait d'Henrietta Paulet, duchesse de Bolton, née Crofts, (vers 1682-1730), de trois-quarts, debout sur une terrasse à colonnades, vêtue d'une robe de soie ivoire et tenant un brin de fleur d'oranger, une maison de campagne et un jardin à l'italienne à l'arrière-plan.
Huile sur toile, portant l'inscription "Duchesse de Bolton 1720" au verso, logée dans un magnifique cadre d'époque anglaise "Sunderland".
Toile : 125 x 102cm (49 1/2 x 40 in.)
Henriette était la fille aînée de James Scott, 1er duc de Monmouth (qui était le fils illégitime du roi Charles II), et d'Eleanor Needham. Henriette prend le nom de famille de "Crofts" que son père avait pris lorsqu'il était sous la tutelle des baronnets Crofts. La sœur de sa mère, Jane Myddelton, était l'une des célèbres "Windsor Beauties". Henrietta est devenue la troisième épouse de Charles Paulet, deuxième duc de Bolton, à Dublin vers 1697, quelques années après la mort de sa deuxième épouse, Frances.
De 1714 à 1717, la duchesse est dame de chambre de la princesse de Galles, Caroline d'Ansbach, et fait partie des femmes de l'aristocratie signataires de la pétition de Thomas Coram en faveur de la création d'un hôpital pour enfants trouvés à Londres, qui est présentée au roi George II en 1735. Elle a signé la pétition le 25 avril 1729, et Gillian Wagner suggère que les membres de la famille Bolton ont peut-être signé en raison de leur "expérience personnelle de l'illégitimité dans leur(s) famille(s)".
Charles et Henriette ont eu un fils, Lord Nassau.
Maria Verelst (1680-1744) est née à Vienne et s'est installée à Londres à l'âge de trois ans avec son père, l'artiste Herman Verelst (1641-1690), dont elle est devenue l'élève. Elle a commencé à peindre des portraits de manière professionnelle à l'âge de quatorze ans et a ensuite travaillé aux côtés d'autres artistes de renom tels que Charles Jervas, William AGE et John Thornhill. Ses portraits étaient dans le même style que Godfrey Kneller et Michael Dahl, très en vogue au XVIIIe siècle, et une grande partie de son travail a été attribuée à tort à ces artistes et à d'autres artistes masculins de l'époque.
Il existe des techniques stylistiques particulières que Maria aimait utiliser, telles que des reflets plus prononcés et plus brillants dans les vêtements et les draperies, et le soin qu'elle apportait à placer ses modèles dans un cadre architectural ou un jardin intéressant.
Maria était bien éduquée et parlait plusieurs langues, ce qui l'a sans doute aidée à s'assurer un certain nombre de mécènes. Selon une anecdote publiée en 1730, Maria se trouvait au théâtre de Drury Lane lorsqu'elle entendit des messieurs qui se trouvaient à proximité la complimenter en allemand. Elle se tourna alors vers eux et commença à converser dans la même langue avant que le monsieur ne passe au latin, Maria continua en latin et les messieurs furent tellement impressionnés qu'ils commandèrent leurs portraits, et grâce à leurs relations, Maria aurait construit sa liste de clients.
- Attribué à:Maria Verelst (1680 - 1744, Anglais)
- Dimensions:Hauteur : 127 cm (50 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Bath, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU95214221272
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