Passer au contenu principal
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

Paire (2) de portraits Gentleman & Lady, William & Rachel Helyar c.1656, Civil War

1656

À propos de cet article

Portrait du colonel William Helyar (1621-1698) et de Rachel Helyar (c.1633-1678) c.1656 Cercle de Robert Walker (acte. 1637-1656) Ces portraits fascinants, présentés par Titan Fine Art, représentent le colonel William Helyar, haut shérif du Somersetshire, et son épouse Rachel Helyar née Wyndham, fille et cohéritière de Sir Hughes Wyndham, 1er baronnet (mort en 1663) de Pilsden Court, dans le Dorset. Ce sont d'excellents exemples de portraits réalisés pendant l'Interrègne, alors que l'Angleterre connaissait diverses formes de gouvernement républicain. L'histoire du XVIIe siècle est en partie celle des Stewart et de leur approche du gouvernement et de l'Église, de leur popularité en dents de scie et des décisions désastreuses qui ont conduit à la guerre civile. Mais une autre dynastie fascinante a également régné sur la Grande-Bretagne : les Cromwell. Entre 1653 et 1659, à la suite des guerres civiles et du Commonwealth expérimental, Oliver Cromwell a gouverné en tant que Lord Protecteur, suivi par son fils Richard. On imagine généralement le Protectorat de Cromwell comme un régime militaire gris et sans joie. Mais la réalité est tout autre. Cromwell préside une cour colorée et à la mode où la musique et les arts s'épanouissent, où les masques sont ravivés et où les premiers opéras anglais sont joués. Trop souvent, le Londres des années 1650 est dépeint comme puritain et répressif, en contraste avec la capitale vivante et amusante de la Restauration. Pourtant, sous Cromwell, c'est dans cette ville que s'ouvraient les premiers cafés, que le jeune Samuel Pepys entamait sa carrière de fonctionnaire sous le patronage de l'un des conseillers de Cromwell et que Christopher Wren profitait de sa nouvelle chaire d'astronomie au Gresham College, nommée après l'intervention personnelle de Cromwell. Lorsque Cromwell a été investi Lord Protecteur pour la deuxième fois en 1657, la cérémonie somptueuse qui s'est déroulée à Westminster Hall et la procession à travers Londres ont égalé tous les couronnements précédents en termes d'apparat, avec des milliers de personnes dans les rues, des cloches qui sonnent, des feux de joie qui flambent et du vin français gratuit qui coule à flots dans toute la ville. L'homme qui figure sur notre portrait est le colonel William Helyar (1621-1698), shérif du Somerset et royaliste pendant la guerre civile anglaise. Les racines des Helyar dans le Somerset remontent à 1616, lorsque le révérend William Helyar (1559-1645), aumônier d'Elizabeth I, qui était également un cousin par alliance, a acheté la résidence familiale Coker Court à East Coker, dans le Somerset. Il a épousé une héritière du Devonshire, ce qui lui a permis d'obtenir plusieurs domaines. Il soutint chaleureusement Charles Ier pendant la guerre civile et était en résidence à Exeter en 1643 lorsque les parlementaires pillèrent la cathédrale. Âgé, il leur résiste courageusement, mais il est battu, couvert de boue et enfermé dans un navire dans le port, dont il ne sortira qu'après avoir payé 800 livres sterling. Il se retire à Coker où il meurt en 1645. Son fils aîné Henry mourut en 1634 et son petit-fils, le colonel William Helyar, le modèle de notre portrait, lui succéda. Le colonel Helyar a levé une troupe de chevaux pour le roi Charles Ier et a été colonel dans l'armée du roi. Il se trouvait à Exeter lorsque la ville a été prise par les forces parlementaires en 1646 et a donc été considéré comme un "traître au Parlement". Ses biens sont mis sous séquestre, mais ils sont restitués et il est libéré et gracié moyennant le paiement de 1 522 livres sterling. Pendant la Restauration, il est shérif et aide Jacques II à repousser la rébellion de Monmouth. Le portrait d'accompagnement représente l'épouse du colonel, Rachel Helyar (baptisée le 24 juin 1633 à St Mary Aldermanbury, Londres - décédée en 1678). Elle était la plus jeune fille et la cohéritière de Sir Hugh Wyndham, 1er baronnet de Pilsdon Court et de Mary Wyndham née Alanson (il ne faut pas confondre Sir Hughes avec son cousin germain du Somerset, également Sir Hugh Wyndham (avant 1604 - 1684). Rachel est une descendante de treizième génération du roi Henri III. Le couple résidait au siège familial de Coker Court (il est intéressant de noter que, dans le cimetière de l'église, reposent les restes du poète AT&T. Eliot qui a écrit un poème sur East Coker). Un acte de mariage existant indique que le couple s'est marié en 1656 ; les portraits ont très probablement été peints pour marquer cet événement important dans la vie des modèles. Rachel tient des roses, la fleur de l'amour, et le putto qui verse de l'eau est représentatif de sa pureté, et peut-être de son engagement. Le colonel Helyar porte une alliance en or. Le couple a eu quatre fils : George, William (MP) (1662-1742), John et Richard. Le colonel Helyar est décédé en décembre 1697 et a été enterré à Whitechurch, Dorset, le 2 janvier 1698. La période durant laquelle ce portrait a été peint est connue sous le nom de Protectorat (1653-1659). Cette période a été marquée par une paix relative, la guerre civile anglaise s'étant achevée en 1651. C'était une période intéressante pour le portrait en Angleterre et en Écosse - entre les grands génies artistiques et la domination de Van Dyke et de Peter Lely. La plupart des talents artistiques nés à l'étranger avaient fui l'Angleterre et l'Écosse pendant la guerre de Sécession et les artistes qui étaient restés étaient très demandés, en partie parce que les couches sociales nouvellement exposées souhaitaient être peintes. Les portraits des personnages des deux camps étaient représentés de manière très similaire. Dans l'ensemble, ils ne sont pas présentés comme les têtes rondes et les cavaliers de l'histoire populaire. En fait, il est généralement impossible de deviner leur appartenance politique à partir du style de leur portrait et de leur iconographie parlementaire et royaliste, car les portraits des deux camps suivaient les mêmes conventions et étaient identiques. Le colonel Helyar a été représenté en armure et tenant un bâton de commandement de Marshall, confirmant son statut. Il y a un grand sens du réalisme et une délicatesse particulière, remarquez la main finement rendue qui repose sur la rapière. Rachel porte une robe de satin à manches expansives et un drapé cramoisi sur son épaule et retenu par sa main gauche. Elle porte de grandes boucles d'oreilles en perles, un collier de trois rangs de perles, un très gros diamant brut, un dans une broche en perles et or au centre du devant de son corsage, et un autre dans une broche en or sur sa manche. Le petit arc à corde qu'elle porte à la tempe était une mode éphémère... il montre que la modèle souhaitait être présentée comme une jeune femme à la mode. On sait peu de choses sur la formation initiale de Robert Walker et, aujourd'hui encore, on en sait trop peu sur sa vie, sa méthode et même sa date de naissance. Il était l'un des artistes préférés des parlementaires, bien qu'il ait représenté des royalistes tels que : Sir John Ramsden Kt, député de Pontefract 1627 (1594-1646), Henry Spencer, 1er comte de Sunderland et 3e baron Spencer (1620-1643), mais aussi Sir William Fermor, 1er baronnet (1621-1661). Ses représentations de Cromwell sont connues comme les portraits définitifs du Protecteur. Il a souvent utilisé des éléments van Dykian dans ses portraits, ce qui est clairement évident dans nos portraits - la prise de l'écharpe avec une légère torsion du poignet est une pose techniquement difficile à rendre et les doigts allongés, qui étaient l'incarnation de la beauté féminine. Toutes deux sont placées dans des cadres d'époque en panneaux Heldly dorés. Provenance : Par filiation de la famille du modèle à Coker Court, Yeovil, Somerset. Un inventaire de Coker Coker réalisé en 1723 mentionne "In ye chambers over ye Servants' Hall, Mr Helyar, senior and his first Lady's pictures" (dans les chambres au-dessus de la salle des domestiques, les tableaux de Mr Helyar, senior et de sa première dame). Un autre inventaire "Of the personal estate of William Helyar, esquire, late of East Coker" réalisé en 1728 mentionne "Mr Helyar, senior and his first Lady's pictures' £6". Mesures : Hauteur 132cm, Largeur 112cm encadré (Hauteur 52", Largeur 44" encadré)
  • Année de création:
    1656
  • Dimensions:
    Hauteur : 132 cm (51,97 po)Largeur : 112 cm (44,1 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Cercle de:
    Robert Walker (1942, Américain)
  • Période:
  • État:
    Tous nos tableaux ont fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de leur qualité et de leur état par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente. Ils peuvent être suspendus et dégustés immédiatement.
  • Adresse de la galerie:
    London, GB
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1199111144992
Plus d'articles de ce vendeurTout afficher
  • Portrait de dame Grace Saunderson, vicomtesse Castleton, peinture sur toile
    Par Studio of Sir Peter Lely
    Portrait de Grace Saunderson, vicomtesse Castleton (1635-1667) c.1665-67 Sir Peters et son Studio (1618-1680) Titan Fine Art présente cette œuvre, qui faisait partie d'une collectio...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Portrait d'un gentilhomme en armure tenant un bâton, Manor House Provenance
    Titan Fine Art présente cette œuvre accomplie, provenant de l'abbaye de Kilcooley, Co Tipperary, Irlande. Elle dresse le portrait d'un gentleman traditionnellement connu comme le co...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Portrait d'un jeune homme et d'un chien de compagnie, vers 1680, peinture à l'huile ancienne sur toile
    Par (Circle of) Mary Beale
    Le genre du portrait était particulièrement apprécié dans la société anglaise. Ni les paysages ni les tableaux allégoriques n'ont jamais atteint des prix aussi élevés dans les expositions et dans le commerce que les représentations de personnes, de la plus haute aristocratie aux savants, écrivains, poètes et hommes d'État. Ce charmant portrait, présenté par Titan Fine Art, d'un jeune gentleman à la mode et de son fidèle animal de compagnie est un excellent exemple de portrait d'enfant du XVIIe siècle en Angleterre. Le portrait est d'une beauté et d'une sensibilité remarquables. Le visage, particulièrement bien rendu, a su saisir le caractère de ce jeune homme - à la fois charmant et espiègle. Seule l'attention ludique d'un petit chien laisse...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Portrait d'Abigail, comtesse de Kinnoull, signée et datée Godfrey Kneller
    Par Kneller Godfrey
    Présenté par Titan Fine Art, cet élégant et magnifique portrait représente Abigail Hay, Lady Dupplin, comtesse de Kinnoull. Il s'agit d'un excellent exemple de portrait anglais du pr...
    Catégorie

    XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Double portrait de Sir John Rivers, 3e baron de Chafford, et Lady Anne Rivers
    Cette magnifique œuvre à grande échelle, proposée par Titan Fine Arts, a fait partie d'une collection de tableaux de famille et d'objets d'héritage des baronnets de Rivers et de leur...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Portrait d'un jeune homme, Pieter Van Der Dvssen ; par Jan van HAENSBERGEN
    Par Jan Van Haensbergen
    Portrait d'un jeune homme, Pieter Van Der Dvssen c.1664 Jan van Haensbergen (1642-1705) Ce charmant portrait est un excellent exemple de portrait d'enfant de la fin du XVIIe siècle ...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

Suggestions
  • Portrait d'une femme avec un chiqueador
    Provenance : Collection S S, Asunción, Paraguay, ca. 1967-2017 Bien que le genre du portrait ait prospéré dans le Nouveau Monde, très peu d'exemples des premiers portraits coloniaux espagnols ont survécu jusqu'à aujourd'hui. Ce tableau remarquable est un rare exemple de portrait féminin, représentant un membre des plus hautes sphères de la société de Cuzco au cours du dernier quart du XVIIe siècle. Son trait le plus distinctif est le faux grain de beauté (appelé Calleador) que la modèle porte sur la tempe gauche. Les chiqueadores avaient une fonction à la fois cosmétique et médicinale. En plus d'embellir leurs porteurs, ces pochettes de soie ou de velours contenaient souvent des herbes médicinales censées guérir les maux de tête. Cette peinture représente une dame non identifiée de l'élite créole de Cuzco. Sa posture formelle et son costume noir sont à la fois typiques des conventions établies du portrait d'époque et conformes à la mode sévère de la cour espagnole sous le règne de Charles II, qui est restée en vigueur jusqu'au XVIIIe siècle. Elle est représentée de trois-quarts, ses longues tresses nouées par des nœuds rose tendre et décorées de fleurs quadrilobées, probablement en argent. Les traits de son visage sont idéalisés et rendus avec beaucoup de subtilité, notamment au niveau des joues roses. Bien que ce portrait soit dépourvu des armoiries conventionnelles ou du cartouche permettant d'identifier la personne, son statut élevé est mis en évidence par la richesse des bijoux et des matériaux de luxe présents dans le tableau. Elle est placée dans un intérieur, mise en valeur par le rideau de velours rouge noué au milieu par un nœud à sa droite, et la table recouverte d'une étoffe de velours rouge bordée d'or à sa gauche. Elle porte un collier de perles à quatre niveaux avec un nœud au centre, des bracelets de perles à trois niveaux assortis et une boucle d'oreille en forme de croix avec trois perles de plus en plus grosses. Elle porte également plusieurs bagues en or et en argent aux deux mains - l'une tient une paire de gants en argent avec une doublure rouge et l'autre est posée sur une boîte en métal doré, peut-être une boîte à bijoux. Les matériaux de son costume sont également de la plus haute qualité, en particulier la dentelle blanche qui orne son large décolleté et ses poignets circulaires. La période historique au cours de laquelle ce tableau a été réalisé a été particulièrement riche en commandes de ce type. Après son arrivée d'Espagne à Cuzco au début des années 1670, l'évêque Manuel de Mollinedo y Angulo a activement encouragé l'émergence d'une école de peinture régionale distincte dans la ville. En outre, avec l'accroissement de la richesse et de la prospérité économique dans le Nouveau Monde, les portraits sont rapidement devenus un moyen pour l'élite grandissante de célébrer sa place dans la société et de préserver sa mémoire. Des portraits comme celui-ci auraient été exposés en bonne place dans la maison d'une famille, peut-être dans une galerie de portraits dynastiques. Nous remercions le professeur Luis Eduardo Wuffarden pour son aide dans le catalogage de cette peinture sur la base d'images à haute résolution. Il a écrit que "la palette sobre de la toile, la qualité des pigments, le degré de vieillissement et le motif de craquelure sur la couche picturale confirment qu'il s'agit d'une œuvre authentique et représentative de l'école de peinture de Cuzco...
    Catégorie

    17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures

    Matériaux

    Toile, Huile

  • Portrait du peintre Nathaniel Dance du XVIIIe siècle
    Collections : Robert Gallon (1845-1925) ; Collection privée, Royaume-Uni. Huile sur toile posée sur panneau Dimensions du cadre : 11.5 x 10 pouces Ce portrait inédit et très atta...
    Catégorie

    XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Huile, Panneau en bois, Toile

  • Tête d'ange
    Procaccini est né à Bologne, mais sa famille s'est installée à Milan lorsque l'artiste avait onze ans. Sa formation artistique est évidemment familiale - auprès de son père Ercol et ...
    Catégorie

    XVIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

    Matériaux

    Papier, Toile, Huile

  • Portrait d'un jeune garçon
    Signé et daté, en bas à gauche : Louise Hersent/ 1823 Provenance : Collection privée, Chicago, vers 1996 Collection privée, Floride Ce charmant portrait d'un jeune garçon est l'œu...
    Catégorie

    années 1820, Maîtres anciens, Peintures

    Matériaux

    Huile, Toile

  • Portrait du 19e siècle peint à Saint-Pétersbourg en 1819
    Signé, inscrit et daté, en bas à droite : Geo Dawe RA St Petersburgh 1819", également signé avec initiales, en bas au centre : "G D. RA" ; et signé et inscrit au verso : Geo Dawe RA...
    Catégorie

    XIXe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Huile, Toile

  • Portrait d'une femme âgée du 17ème siècle par Giuseppe Assereto
    Par Giuseppe Assereto
    Giuseppe Assereto (Gênes - 1626 ca - Gênes 1656/57) Portrait d'une femme âgée, peut-être Maddalena Massone, épouse de Gioacchino Assereto Huile sur toile, cm. 65,5 x 51,5 - avec cadr...
    Catégorie

    Début du XVIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

    Matériaux

    Toile, Huile

Récemment consulté

Tout afficher