Monastère Estampes et éditions

IVER ROSE (1899-1972) LIGNE DE PAIN vers 1935 Lithographie, signée, titrée et n° 22/85 au crayon. Image 15" x 17 3/8. Grandes marges, feuille 18 x 22". Bon état général. Légère déc...

Le Palais royal de Naples est une lithographie sur papier réalisée au 19e siècle. L'œuvre d'art est représentée dans une composition bien équilibrée avec des traits forts. Très bon...

"Golconde" est une œuvre qui donne à réfléchir et qui incarne le style surréaliste caractéristique de Magritte et son exploration du subconscient et de l'irrationnel. Elle continue d...

WEDDING est une lithographie de l'artiste surréaliste américaine Fanny Brennan, dessinée à la main, en édition limitée, créée à l'aide de techniques traditionnelles de lithographie à...

Londres : Fine Art Trade Guild, c1900. Gravure à la pointe sèche sur papier vergé crème à bord plat 11 1/2 x 8 1/4 pouces (290 x 208 mm) ; feuille 15 x 11 5/8 pouces (380 x 294 mm),...

Une superbe impression sur papier Japon, l'une des trois seules épreuves. Gravure à l'eau-forte sur papier Japon fait à la main avec un bord plat, 13 1/8 x 9 7/8 pouces (333 x 252 m...

Glasgow : Regality Club, 1894. Eau-forte sur papier vergé crème avec un filigrane en forme de coquelicot, 115 x 148 mm à pleine marge. Notations dans les marges recto, bien en dehors...

3722 Gravure sur bois japonaise sur papier dans un cadre en bois vintage Taille de l'image 9x10.5"

cortile del Palazzo di Venezia, Colla Chiesa di San Marco" Lithographie teintée d'Eugène Ciceri d'après Félix Benoist. Chiffres de Bayot. D'une série française intitulée "Rome dans...

Artistics : Owen Manning (anglais, 1721-1801) Titre : "Loseley House, The Seat of James More Molyneux Esq." (Maison de Loseley, siège de James More Molyneux Esq.) Portefeuille : L'hi...

Imprimé en Italie par Roberto Hoesch-Milano. Mesure 14,75 x 18,75 pouces et n'est pas encadré. Bon état.

Taille du papier : 23 x 34.75 pouces ( 58.42 x 88.265 cm ) Taille de l'image : 14.75 x 26.75 pouces ( 37.465 x 67.945 cm ) Encadré : Non Condit : A- : Presque neuf, très légères t...

Albrecht Durer, d'après Amand Durand, Allemand (1471 - 1528) - La Nativite, Année : 1873, Support : Héliogravure, Taille : 8 x 5 in. (20.32 x 12,7 cm), Imprimeur : Amand Durand, ...

Gravure à l'eau-forte sur papier Dard Hunter ancien, crème, filigrané, 13 5/8 x 7 1/78 pouces (347 x 181 mm), marges complètes. Signé, titré, daté et portant la mention "Ed. 100 II."...

PEMAQUID LIGHT est une lithographie originale dessinée à la main par l'artiste américaine Sally Caldwell-Fisher, imprimée à l'aide de techniques de lithographie manuelle sur du papie...

Gravure et pointe sèche sur papier vergé crème antique, 12 3/8 x 6 9/16 pouces (315 x 167 mm), marges complètes. Signé, daté et portant la mention "Edition 100" au crayon, dans la ma...

Affiche originale américaine d'incitation au travail : IL EST RESSUSCITÉ". Artiste : Willared Frederick Elmes. Il ne s'agit pas d'une affiche de guerre ou de propagande à prop...

Une impression originale d'une église signée au crayon par l'artiste M. H. Dewitt Welsh, artiste de Philadelphie, secrétaire par intérim de la Division de la publicité picturale Com...

eglise St Geneviève", lithographie teintée de Félix Benoist (1818-1896). Extrait d'une série de lithographies représentant les célèbres bâtiments de Paris - "Paris dans sa splendeur...

le quadrilatère du Jesus College Gravure de John Le Keux d'après Frederick Mackenzie, 1837. Extrait du "Memorials of Oxford" de James Ingram. ...

Lithographie sur papier vélin. Signé et daté sur la plaque. Cette lithographie évocatrice d'Auguste Raffet, l'un des lithographes français les plus accomplis du XIXe siècle, représ...

"Michele Grove, siège de Thomas Walker Esq". Michele Grove était une maison du Sussex dont Humphrey Repton avait été chargé d'aménager le paysage. Publié par Rudolf Ackermann dans...

Il s'agit d'une aquatinte et d'une gravure coloriées à la main intitulées "Pool of Bethesda, Jerusalem", publiées à Londres par R. Bowyer en 1804. L'estampe a été créée par Thomas Mi...

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Très belle affiche réalisée par Jean Cocteau en 1955 pour le Festival de Musique de Menton. 12 août 1949, André Böröcz, artiste hongrois qui a rejoint Paris après la guerre, est en ...

Gravure sur papier. Signé à la main et numéroté au crayon. Édition de 25 tirages, avec dédicace. Très bon état.

Porta Settimiana est une gravure originale en noir et blanc de la fin du 18ème siècle réalisée par Giuseppe Vasi. Signé et titré sur la plaque dans la marge inférieure. Bonnes con...

Il s'agit d'une superbe gravure sur bois polychrome (nishiki-e, encre et couleur sur papier), probablement réalisée par Utagawa Hiroshige (Japonais, 1797-1858) au milieu du XIXe sièc...

Cette œuvre d'art intitulée "Ulm on the Danube" c.1950 est une gravure en couleur sur papier vélin de l'artiste autrichien Josef Eidenberger, 1899-1991. Elle est signée à la main au ...

Titre "Le pavillon d'or" 金阁 Date 1933 ; (édition posthume, probablement dans les années 1950/60). Editeur Studio de la famille Yoshida Taille de l'image 9 5/8 x 14 3/4 I...

James Basire & Robert Blemmell Schnebbelie Monument du roi Édouard IV dans la chapelle St George à Windsor Gravure 50 x 32 cm Cette gravure a été publiée à l'origine par la Soci...

Fresque romaine antique, de la série "Antiquités d'Herculanum", est une gravure originale sur papier réalisée d'après un dessin de Niccolò Vanni au XVIIIe siècle. Signé sur la plaqu...

Roman Castels est un magnifique décalage réalisé par Franco Fontana . Bonnes conditions. Affiche colorisée d'après une photographie de Franco Fontana (Modène, 1933), l'un des plus ...

Jacques Rigaud (c. 1671/91-1754) La vie à la Royal Court Gravure originale Signé dans la plaque Sur vélin d'Arches 38 x 56.5 cm (14.9 x 22.2 inch) INFORMATION : Publié par la Chalc...

Church's à Paris est une lithographie réalisée par Auguste Wahlen en 1844. Bon état. Whiting en noir et blanc. Au centre de l'œuvre d'art figure le titre original "Chiesa della So...

sérigraphie 7 couleurs tirée à la main sur papier Coventry rag 290 g/m². Signé à la main et numéroté par l'artiste. De l'édition de 100. Taille du cadre : environ 26 x 34 pouces. ...

Une belle affiche réalisée par George Moschos 🇬🇷 (1906-1990). Andros est la deuxième plus grande île après Naxos. C'est aussi l'île la plus septentrionale des Cyclades, à seulemen...

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Country House est une splendide estampe en technique d'eau-forte gravée par le Fr. Zach, peut-être un artiste autrichien, vers le début des années 1900. L'état de conservation des œ...

Firmada a lápiz por el artista en la parte inferior y con tiraje 13/250 En bon état de conservation Sinned Dimensions : 58 cm x 49 cm.

Cette œuvre intitulée "Cathédrale de Bâle, Suisse" c.1930 est une gravure et aquatinte originale en couleurs sur papier vélin du célèbre artiste autrichien Luigi Kasimir 1881-1962. E...

Une vue atmosphérique du pont Charles et de la tour du pont de la vieille ville. Dresde : Max Sinz, 1928. Gravure et aquatinte en couleurs sur papier vélin crème, 11 1/2 x 9 pouces...

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Rembrandt van Rijn, D'après Amand Durand, Hollandais (1606 - 1669) - Le Paysage a la Tour Carree Bartsch (B218), Année : 1878 (de l'original 1650), Médium : Héliogravure, Taille : 3...

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Max Clarenbach (1880 Neuss - Cologne 1952), Soirée. Gravure, 18 x 41 cm (plaque), 33,5 x 57 cm (cadre), portant l'inscription "Abend" au crayon en bas à gauche, signée et datée "M. Clarenbach. 28.III.[19]09". Encadré et monté sous verre. - Légèrement bruni et légèrement roussi. À propos de l'œuvre d'art La gravure allongée horizontalement représente la vue panoramique d'une petite ville vue de l'autre côté de la rivière. Il y a des maisons à pignons sur la gauche et une puissante flèche d'église sur la droite. Les maisons bourgeoises et le grand édifice religieux indiquent le caractère urbain. Ces bâtiments sont rendus dans des tons sombres pour mettre en valeur la rangée de maisons plus claires au centre de l'image, plus proche de l'eau. Le contraste de clair-obscur crée deux plans parallèles qui ouvrent un espace à l'imagination de ce que pourrait être la ville. L'imagination est stimulée par les bâtiments presque entièrement sombres et à peine reconnaissables, tandis que le bras de la rivière qui mène à la ville stimule encore plus l'imagination. Cependant, comme la silhouette de la ville dans son ensemble se reflète dans l'eau, les plans parallèles sont perçus comme une bande de maisons qui s'étend sur toute l'horizontalité de la gravure et semble se poursuivre au-delà des limites de l'image. Le reflet a presque la même intensité que les maisons elles-mêmes, de sorte que la bande de bâtiments se confond avec leur reflet pour former l'unité formelle dominante de l'image. Seules les hachures horizontales parallèles donnent l'impression convaincante de voir de l'eau, démontrant la maîtrise de Max Parallele de l'aiguille à graver. L'eau est totalement immobile, le reflet n'est pas troublé par le moindre mouvement des vagues, ce qui crée une symétrie dans l'unité formelle du paysage urbain et de son reflet qui va au-delà du motif d'un simple paysage urbain. Un ordre pictural est établi qui intègre tout ce qui se trouve dans l'image et qui a un caractère métaphysique en tant que structure d'ordre qui transcende les choses individuelles. Cet ordre pictural n'est pas seulement pertinent dans le monde pictural, mais l'image elle-même révèle l'ordre de la réalité qu'elle dépeint. Révéler l'ordre métaphysique de la réalité dans les structures de sa visibilité est ce qui anime Clarenbach en tant qu'artiste et le motive à revenir au même cercle de motifs. La symétrie décrite est en même temps une asymétrie inhérente qui est une réflexion sur l'art : Alors que le paysage urbain réel est coupé en haut de l'image, que deux cheminées et surtout le clocher de l'église ne sont pas visibles, le reflet illustre la réalité dans son intégralité. Le reflet occupe une place beaucoup plus importante dans l'image que la réalité elle-même. Depuis l'Antiquité, l'art a été compris principalement comme un reflet de la réalité, mais ici Clarenbach montre clairement que l'art n'est pas une simple apparence, qui peut au mieux être un reflet de la réalité, mais que l'art a le potentiel de révéler la réalité elle-même. La structure d'ordre révélée n'est en rien purement formaliste, elle apparaît en même temps que l'ambiance du paysage. L'image est remplie d'un silence presque sacré. Rien dans l'image n'évoque un son, et l'immobilité est totale. Dans les paysages peints par Clarenbach, il n'y a pas de personnes qui apportent de l'action dans l'image. Nous ne nous voyons pas non plus attribuer une position de spectateur dans l'image, de sorte que nous ne devenons pas des sujets thématiques de l'action. Clarenbach s'abstient également de présenter des réalisations techniques. L'absence de l'homme et de la technologie crée une atmosphère intemporelle. Même si la date précise prouve que Clarenbach dépeint un événement qui s'est déroulé sous ses yeux, sans cette date, nous ne pourrions pas dire dans quelle décennie, ni même dans quel siècle, nous nous trouvons. L'immobilité n'a donc pas pour effet de figer le temps dans l'image, mais d'instaurer une éternité intemporelle qui n'en est pas moins, comme l'indique le titre "Abend" (soir) ajouté par Clarenbach lui-même, un phénomène de transition. Le paysage des étals est sur le point d'être complètement plongé dans l'obscurité, les bâtiments derrière lui n'étant que faiblement discernables. L'état légèrement assombri de la feuille est en accord avec cette qualité de transition, qui confère également à la scène une qualité sépia qui souligne son intemporalité. Et pourtant, la représentation est liée à une époque très précise. Clarenbach date l'image du soir du 28 mars 1909, ce qui ne renvoie pas à la réalisation de la gravure, mais à la capture de l'essence du paysage dans le paysage lui-même. Si le paysage réel est donc dans un état de transition, et donc quelque chose d'éphémère, l'art révèle sa véritable nature en ce que la réalité, soumise au flux des phénomènes, est transférée à un moment éternel, soumis à une structure d'ordre supra-temporelle - révélée par l'art. Malgré cette supratemporalité, le tableau montre également les signes avant-coureurs de la nuit comme l'obscurcissement à venir du monde, ce qui confère au tableau un caractère profondément mélancolique, renforcé par le brunissement de la feuille. C'est le contenu philosophique et l'effet lyrico-mélancolique du graphisme qui lui confèrent son pouvoir d'enchantement. Une fois que nous sommes immergés dans l'image, il faut littéralement une secousse pour s'en détacher. Cette gravure, si caractéristique de l'art de Max Clarenbach, est - notamment en raison de ses dimensions - une œuvre majeure de son œuvre graphique. A propos de l'artiste Né dans la pauvreté et orphelin dès son plus jeune âge, le jeune Max Clarenbach, doué pour les arts, a été découvert par Andreas Achenbach et admis à l'Académie des arts de Düsseldorf à l'âge de 13 ans. "Complètement désargenté, je travaillais pour un oncle dans une usine de carton le soir pour payer mes études". - Max Clarenbach À l'académie, il étudie notamment avec Arthur Kampf et, en 1897, il est admis dans la classe de peinture de paysage d'Eugen Dücker. Clarenbach a percé en 1902, lorsque son œuvre Der stille Tag a été présentée à l'exposition de Düsseldorf. Le tableau est acheté par la galerie de Düsseldorf et Clarenbach se fait soudain connaître en tant qu'artiste. L'année suivante, en 1903, il achève sa formation académique et, après s'être marié, s'installe à Bockum, où il travaillait depuis 1901 dans l'ancien Studio d'Arthur Kampf, qui avait déménagé à l'Académie de Berlin. À Bockum, Clarenbach se consacre à l'étude artistique du paysage du Bas-Rhin et développe son style caractéristique. Ce style a également été influencé par ses séjours aux Pays-Bas. Il y étudie les artistes de l'école de La Haye et possède un studio à Flessingue. Lors d'un voyage à Paris, il s'inspire également de l'école de Barbizon. Ainsi influencé, Clarenbach s'est intéressé au paysage lui-même, ce qui l'a amené à développer son propre style de peinture. "La Nature dit tout, il suffit de la laisser parler tranquillement. Chaque arbre a quelque chose à dire. C'est merveilleux, mais très difficile de capter et de reproduire ce qui se dit". - Max Clarenbach En 1908, les Clarenbach s'installent dans la maison Clarenbach à Wittlaer, conçue par Joseph Maria/One pour le peintre, en pleine nature. "Parce que Clarenbach voulait vivre en permanence dans et avec la nature du Rhin inférieur, il fit construire par son ami Olbrich la maison qui correspondait à ses idées de beauté et d'harmonie, au milieu des champs et des prairies traversés par le Schwarzbach". - Ellen Clarenbach Le séjour à Paris est aussi l'occasion de découvrir l'art français le plus récent, qui n'a pas encore été reconnu en Rhénanie. En 1909, Clarenbach et ses anciens amis de l'académie, Julius Bretz, August Deusser, Walter Ophey, Wilhelm Schmurr et les frères Alfred et Otto Sohn, fondent le Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler, qui durera jusqu'en 1915. Cezanne, Monet, Renoir, Rodin, Seurat, Signac, Sisley, Vuillard, van Gogh et Picasso étaient représentés dans les expositions. En 1910 et 1911, Kandinsky, Jawlensky, Purrmann, Kirchner et Schmidt-Rottluff les rejoignent. Les expositions progressistes du Sonderbund ont eu l'effet d'une attaque contre les cercles artistiques établis qui n'est pas restée sans récompense. Sous la direction du peintre Carl Vinnen, une "protestation des artistes allemands" est lancée contre "la favorisation antipatriotique des peintres français". La réponse, à laquelle Clarenbach a également participé, a été publiée sous le titre "Im Kampf um die Kunst". Après cette période mouvementée de la vie de Clarenbach, sa carrière artistique a pris un cours plus calme, lui permettant de se concentrer sur son art à l'écart de l'agitation politique. En 1917 - Clarenbach avait déjà reçu de nombreux prix - il succède à Eugen Dücker comme professeur à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, poste qu'il occupe jusqu'en 1945. Pendant les années sombres du régime nazi, Calle a été représenté à la grande exposition d'art allemand à la Haus der Deutschen Kunst à Munich entre 1938 et 1943 et, bien que son intégrité artistique ait été considérée comme douteuse, il a été inclus dans la liste des artistes indispensables dite "Gottbegnadeten" en 1944. Il a formulé sa démarche artistique en ces termes : "Peu de couleurs, peu de pinceaux. Faites ressortir toutes les formes avec le pinceau plein, large et plat, ne dessinez pas les contours avec le pinceau, ce serait absolument faux. Chaque trait a quelque chose à exprimer, il ne faut jamais surpeindre. Cela demande de la concentration et une grande joie dans le processus". En fin de compte, c'est le même cercle de motifs paysagers qui a attiré Clarenbach tout au long de sa carrière artistique. "Faisant le pont entre tous les bouleversements artistiques et sociopolitiques de l'époque, l'œuvre picturale se révèle être l'expression continue d'une relation profondément ancrée avec la nature et d'un amour durable pour les paysages du Bas-Rhin." - Dietrich Clarenbach Clarenbach n'était pas imprévisible, mais, selon ses propres termes, "concentré" dans son art. Une œuvre comme un processus constant d'approfondissement. Grâce à sa concentration persistante, il a ouvert artistiquement le paysage encore et encore, créant des œuvres qui ne manquent jamais de captiver le spectateur. "Eh bien, à "l'écoute" correspond le "silence", et il nous semble que c'est le motif de base de toutes les peintures de Clarenbach". - Marie-Luise Baume Littérature utilisée Auss-Kat : Max Clarenbach, ein Repräsentant rheinischer Kunst, Schloß Kalkum, Landkreis Düsseldorf-Mettmann, 196. Clarenbach, Dietrich : "Wenn man Rheinländer und dazu noch 'Nüsser' ist, kann man, was man will...

Gravure à l'eau-forte sur papier vergé crème antique à bord plat, 9 1/8 x 9 3/4 pouces (232 x 248 mm) ; feuille 12 1/8 x 12 3/4 pouces (307 x 323 mm), marges entières. Signé et daté ...

Bain en Algérie est une lithographie originale sur papier, coloriée à la main, réalisée en 1846 par un artiste anonyme du 19ème siècle. Titre en italien en bas au centre. L'état d...

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Pieter van der Aa (1659-1733), d'après David Loggan (1634-1692) Le théâtre Sheldonian, Université d'Oxford Gravure 12 x 16 cm Une vue du XVIIIe siècle du merveilleux théâtre Sheldon...

Fresque romaine antique de la série "Antiquités d'Herculanum", est une gravure sur papier réalisée par Carlo Oratij au 18ème siècle. Signé sur la plaque. Bonnes conditions. ...

Porta S.Spirito est une gravure originale de la fin du XVIIIe siècle réalisée par Giuseppe Vasi. Signé et titré sur la plaque dans la marge inférieure. Bonnes conditions. Giusepp...

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Cette œuvre d'art intitulée "Marienplatz, Munich" 1925 est une gravure originale du célèbre artiste autrichien Luigi Kasimir 1881-1962. Elle est signée à la main au crayon par l'art...

"Vue de la ville de Milwaukee" de "Harper's Weekly" est une gravure sur bois originale colorée à la main par Theodore R. Davis. Elle représente une vue aérienne de la ville lacustre ...

Richard Haas Hôtel Chelsea, coucher de soleil, 1980 Affiche lithographique offset sur papier Signé au crayon au recto 23 1/4 × 21 1/2 pouces Non encadré Cette étonnante affiche litho...

John Cowey (1786-1833) Cathédrale Christ's, Oxford, 1816, depuis les jardins du doyen Gravure 23 x 32 cm Vue de la cathédrale de Church's depuis les jardins du Deans, au début du X...

tching sur papier Japon antique teinté de vert, 9 7/16 x 4 1/16 (240 x 104 mm), pleines marges. Signé, daté et portant la mention "Ed. 100 II." Un exemplaire d'une édition totale de ...