Art du milieu du XVIIIe siècle

Il s'agit d'une rare gravure originale de première édition, coloriée à la main, représentant des papillons de paon et des papillons de nuit dans leur environnement botanique naturel....

Une superbe vue optique de Londres depuis la Tamise, datant du 18e siècle. Londres : 1760. Gravure sur cuivre avec coloriage à la main à l'aquarelle sur papier vergé crème avec un ...

Une rare gravure sur cuivre colorée à la main du 18e siècle intitulée "Ciconia Nigra" (Cigogne noire) par Johann Leonhard Frisch est la planc...

La Piazza Navona n'a pas été épargnée par les fêtes de fin d'année. Gravure, 1752 Signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) D'après : Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna ( Les Magnificences de la Rome antique et moderne) , (1747-1761) Volume II, Les principaux carrés et obélisques, colonnes et autres ornements, 1752, planche n° 26. Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna_ (1747-61), une collection de 238 planches qui fut publiée en dix volumes. Vasi a enregistré tous les types d'architecture et a organisé ces images de la Rome contemporaine par sujet, chaque volume représentant une catégorie différente d'architecture. Ce projet global offre l'une des vues les plus complètes de la Rome du XVIIIe siècle. Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assiette : 8,25 x 12,63 pouces Taille de la feuille : 11 x 15 7/8 pouces Vasi était le professeur de Giovanni Battista Piranesi. Piranesi (1720-1778) est entré au Studio de Vasi comme apprenti à l'âge de 20 ans, vers 1740. Piranesi a quitté son emploi après avoir poignardé Vasi parce qu'il avait l'impression que ce dernier dissimulait des secrets sur le processus de gravure. Giuseppe Vasi était un graveur et peintre italien né et formé en Sicile. Il a reçu une éducation classique dans sa ville natale de Corleone et s'est formé à la gravure dans la ville voisine de Palerme, peut-être sous la tutelle des graveurs Antonino Bova et Francesco Cichè. Il s'installe à Rome en 1736, alors qu'il est déjà un graveur reconnu, et passe la majeure partie de sa carrière à documenter le paysage urbain de la ville dans des gravures. Grâce à son mécène, le cardinal Troiano Acquaviva d'Artistics, influent sur le plan politique et culturel, Vasi rencontre d'autres artistes travaillant à Rome, tels que Sebastiano Conca, Ferdinando Fuga et Luigi Vanvitelli. Il a également été influencé par ses prédécesseurs, notamment Giovanni Paolo Panini, Giovanni Battista Falda et Gaspar Vanvitelli, et par la tradition du _vedutismo_ dont ces personnalités ont été les pionnières. Au début des années 1740, Vasi a également servi de mentor au jeune Giovanni Battista Piranesi, à qui il a enseigné la technique de la gravure en taille-douce. La production de Vasi peut être classée en deux catégories, la première étant ses gravures de structures éphémères, telles que celles utilisées lors de la fête de Cana, tandis que la seconde, plus connue et largement diffusée, est constituée de ses vues de sites à travers Rome. Le premier livre de Vasi, _Vedute del Tevere_ (1741-43), était une collection de ces vues. Ce livre préfigure son œuvre ultérieure et la plus connue, _Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna_ (1747-61), une collection de 238 planches qui a été publiée en dix volumes. Vasi a enregistré tous les types d'architecture et a organisé ces images de la Rome contemporaine par sujet, chaque volume représentant une catégorie différente d'architecture. Ce projet global offre l'une des vues les plus complètes de la Rome du XVIIIe siècle. Il s'agit d'un complément pictural à la célèbre carte de Rome de Giovanni Battista Nolli...

Jan Weenix Taille de la toile : 32 x 26" (82 x 66cm) Dimensions extérieures du cadre : 102 x 86 cm (40 x 34") Cette magnifique peinture n'est pas signée, ce qui n'est pas inhabituel ...

Ce tableau, réalisé pendant le séjour de Zuccarelli en Angleterre, représente le moment décisif où Macbeth, accompagné de Banquo, rencontre les trois sorcières qui lui annoncent qu'i...

Bernard Picart, "La mort d'Hercule" tirée du "Temple des Muses", gravure, 1730. Signé dans la plaque, en bas à gauche. Titres en français, anglais, allemand et néerlandais. Superbe i...

Cette étonnante gravure au trait et mezzotinte botanique colorée à la main est intitulée "Gnaphalium, Gossypium (plante de coton)". Il s'agit de la planche 551 de l'ouvrage monumenta...

Portrait d'un jeune garçon, en pied, vêtu d'un manteau et d'une culotte de velours bleu, debout sur une terrasse en pierre dans un paysage de jardin, jouant avec une toupie. Signé et...

Il s'agit d'une rare gravure originale de première édition, coloriée à la main, illustrant l'histoire naturelle des papillons de jour et de nuit. La planche 10 est tirée de la public...

James Fellowes Floraison 1719 - 1750 Portrait de William Henry Kerr, Earl of Ancram, 4th Marquess of Lothian Huile sur toile, signée et datée de 1747 Taille de l'image : 29 1/2 x 24 ...

Portrait d'une femme Artiste français, période rococo 18e siècle huile sur toile, encadrée encadré : 15 x 12.5 pouces toile : 10.5 x 8.5 pouces provenance : collection privée, France...

Il s'agit d'une gravure botanique ancienne colorée, en mezzotinte et au trait, représentant des bananiers, qui a été finie avec un coloriage à la main. Elle est intitulée "Banana 2. ...

Peinture italienne ancienne du 18e siècle. Cadre huile sur toile, sur la première toile, représentant une vue avec des personnages, des animaux et des ruines de bonne qualité pictura...

Signé "BDandridge/ pinxit" en bas à gauche Provenance Par descendance à travers la famille du sitter jusqu'à La collection de R. W. Vivian-Neal de Poundisford Park, Somerset, auprès...

Cette gravure au trait et mezzotinte botanique coloriée à la main par Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741) est intitulée "A. Mespilus Aronia Azarolie B. Mespilus Vulgaris Neflier". I...

Gravure sur cuivre coloriée à la main d'un oiseau et de plantes par Mark Catesby (1683-1749) intitulée "The Crested Titmous", tirée de "The Natural History of Carolina, Georgia, Flor...

Londres : c.C.C. Gravure sur acier sur papier vélin crème, 5 3/8 x 6 3/8 pouces (feuille) (142 x 162 mm), marges rognées à l'intérieur de la planche. Usures éparses dues à la manipul...

Louis-Gabriel BLANCHET (Versailles, 1701 - Rome, 1772) Self-Portrait présumé de l'artiste Huile sur toile H. 73 cm ; L. 60 cm Vers 1730 Présenté à l'origine dans un cadre d'époque R...

Carcere ascura Gravure à l'eau-forte, 1743 Signé dans le coin inférieur gauche de la plaque D'après : Prima Parte, 1743 Deuxième édition : 1750-1778 Filigrane : R 37-39 Une impressio...

Il s'agit d'une lithographie originale, rare et extrêmement collector, de la première édition octavo de John James Audubon, coloriée à la main et intitulée "Pélican brun, jeune premi...

G. B. Piranesi, Veduta del Porto di Ripa Grande (Vue du port de Ripa Grande) Eau-forte, burin et pointe sèche sur papier fin filigrané (avec lys filigrané). Signé sur la plaque en bas à droite : "G.B. Piranesi Architetto fec.". 2ème Etat/ VI (Hind 27) Dim. de l'image : cm 38,2 x 61,5, Dim : 53,3 x 77,3. Bon état, avec quelques plis normaux du papier au centre. D'après l'une des plus importantes séries d'eaux-fortes de G.B. Piranesi, "Vues de Rome dessinées...

Un tableau espiègle à connotation sexuelle. Tokyo : Shuei-Sha, 1768. Gravure sur bois en couleurs imprimée sur papier mûrier vergé, 10 3/4 x 7/8 pouces (273 x 200 mm), marges compl...

Il s'agit d'une gravure botanique ancienne colorée en mezzotinte et au trait représentant des plantes à gaz en fleurs ou des buissons ardents et des fraxinelles, qui est finie avec u...

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

Adoration des Bergers d'après Pierre Paul Rubens (Flamand, 1577-1640), gravée par Pierre-Franois Basan (Français, 1723-1797), gravure, c. 1750, en noir sur papier vergé ivoire, 282 x...

Cette exquise nature morte française du début du XVIIIe siècle représente un bouquet de fleurs éclatantes placé dans un vase en verre en forme d'urne. Il rappelle les fleurs du peint...

Vue de l'ancienne structure construite par Tarquinius Superbus appelée Bel Lido, et comme d'autres construites par Marcus Agrippa à l'époque d'Auguste lorsqu'il nettoya tous les égou...

Portrait de Lady Manners, 18e siècle Attribué à THOMAS HUDSON (1701-1779) Grand portrait anglais du XVIIIe siècle de Lady Manners, huile sur toile attribuée à Thomas Hudson. Excell...

Pietro Bardellino (Naples, Italie, 1731 - 1806) Titre : Marie-Madeleine Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 75 x 60 cm - avec cadre 97 x 82 cm Cadre en bois sculpté et d...

L'architecte est Paolo Posi, et l'image est gravée par Giuseppe Vasi.  Le titre : Prospetto della prima machina de fuochi d'artifizio, rappresentante il Tempio di Esculapio figlio ...

Peintre vénitien (XVIIIe siècle) - Esquisse de Vénus et Chronos. 59 x 43 cm sans cadre, 70 x 54 cm avec cadre. Peinture à l'huile ancienne sur toile, dans un cadre en bois sculpté ...

École française Portrait d'une jeune femme en robe d'époque Louis XV Pastel sur papier monté sur toile ovale H. 68 cm ; L. 54 cm (Cadre : H. 102 cm ; L. 71 cm) Cadre du 18e siècle, v...

Il s'agit d'une gravure coloriée à la main d'une caille des îles Malouines par François Nicolas Martinet, planche 222 de l'"Histoire naturelle des oiseaux" en association avec George...

terenzio (Terence) Gravure au trait de cuivre de Silvestro Pomared d'après Giovanni Domenico Campiglia. Numéro de plaque en haut à droite de l'image. Giovanni Domenico Campiglia (1...

Londres : Société des antiquaires de Londres, 1744. Gravure sur papier vélin chamois avec un grand filigrane héraldique avec le lys de Strasbourg avec une couronne et un shied et les...

DESSIN TRÈS IMPORTANT DE JACQUES DUMONT dit "LE ROMAIN". (Paris 1701-1781) Préparatifs pour le feu d'artifice organisé sur la Piazza Navona à Rome le 30 novembre, 1729, pour la nai...

Dessin rococo pour un portail, eau-forte, par Joseph Baumann (actif de 1740 à 1760), vers 1750. Publié par Martin Engelbrecht (1684-1756). Des œuvres similaires sont conservées au ...

Peintre français (XVIIIe siècle) - Joseph en prison. 84 x 105 cm. Peinture à l'huile ancienne sur toile, sans cadre. État des lieux : Toile doublée. Bon état de conservation de la...

céleste du 18e siècle FLAMSTEED, John. Cratère Hydra Corvus Sextans Virgo Londres, A.I.C., 1753. Une belle carte stellaire tirée de l'Atlas Coelestis, le plus grand et le plus pré...

Veduta della Spelonca, detta il Bergantino est une gravure originale réalisée par G. B. Piranesi en 1762. Dimensions de l'image : 43 x 63 cm Très bon état. Réf. Ficacci., p.442

Nous tenons à remercier Juliette Parmentier-Courreau de la Fondation Custodia pour son accueil et son soutien lors de la consultation du Journal des Ouvrages de Glomy. Cette spectac...

Il s'agit d'une carte originale du XVIIIe siècle, coloriée à la main, intitulée "A New & Accurate Map of The Whole Russian Empire, As Contain'd Both In Europe and Asia, Drawn from Au...

Dimensions de l'image : 25,5 x 18 cm. En l'honneur du Dieu Soleil est une fine gravure, aquarellée à la main, réalisée par le graveur Gianfrancesco Pivati. Cette gravure originale...

Mariage et divorce chez les Canadiens Gravures, aquarelle à la main. Tom.VIII , Planche LII Dim. image : cm 25.5 x 18 ; Dim. feuille : cm 37.5 x 23.8 ; Dim. passepartout : cm 49 x ...

Statue Galleria grande di Statue Gravure à l'eau-forte, 1743 Signé dans le coin inférieur gauche de la plaque D'après : Prima Parte, 1743 Deuxième édition : 1750-1778 Filigrane : R 3...

Ce charmant portrait en pied français du milieu du XVIIIe siècle représente une dame portant une robe vert olive, un manteau rouge et d'exquis bijoux en saphir. Peinte vers 1740, ce...

Prosp. du Chasteau de Irrois en Champagne". Gravure sur cuivre de Matthaeus Merian. Tiré de "Topographia Gallia", une belle série de gravures de paysages, de jardins, de bâtiments...

Un joli et ancien dessin du dieu romain Mercure. Plume et encre brune sur papier vergé crème, avec un filigrane partiel de la couronne et du bouclier, 7 1/4 x 4 7/8 pouces (184x 123 ...

Il s'agit d'une carte originale du 18e siècle, coloriée à la main, intitulée "An Exact Chart of all the Countries through which Capt. Behr a voyagé de Tobolski, capitale de la Sibéri...

terenzio (Terence) Gravure au trait de cuivre de Silvestro Pomared d'après Giovanni Domenico Campiglia. Numéro de plaque en haut à droite de l'image. Giovanni Domenico Campiglia (1...

Portrait d'Henri, prince de Galles, fils de Jacques, gravé à la main par le maître néerlandais du portrait Jacobus Houbraken (1698-1780) d'après une peinture d'Isaac Oliver (1565-161...

Cette eau-forte du début du XIXe siècle intitulée "Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del Circo" a été réalisée par Jean Barbault (1718-1762) d'après un tableau de Domenico Mont...

château Valeri Gravure au trait de cuivre de Matthaeus Merian. Extrait de "Topographia Galliae", une belle série de gravures de paysages, jardins, bâtiments et villes français du ...

Hubert-François Gravelot (1699-1773) Deux allégories : Vigilance et foi Stylo, encre noire et lavis noir sur papier 7.9 x 4.8 chacun d'eux Encadré 22 x 26 cm Une ancienne charpent...

Provenance : Collection des ducs de Marlborough, Blenheim Palace jusqu'à sa vente chez Christie's Londres le 26 juillet 1886 (lot 172). Collection privée anglaise jusqu'à sa vente c...

Vue de Londres telle qu'elle était en 1647 est une gravure sur cuivre colorée à la main publiée par le célèbre éditeur et graveur britannique John Boydell. (1720-1804) et gravé par...

Il s'agit d'une remarquable gravure botanique ancienne colorée à double page, en mezzotinte et au trait, représentant des bananiers, qui a été coloriée à la main. Elle est intitulée ...

Il s'agit d'une étonnante gravure botanique ancienne colorée en mezzotinte et au trait représentant deux variétés de maïs, finie avec un coloriage à la main. Elle est intitulée "Frum...

Une lithographie originale rare et extrêmement collector de la première édition de John James Audubon, coloriée à la main, intitulée "Long-billed Curlew" (Courlis à long bec), n° 71,...