Estampes - Paysage - Impressionnisme

église commémorative Kaiser Wilhelm à Berlin - eau-forte à la pointe sèche sur papier Gravure à la pointe sèche détaillée de Wolfgang Tritt (allemand, 1913-1983). L'église commémora...

Ella Fort La course seule (The Lonesome Road) Lithographie couleur Signé, numéroté ou inscrit Edition : 390 + 10 E.A. taille : 7.8 × 11.7 sur 11.7 × 15.6 pouces L'ACO a fourni *Opt...

"Pont couvert près de Columbia" - Paysage en bois sur papier de soie Gravure sur bois en caractères gras de Charles Surendorf (américain, 1906-1979). Un pont couvert enjambe une gra...

Affiche vintage originale : Ligne de croisière FRENCH LINE. Affiche originale de voyage par ligne de croisière, doublée de lin d'archives. "Accueillir l'Europe détendue et rafraîc...

Vanneux et Sarcelles est une gravure en noir et blanc réalisée par Félix Bracquemond à la fin du XIXe siècle.  Titre en bas de page Taille de l'image : 35x24 Très bonne impression...

Au bord du gouffre, par Shirley Kirkcaldy [2018] édition limitée Tirage à édition limitée Edition de 125 Taille de l'image : H:42 cm x L:42 cm Taille complète de l'œuvre non enca...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12,5 x 9,5 pouces ; taille de l'image : 3,94 x 5,51 pouces In...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12,5 x 9,5 pouces ; taille de l'image : 9,84 x 7,48 pouces In...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12,5 x 9,5 pouces ; taille de l'image : 8,66 x 7,48 pouces In...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12,5 x 9,5 pouces ; taille de l'image : 10,63 x 7,87 pouces I...

Une belle eau-forte aquatinte d'une scène pastorale sereine dans la région de Picardie, dans le nord de la France, par Paul Emile Lecomte (1877-1...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12.5 x 9.5 pouces ; taille de l'image : 6.69 x 9.05 pouces In...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12.5 x 9.5 pouces ; taille de l'image : 11.42 x 9.05 pouces I...

Support : Lithographie sur grand vélin Renage filigrané à la marque de l'éditeur papier. Année : 1951 Format du papier : 12,5 x 9,5 pouces ; taille de l'image : 9,84 x 7,48 pouces In...

Support : Lithographie et pochoir sur papier vélin d'Arches Johannot Année : 1948 Taille du papier : 15 x 10.75 pouces Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié Notes :...

"Facade" - Gravure en creux d'un bâtiment en briques avec des arbres Cette gravure de Ron Blumberg (né en 1908 et décédé en 2002) représente la façade extérieure d'un bâtiment en br...

John Marin "Tour de l'horloge de Santa Maria Zobenigo, Venise, Italie" Gravure originale signée au crayon c.1907 Rare gravure signée au crayon...

Sérigraphie audacieuse sur bois de Ruth Chaney (Américaine, 1908-1973). Numéroté (#17), titré, signé et daté le long du bord inférieur. Le site Le Smithsonian American Art Museum po...

Ce paysage abstrait et coloré est une impression giclée à tirage limité de Ken Elliott, dont l'édition est de 195 exemplaires. Imprimé sur toile, ce giclée est expédié encadré dans u...

DÉTAILS DU PRODUIT Impression sur toile de l'abbaye de Notley en Angleterre par Simon Kozhin. Donnez vie à votre œuvre d'art grâce à la texture et à la profondeur d'une impression s...

Support : Lithographie et pochoir sur papier vélin d'Arches Johannot Année : 1948 Taille du papier : 15 x 10.75 pouces Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié Notes :...

Pierre PUVIS DE CHAVANNES (après) Le Faucheur : la vie et la mort, 1873 Gravure originale Gravé par Boilvin sous la supervision de PUVIS DE CHAVANNES Signature imprimée dans la plaq...

JOHN MARIN (1872 -1953) PONT CANAL AMSTERDAM, 1906 (Zigrosser 13 i/ii) Gravure, pointe sèche et ton sur plaque. Une IMPRESSION DE PREUVE du 1er état, annotée : "APPROUVÉ MARIN". Ima...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

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Support : Gravure sur papier vélin du Marais Année : 1948 Taille du papier : 12.25 x 9.125 pouces ; taille de l'image : 8.5 x 6.25 pouces Inscription : Non signé et non numéroté, tel...

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