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Stefanie Schneider
Polaroid - Pochette à fleurs orange (29 Palms, CA)

1999

À propos de cet article

Canapé à fleurs orange (29 Palms, CA) Edition 1/10, 20x20cm, 1999. C-print numérique, basé sur un Polaroid original périmé. Label de signature et certificat. Numéro d'inventaire de l'artiste 18800. Non monté. Stefanie Schneider : Une vision allemande de l'Ouest américain Les œuvres de Stefanie Schneider évoquent l'obsession d'Ed Ruscha pour l'expérience américaine, la richesse des déserts de Georgia O'Keefe et la solitude des tableaux obsédants d'Edward Hopper. Alors comment ce photographe allemand est-il devenu l'un des artistes les plus importants de la narration américaine des XXe et XXIe siècles ? Née en Allemagne en 1968, la photographe Schneider partage son temps entre Berlin et Los Angeles. Son processus commence dans l'Ouest américain, dans des endroits tels que les avions et les déserts de Californie du Sud, où elle photographie ses sujets. À Berlin, Schneider développe et élargit ses œuvres. Ce qui frappe le plus dans les images de Schneider, c'est la couleur qui évoque l'aspect d'un film Polaroid périmé. Son rôle dans la préservation de l'utilisation du Polaroïd est un aspect de son travail qui lui a valu un grand respect de la part de ses contemporains et des critiques, car son travail a été réalisé à une époque où le Polaroïd, symbole de la photographie américaine, était en voie d'extinction. Ce thème de la préservation et de la détérioration est un élément central de l'œuvre de Schneider. Dans une interview accordée en octobre 2014 à Artnet, l'artiste a expliqué comment ses propres expériences de douleur et de perte l'inspirent. ''Mon travail ressemble à ma vie : L'amour, perdu et non partagé, laisse sa marque dans nos vies comme une douleur insensée qui n'a pas sa place dans le présent.'' Les sujets de Schneider sont souvent représentés dans des décors apocalyptiques : plans désertiques, terrains de caravaning, champs de pétrole, motels délabrés et plages vides, seuls, ou sinon, sans lien entre eux. c'est l'expérience tangible de l'"absence" qui a inspiré mon travail", explique Schneider. Ce sentiment d'absence est très présent dans l'œuvre de Schneider, le fait même qu'elle utilise une pellicule périmée signifie qu'il y a un sentiment d'inconnu. Bien avant Valencia, Mayfair et Amaro, ou tout autre filtre Instagram, Schneider créait cet ailleurs que le réseau de partage d'images tente de créer. (Barnebys UK, 3 mai 2017)

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