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Stefanie SchneiderMindscreen 7 - Contemporain, 21e siècle, Polaroid, Los Angeles, Nuit1999
1999
À propos de cet article
Mindscreen 7,
1999, 58x56cm, Edition 3/10.
C-print analogique, imprimé à la main par l'artiste, basé sur un Polaroid périmé.
Label de signature et certificat.
Inventaire d'artiste n° 248.03.
Non monté.
Publié dans le catalogue de l'exposition collective "Night On Earth", Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, avril-mai 2001
Ralf Christofori - à partir du catalogue "Night On Earth" pour une exposition parallèle dans la salle d'exposition de la ville de Hawerkamp,
Münster, avril - mai 2001
Les photographies de Stefanie Schneider évoquent des situations scintillantes situées à la limite entre le rêve éveillé et le rêve endormi. Toutes les scènes qu'elle a tournées dans le sud-ouest des États-Unis semblent surréalistes, et l'artiste elle-même ne semble agir que dans la mesure où elle donne l'impulsion décisive. Les personnes photographiées ne sont pas plus tangibles que les motifs de leurs activités ou les intrigues des séquences photographiques.
Les perturbations atmosphériques sont dans l'œuvre de Stefanie Schneider le résultat d'un agencement narratif, qui force le spectateur à se situer entre des souvenirs visuels et des trous de mémoire. Mais en même temps, l'artiste travaille avec les médias de manière tout aussi délibérée et, bien que son propre élan soit calculable, le matériel introduit est largement incontrôlable : la date de péremption du film Polaroid est dépassée depuis longtemps ; le processus photochimique d'auto-développement prend l'exposition et aliène.
Ce dysfonctionnement est un élément fondamental de l'œuvre Mind Screen de l'artiste, qui se compose de plusieurs parties. Elle confronte la fragilité du réel, de l'authentique et du compréhensible avec un réalisme magique trempé dans les chimères pour produire des séquences oniriques. Et elle laisse au spectateur le soin de décider du contenu de l'intrigue présumée. Il n'y a pas ici de mode d'emploi à suivre : à la place, tout succombe à l'attraction de ces scènes irréelles et chatoyantes, la Fata Morgana d'un road movie, un acte de violence ou une abnégation tragique. Les genres cinématographiques sont introduits et retirés dans le même souffle. Paris, Texas de Wim Wenders s'avère avoir été tourné à travers une lentille rose, Thelma et Louise s'avère être une chansonnette populaire sur une mobilisation de masse héroïque, tandis que Le bon, la brute et le truand se détruisent mutuellement. Les choses scintillent et vacillent devant nos yeux : nous sommes incapables de sortir de ce rêve, ni de le vérifier.
Allemand :
Les photographies de Stefanie Schneider sont basées sur des situations qui changent entre le jour et la nuit. Les images qu'elle a créées dans le sud-ouest des États-Unis sont surréalistes, et la créatrice elle-même cherche à donner une impulsion à l'artiste. Die Personen, die sie fotografiert, sind genauso wenig greifbar, wie die Handlungsmotive oder Erzählstränge der fotografischen Serien.
Chez Stefanie Schneider, les störungen atmosphériques sont le résultat d'arrangements narratifs, qui font passer le spectateur d'un tableau à l'autre. Il y a aussi d'autres éléments médiatiques importants avec lesquels la créatrice travaille, des éléments qui sont liés à la dynamique de l'image, des matériaux qui ne sont pas toujours contrôlés : la date de péremption des films Polaroid qu'elle utilise est souvent dépassée, le processus d'élaboration de l'image personnelle est abîmé et vermoulu.
Diese Dysfunktion ist wesentlicher Teil der mehrteiligen Arbeit Mind Screen. Dans des séquences traumatisantes, elle confronte l'authenticité du réel, de l'apparence et de la beauté à un réalisme magique qui s'est répandu dans la société. Den Gehalt einer vermeintlichen Geschichte überläßt sie den Betrachtern. Keine Handlungsanweisung soll hier befolgt werden, es wirkt der Sog dieser irreal flirrenden Szenen, die Fata Morgana eines Road Movies, eines Gewaltaktes oder einer tragischen Selbstaufgabe. Les genres cinématographiques sont soumis à des contraintes et à des contraintes propres. Le film " Paris, Texas " de Wim Wenders s'inscrit dans le cadre d'une série de films colorés à la main, " Thelma et Louise " dans le cadre d'une série de films héroïques de grande envergure, tandis que le film " Le bon, la brute et le truand " s'inscrit dans le cadre d'une série d'événements. Il s'agite et flirte devant les yeux : Nous pouvons être libérés du traumatisme, mais nous ne pouvons pas le vérifier.
Stefanie Schneider a obtenu son MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été présenté au Musée de la photographie de Braunschweig, au Musée de la communication de Berlin, à l'Institut des nouveaux médias de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles et à la Foto -Triennale d'Esslingen.
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:1999
- Dimensions:Hauteur : 58 cm (22,84 po)Largeur : 57 cm (22,45 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Mint, new, perfect...
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU65235064891
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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