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Stefanie Schneider
L'autre jour, je savais ce qui est bon et ce qui est mauvais - Polaroid

2015

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À propos de cet article

L'autre jour, j'étais sûr de savoir ce qui est bon et ce qui est mauvais (La fille derrière la palissade blanche) - 2015. 50x50cm, Edition de 10, plus 2 épreuves d'artiste. C.C.C. numérique, d'après un Polaroïd. Label de certificat et de signature. Inventaire de l'artiste n° 13866. Non monté. Offert est un morceau du film : La fille derrière la palissade blanche. Une histoire racontée à l'aide d'un film polaroïd périmé et abîmé sur les espoirs et les rêves d'une jeune orpheline après avoir perdu ses parents qui vivaient dans le désert californien dans une vieille caravane spartiate. Si vous voulez savoir ce que quelqu'un craint de perdre, regardez ce qu'il photographie". Appliqué au travail de Stefanie Schneider, il révèle un riche courant sous-jacent de désir, de fragilité et de douleur de l'impermanence. Les polaroïds de Schneider sont imprégnés de l'éphémère : déserts blanchis par le soleil, motels abandonnés, amants à demi aperçus, regards nostalgiques et immobilité onirique. Il ne s'agit pas seulement de choix esthétiques, mais aussi d'enregistrements émotionnels. Ce qu'elle photographie - lumière fugace, beauté éphémère, lignes temporelles brisées - suggère une peur de perdre le temps lui-même, ainsi que la mémoire, la jeunesse, l'amour et la connexion émotionnelle. L'utilisation de films Polaroid périmés n'est pas de la nostalgie pour le style, c'est un acte délibéré de préservation face à la décomposition. Le film se désagrège déjà, à l'image des moments qu'elle capture. Mais au lieu d'y résister, elle l'embrasse. Il y a un tendre défi dans ses images : Si je la photographie maintenant - même si elle se fane - je peux la maintenir en vie un peu plus longtemps. En ce sens, Stefanie peut craindre de perdre : Une connexion émotionnelle authentique, que l'on retrouve dans ses portraits bruts et sans fard. Le rêve californien, qui dans son travail est toujours à la fois séduisant et en train de se dérober. Le passé, non pas tel qu'il était, mais tel qu'il était ressenti. L'intimité, sous toutes ses formes - romantique, familiale ou même autoréflexive. Chaque photographie est comme un sort fragile jeté contre l'oubli. Il ne s'agit pas de préserver la perfection, mais de s'accrocher à ce qui est réel, même lorsqu'il est brisé ou sur le point de disparaître.

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