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Banquet Flemish Italian Paint Oil on canvas Old master 17th Century Veronese Art

1600-1699

À propos de cet article

Les plaisirs du fils prodigue Peintre flamand actif en Vénétie au début du XVIIe siècle Peinture à l'huile sur toile Cm. 62 x 74 Avec cadre antique sculpté et laqué cm. 82 x 95 Nous assistons à un somptueux banquet, dans le cadre somptueux d'un bâtiment à l'architecture imposante, où un jeune garçon s'égaye en compagnie de quelques femmes dissolues qui tentent de le séduire, tandis qu'il se laisse emporter par les plaisirs de la vie, entre serviteurs et musiciens. C'est une scène très intéressante, qui illustre les plaisirs du fils prodigue, alors qu'il dilapide sans raison la part d'héritage qu'il a réclamée à l'avance à son père. On notera la subtilité avec laquelle l'auteur représente les prostituées, avec la femme âgée qui semble leur dire comment agir, et l'attitude confidentielle, mais modeste, du jeune homme. La vie dissolue décrite dans la parabole du fils prodigue est un prologue imaginatif des péchés par rapport à l'épisode évangélique dans lequel la grâce du pardon paternel est représentée. L'épisode, bien connu, a pour protagonistes un homme âgé et deux enfants : l'un vertueux, qui contribue à l'accroissement du patrimoine familial, l'autre dépensier - prodigue, en fait - qui, loin de la maison, dilapidera tout l'argent jusqu'à la ruine. Lorsque ce dernier, n'ayant plus de ressources, sera contraint de retourner dans son village natal, il sera accueilli par son père avec un bonheur et un amour immenses, prêt à accueillir son fils pécheur. Très fréquents dans la peinture entre le XVIe et le XVIIe siècle, et surtout dans le contexte flamand, sont les tableaux qui imaginent licencieusement la vie du jeune homme dissolu et qui, tout en prenant prétexte du monde biblique, entrent souvent dans les détails sensuels, de sorte que les tableaux qui en résultent apparaissent comme une célébration de la luxure du jeune homme avant qu'il ne soit contraint de se repentir. Le tableau en question se caractérise par sa grande qualité et son intense pouvoir expressif, qui se révèle dans le rendu détaillé des différents protagonistes, représentés avec un grand souci du détail, des visages en particulier. Dans ces aspects sans équivoque, on retrouve les éléments stylistiques flamands, atténués par une influence décisive typiquement vénitienne, dans les draperies et dans la définition des figures. À cet égard, il convient de rappeler qu'entre le XVIe et le XVIIe siècle, Venise a accueilli de nombreux peintres nordiques, qu'ils soient indépendants ou disciples de grands ateliers picturaux. En observant attentivement les détails et le style "éclectique" de la composition, en raison de sa verve mondaine, nous sommes enclins à rapprocher le tableau du style vénéto-néerlandais de Paolo Fiammingo (Anvers vers 1540 - Venise 1596) qui, au XVIIe siècle, a certainement été l'objet d'étude et d'inspiration de nombreux peintres actifs dans la cité lagunaire. Dans ses figures, ses manières adhèrent à celles des plus grands Vénitiens, notamment Tintoretto et Palma le Jeune. La scène principale trahit la connaissance de notre auteur flamand à la fois des modèles de Véronèse et, surtout dans la structure architecturale à colonnes et dans les draperies rouges qui couronnent la scène, de Titien et de l'atelier de Bassano. L'œuvre est présentée dans un très bon état de conservation, complétée par un magnifique cadre en bois sculpté et laqué. Tableau complet avec certificat d'authenticité conformément à la loi. Pour toute information, n'hésitez pas à nous contacter.
  • Année de création:
    1600-1699
  • Dimensions:
    Hauteur : 82 cm (32,29 po)Largeur : 95 cm (37,41 po)
  • Support:
    Huile
  • Mouvement et style:
    Maîtres anciens
  • Période:
    XVIIe siècle
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Riva del Garda, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU98817592032
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