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Portrait d'une dame Diana Cecil, comtesse d'Elgin vers 1638, provenance du manoir
vers 1638

À propos de cet article

Titan Fine Art présente ce tableau qui faisait partie d'une collection historique d'une famille aristocratique anglaise, Lord et Lady Sandys, dans leur magnifique demeure familiale baroque et Regency classée Grade I+I, Ombersley Court. La maison était l'une des survivances les plus fascinantes de son genre dans ce pays. Les intérieurs atmosphériques se distinguaient surtout par les œuvres d'art associées à deux moments clés de l'histoire nationale et, plus particulièrement, aux rôles du colonel l'Hon. John Russell pendant la guerre civile et le règne du roi Charles II et de Lord Arthur Hille, futur 2e baron Sandys, pendant la guerre péninsulaire. La collection a été acquise ou commandée au cours de cinq siècles et est restée à Ombersley Court jusqu'à sa récente vente, la première en 294 ans. Ce tableau est accroché dans le Grand Hall (voir photo). Ce charmant portrait est un exemple du type de portraits sur panneau de petite taille, souvent de splendides beautés de l'époque, qui sont devenus à la mode à partir du premier quart du XVIIe siècle environ. Le modèle est représenté portant une robe de soie décolletée aux larges manches flottantes typiques de la fin des années 1630. La simplicité de l'ensemble est renforcée par l'absence de dentelle sur le col ou les poignets. À cette époque, la mode s'éloigne des couches compliquées de tissus pour s'orienter vers une élégance discrète de soie unie (le satin et le taffetas étant les plus populaires), avec seulement quelques points d'intérêt comme accessoires. Cependant, obligatoire pour toute femme respectable, les poires sont présentées en abondance, en collier, sur la tenue vestimentaire, et en boucles d'oreilles en forme de poire appelées "unions excellence" reflétant la difficulté de trouver des perles parfaitement assorties et d'une taille aussi importante. Leur diamètre peut atteindre 20 millimètres. Une splendide exposition de bijoux en or, en diamants et en perles est un signe évident de sa richesse. Le sujet serait Diana Bruce née Cecil, 1ère comtesse d'Elgin (c.1603-1654). La physionomie et les traits correspondent fortement à un portrait de la comtesse par Cornelius Johnson (1593-1661), peint vers 1638, à Kenwood House, Londres. Un autre tableau provenant d'Ombersley Court, également conservé par Titan Fine Art, est contemporain de celui-ci et représenterait l'époux de la comtesse, Thomas Bruce, 1er comte d'Elgin (1599-1663). Il semble avoir été dérivé du portrait du comte réalisé par Cornelius Johnson vers 1638, qui se trouve également à Kenwood House. Au cours des années 1630, Johnson peint un certain nombre de portraits, manifestement influencés par Van Dyke. Ici, Theodore Russel, qui a travaillé dans les studios de Van Dyke et de Johnson, et qui s'est ensuite spécialisé dans les reproductions à petite échelle des œuvres de son maître, semble avoir modelé la tête, avec ses grands yeux sombres, sur Cornelius Johnson, et la tenue vestimentaire sur Anthony van Dyke. Theodore Russel et Cornelius Johnson avait également un lien familial, car on pense que la belle-mère de Russel était une sœur de Johnson. Diana Cecil, comtesse d'Oxford (1596-1654), plus tard comtesse d'Elgin, était une aristocrate anglaise. Elle était probablement la fille du milieu des trois filles de William Cecil, 2e comte d'Exeter, et d'Elizabeth Drury. Son premier mari, Henry de Vere, 18e comte d'Oxford, est mort au combat 18 mois seulement après leur mariage en 1624. Elle épouse en secondes noces Thomas Bruce (1599-I663) en 1629 et devient comtesse d'Elgin en 1633. Son portrait a probablement été peint à la même époque que le portrait de son mari, le comte d'Elgin. Elle mourut en 1654, sans laisser d'enfant et sans avoir survécu à son mari. Il existe un grand monument représentant la comtesse dans son linceul funéraire au mausolée d'Ailesbury, dans le Bedfordshire. L'œuvre a été bien entretenue tout au long de sa vie, qui s'étend sur près de quatre siècles, et ayant récemment fait l'objet d'un traitement visant à éliminer un vernis décoloré obscurcissant, elle peut être pleinement appréciée et attribuée à Theodore Russel. Autrefois propriété de l'abbaye d'Evesham, le manoir d'Ombersley a été acquis par la famille Sandys au début des années 1600, lorsque Sir Samuel Sandys, le fils aîné d'Edwin Sandys, évêque de Worcester et plus tard archevêque de York, a pris un bail sur le manoir, avant de recevoir une concession pure et simple en 1614. La maison actuelle, Ombersley Court, date de l'époque de Samuel, 1st Lord Sandys, entre 1723 et 1730. La maison elle-même est un bel exemple de maison de campagne anglaise de style géorgien, située dans un paysage vallonné et entourée de Wellingtonias, plantés pour commémorer la bataille de Waterloo par Arthur Hill, 2e baron Hille, qui joua un rôle éminent dans la bataille et fut l'un des aides de camp du duc de Wellington. Le duc a également séjourné dans la maison et, dans le grand hall, se trouvait la bannière de Waterloo apportée à la maison par Sir Arthur Hille, aide de camp du duc de Wellington, qui avait succédé à sa mère, la marquise de Downshire, en tant que 2nd Lord Sandys. D'autres souvenirs de Waterloo sont des timbales datant de la bataille. La famille avait une forte tradition de service militaire et politique, remontant au XVIIe siècle, ce qui se reflétait également dans la belle collection de portraits et de peintures de la maison. En bref, Ombersley représentait un aspect essentiel de l'histoire britannique. La maison et plus particulièrement la Collectional étaient d'une grande importance historique. Les maisons qui sont restées la propriété de la même famille pendant trois siècles sont de plus en plus rares. Grâce à ce portrait, les collectionneurs ont la possibilité d'acquérir un morceau de l'histoire britannique et un vestige évocateur d'un mode de vie brillant, aujourd'hui disparu. Présenté dans un beau cadre d'époque. Théodore Russell, ou Roussel, est né à Londres en 1614. Son père, venu de Bruges en Angleterre, était le joaillier royal des Stuart. Il fait son apprentissage dans le Studio de son oncle, Cornelius Johnson, avec lequel il vit pendant environ neuf ans. Après 1632, il aurait travaillé comme assistant de Van Dyck. Il a exécuté de nombreuses copies de portraits de son célèbre maître et d'autres peintres notables, et a également peint des œuvres originales. Il est particulièrement connu pour ses portraits de Charles II à l'abbaye de Woburn et de Jacques II au palais de Holyrood. Son fils, Antony Russel (c.1663-1743), était également portraitiste et aurait étudié avec John Riley. Plusieurs de ses copies se trouvaient dans les Collections Royales, et parmi la noblesse. Provenance Richard Hille, 7ème Baron Sandys (1931-2013), à Ombersley Court, Worcestershire Littérature J. Grego, Inventaire des tableaux : Portraits, peintures, etc., Ombersley MS, 1905, lorsqu'ils sont répertoriés dans le Grand Staircase. ONM / 1 / 2 / 7, entrée de journal pour une visite à Ombersley Court, 25 août 1950, Oliver Millar Archive, Paul Mellon Centre, Londres, p. 21, comme "Manner of Russel". Inventaire de la Cour d'Ombersley, juin 1963, annoté ROOMS, en tant qu'"école de Cornelius Jansen", où elle est répertoriée dans les salles de magasin. Ombersley Court Catalogue of Pictures, non daté, Ombersley MS, p. 6, sous le nom de "Cornelius Johnson", qui figure dans le hall central. Dimensions : Hauteur 48cm, Largeur 41cm encadrée (Hauteur 19", Largeur 16" encadrée)

Attribué à:
Theodore Russel (1614 - 1689, Anglais)
Année de création:
vers 1638
Dimensions:
Hauteur : 48 cm (18,9 po)Largeur : 41 cm (16,15 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
Support:
Huile,Panneau en bois
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Cette peinture a subi une évaluation stricte de sa qualité et de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU1199114112482

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