Art - Maîtres anciens

L'œuvre est réalisée par l'artiste dans la partie inférieure et datée de l'année 1855. Se presenta enmarcada la pintura con un marco del siglo xix en madera estucada y policromada (...

Charmante peinture à l'huile de paysage du 19e siècle représentant un Scène de cour de ferme de John Frederick Herring représentant un certain nombre d'animaux différents, dont des ...

Grimace est un magnifique dessin à l'encre de Chine brune et noire et à l'aquarelle sur papier filaire, réalisé par un artiste anonyme de la fin du 18e siècle. Précieux dessin origi...

Ce superbe portrait à l'huile de maître ancien du XVIIIe siècle est attribué à l'artiste Michael Dahl, né en Suède et établi en Angleterre. Peint vers 1690, il s'agit d'un somptueux ...

Paysage idyllique avec l'histoire myhologique de Céphale et Procris École italienne du début du XVIIe siècle Atelier de Paul Bril (Anvers, 1554 - Rome, 16...

Bibliographie : A.Busiri Vici, Jan Frans Van Bloemen Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco, Ugo Bozzi Editore, Roma 1974, n.41 Cette œuvre d'art est expédiée d'It...

Après Raphael Conestabile Madonna 1483 - 1520 Huile sur toile Taille de l'image : 8 x 8 pouces (20,5 x 20,5 cm) Cadre original doré et sculpté à la main Conestabile Madonna Cette œu...

Mystère Artistics espagnol Sans titre, C.I.C. Huile sur toile 8 1/2 x 12 1/2 in.

D'après Bartolome Esteban Murillo (espagnol, 1618-1682), "La petite marchande de fruits", huile sur toile, XIXe siècle, apparemment non signée, représentant une jeune fille et un gar...

Provenance : Arnold S. Kirkeby (1901-1962) Donné par Arnold S. Kirkeby au Los Angeles County Museum of Art en 1955, où il est resté jusqu'à sa vente chez Sotheby's, New York, le 10 j...

Portrait of Clemency est une œuvre d'art originale réalisée par Thomas Holloway (1748 - 1827). Gravure originale de A.C. Lavater's "Essays on Physiognomy, Designed to promote the Kn...

Cette superbe peinture à l'huile hollandaise du XVIIIe siècle de type Old Master Golden Age floral est attribuée à un cercle de Simon Pietersz Verelst. Peinte vers 1720, cette nature...

Portrait d'une dame, Frances Bard (1646-1702) Maîtresse du prince Rupert von de Pfalz, duc de Cumberland (1619-1882) suiveur d'Anthony Van Dyck (1599-1641) Immense portrait de maît...

Giovanni Domenico Valentino (Rome 1630 - Imola 1708) Signé du monogramme G.D.V au centre droit, sur un vase en majolique Le pharmacien dans son laboratoire Huile sur toile, 73 x 66...

Une belle nature morte hollandaise de Leendert de Laeff, signée et datée de 1664. Cette huile sur toile sur panneau représente une nature morte de fruits avec des insectes et des pap...

Pierre-Mathieu Ogier (actif entre 1676 et 1709) Scène de l'Annonciation Plaque de cuivre gravée, datée de 1691 17.5 x 11.2 cm Provenance : Collection privée, France Cette plaque d...

Ce charmant portrait à l'huile de maître ancien du XVIIIe siècle est l'œuvre du célèbre artiste britannique Francis Cotes. Elle a été peinte vers 1760, à l'époque où CIRCA préférait ...

Le grand incendie de Londres, en septembre 1666, est l'une des plus grandes catastrophes de l'histoire de la ville. La City, avec ses maisons en bois serrées les unes contre les aut...

Vue de Capri - Francesco D'Angiolo Italia 2004 - Huile sur toile cm. 60x80 Cadre en bois doré à la feuille d'or disponible sur demande.

Cette superbe peinture à l'huile italienne du XVIIe siècle est attribuée à l'artiste baroque Giovanni Agostino Cassana. Peinte vers 1650, ...

Rassemblons-nous Apprenons à nous aimer les uns les autres Apprends à aimer ton frère Apprenez à aimer votre sœur Aimer son prochain Un œil ne voit pas Une oreille n'entend pas Une ...

Giacomo Stella (Brescia 1545 - Rome 1630) - Allégorie du temps indiquant la vérité, Peinture à l'huile sur toile, 192 x 74 cm. - dans un cadre doré 198 x 81 cm. L'ouvrage est accomp...

Une belle paire d'énormes Italie 18' siècle Capriccio avec ruines classiques, huile à la détrempe sur toile . Atr. Pietro Paltronieri, il Mirandolese (Mirandola 1673-1741 Bologne). ...

Œuvre de qualité attribuée au peintre Peter Van Der Velde (Anvers 1634 - C.1714) - Monogrammée Vue de la côte avec des bateaux et un château perché P...

Le tir à l'arc est une belle huile sur toile réalisée par un artiste français anonyme de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle. Cette merveilleuse scène de genre est tr...

Girolamo Bonini, dit Anconitano (Ancône, vers 1600 - Bologne 1680) Annonciation (ou Madone du Bel Ange) Huile sur toile (115 x 91 cm. - Encadré 134 x 108 cm) Travail accompagné pa...

Albrecht Dürer 1471-1528 Allemand La pénitence de saint Chrysostome Monogramme dans la plaque en bas au centre "ADS". Gravure sur cuivre sur papier vergé "Tout ce qui était mort...

Huile sur toile - Composition de fleurs dans un vase en métal avec des fruits, et paysage en arrière-plan - Alfredo Mayeux ; début du XXe siècle.

Eau-forte sur papier vélin crème, 120 x 95 mm, grandes marges. Légères salissures superficielles éparses, marges larges inégalement rognées, le tout conforme à l'âge. Probablement im...

Déesse des "Antiquités d'Herculanum" est une gravure sur papier réalisée par Filippo Morghen au 18ème siècle. Signé sur la plaque. Bonnes conditions avec quelques rousseurs et plia...

Gravure du XVIIe siècle intitulée "Le jeu de cartes", réalisée par l'artiste Alexander de Voet d'après une peinture de Cornelis de Vos, créée en 1632. Le tableau de Vos se trouve au ...

Scène de carnaval à Rome au XVIIe siècle (sur la Piazza Navona) Atelier de Michelangelo Cerquozzi (Rome 1602 - Rome 1660) École romaine des bamboccianti (milieu du 17e siècle) Huil...

Antichità Castelbarco SRLS est fière de présenter : Sculpteur flamand du 17e siècle Paire de panneaux en bas-relief représentant l'Allégorie du printemps et l'Allégorie de l'automne...

James Seymour (1702-1752) L'heure du repas dans les écuries Huile sur toile 32 x 38 inches inc. frame Provenance : Collection'S, Lambourn James Seymour (1702-1752) était un peintre...

Cette superbe peinture à l'huile de paysage figuratif du XVIIIe siècle est l'œuvre de l'artiste français Philip James Loutherbourg, qui s'est installé en Angleterre en 1771. Le tableau a une bonne provenance et a peut-être été exposé à la Royal Academy de Londres en 1778, ce qui signifie qu'il a été peint à peu près à cette date. Il s'intitulait A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail), ce qui décrit très bien le tableau. Il s'agit d'une grande composition d'un paysage pastoral italien. Au premier plan, un bouvier à cheval dirige son bétail sur un pont au bord d'un ruisseau. Une femme et un enfant se trouvent sur les rochers à gauche. Au-delà, on aperçoit des ruines au milieu des arbres et le paysage s'étend à l'arrière-plan. Il s'agit d'une belle peinture avec des détails et des couleurs fantastiques. Il s'agit d'un superbe exemple de paysage du XVIIIe siècle réalisé par un artiste très respecté et prolifique qui était membre de la Royal Academy et y a exposé à de nombreuses reprises tout au long de sa carrière. Signé en bas à gauche sur les rochers. Provenance : Dr. et Mrs Parsons of St. John's Wood, d'après l'étiquette au verso ; W. A. Foyle ; Christopher Foyle, Beeleigh Abbey. Peut-être exposé à la Royal Academy, 1778 n° 195 intitulé A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail). Condition . Huile sur toile, 35 pouces par 23 pouces et en bon état. Cadre. Elle est logée dans un cadre original sculpté et doré, de 43 pouces par 31 pouces et en bon état. Philip James de Loutherbourg A.R. (31 octobre 1740 - 11 mars 1812), dont le nom est parfois donné sous la forme française de Philippe-Jacques, la forme allemande de Philipp Jakob, ou avec l'épithète anglaise de the Younger, est un peintre britannique né en France qui s'est fait connaître pour ses grands travaux navals, ses décors élaborés pour les théâtres londoniens et son invention d'un théâtre mécanique appelé l'"Eidophusikon". Il s'intéressait également à la guérison par la foi et à l'occultisme, et était le compagnon de l'illusionniste Alessandro Cagliostro. Loutherbourg est né à Strasbourg en 1740, fils d'un peintre de miniatures polonais expatrié. Destiné au ministère luthérien, il a fait ses études à l'université de Strasbourg. Refusant la vocation religieuse, Loutherbourg décide de devenir peintre et se place en 1755 sous la direction de Charles-André van Loo à Paris, puis de Francesco Giuseppe Calle. Son talent se développe rapidement et il devient une figure de la société à la mode de l'époque. En 1767, il est élu à l'Académie française, bien qu'il n'ait pas l'âge requis par les règles de l'institution, et peint des paysages, des tempêtes maritimes et des batailles, autant d'œuvres dont la célébrité dépasse celle des spécialistes alors en activité à Paris. Il fait ses débuts avec l'exposition de douze tableaux, dont Storm at Sunset, Night et Morning after Rain. Loutherbourg parcourt ensuite la Suisse, l'Allemagne et l'Italie, se distinguant autant par ses inventions mécaniques que par sa peinture. L'un d'entre eux, présentant de nouveaux effets produits dans une maquette de théâtre, fut la merveille de l'époque, avec l'utilisation de lumières derrière une toile représentant la lune et les étoiles, et l'apparence illusoire de l'eau courante produite par des feuilles bleues transparentes de métal et de gaze, avec des fils d'argent détachés. En 1771, il s'installe à Londres, où David Garrick le paie 500 livres sterling par an pour concevoir les décors et les costumes et superviser la machinerie du théâtre de Drury Lane. Ses effets scéniques suscitent l'admiration non seulement du grand public, mais aussi des artistes, dont Joshua Reynolds. Il conçoit des effets scéniques dans lesquels, par exemple, les arbres verts deviennent progressivement roussâtres et la lune se lève et éclaire les bords des nuages qui passent : des illusions obtenues grâce à l'utilisation de diapositives de lanternes colorées et à l'éclairage ingénieux de transparents. Il continue à travailler au théâtre jusqu'en 1785. Malgré ces autres projets, Loutherbourg trouve toujours le temps de peindre. Lord Howe's action, or the Glorious First of June...

Portrait de Jules César est une œuvre d'art originale réalisée par Thomas Holloway (1748 - 1827). Gravure originale de J.C. Essais de Lavater sur la physiognomonie, destinés à promo...

Intérieur d'une taverne - 18ème siècle Old Master, Figurative Oil Painting by Schaak On sait peu de choses sur l'artiste J.S.C. Schaak. Il a été actif en Angleterre en tant que port...

Judith & Holophernel est une gravure originale, réalisée par Jean-Pierre-Marie Jazet d'après une peinture d'Horace Vernet. En très bonnes conditions. L'œuvre représente la scène cl...

Il s'agit d'un portrait de Sir John Powell datant du début du 18e siècle, intitulé "The Honorable Sr. John Powell, chevalier. Un des juges de la Cour des Plaintes de Sa Majesté. Ano....

Vue de la côte au coucher du soleil avec des pêcheurs et des bateaux Atelier de Charles François Grenier De Lacroix, dit de Calle (Marseille 1700 - Berlin 1782) Huile sur toile 50 x...

École italienne du 17e siècle La Vierge et l'enfant avec Saint Jean le Baptiste Huile sur toile Dimensions : h. 106 cm, l. 77 cm Importante pièce italienne en bois sculpté et doré d...

Rembrandt van Rijn 1606-1669 Néerlandais Jan Cornelis Sylvius, prédicateur New Hollstein Hollandais et Flamands (Rembrandt) 235, état 2/2 Bartsch 280 Imprimé par REMBRANDT Signé e...

Un joli et ancien dessin du dieu romain Mercure. Plume et encre brune sur papier vergé crème, avec un filigrane partiel de la couronne et du bouclier, 7 1/4 x 4 7/8 pouces (184x 123 ...

Ce charmant portrait est une pièce maîtresse pour n'importe quel espace. Les deux baby-sitters à la beauté élégante sont frère et sœur et sont accompagnés de leur fidèle chien. Dans...

Giovanni Grevenbroeck, dit le Solfarolo (Pays-Bas, Calle, vers 1650 - Milan, après 1699) Vue du port au clair de lune Huile sur toile 70 x 132 cm Encadré 86 x 146 cm Appareil crit...

Gravure originale sur Self-Portrait de Rembrandt van Rijn (1606-1669) Gravure sur papier 2 ⅛ x 1 ¾ pouces sans cadre (5.4102 x 4.445 cm) 14 ⅛ x 12 ½ pouces encadré (35.8902 x 31.75 c...

Francesco Zuccarelli (Pitigliano 1702 - Florence 1788), cercle de Paysage avec rivière et bergers au repos Première moitié du 18e siècle   peinture à l'huile sur toile cm. 60 x 93, ...

Ce superbe portrait à l'huile de maître britannique du XVIIIe siècle est attribué à Matthew William Peters. Peint vers 1780, il s'agit d'un beau portrait à mi-corps d'une femme regar...

Cette charmante peinture à l'huile de style victorien britannique est l'œuvre du célèbre artiste exposé Henry Tuner Munns. Elle a été peinte en 1865 dans une palette réaliste, avec d...

Antiquités d'Herculanum - Lettre de l'alphabet A, de la série "Antiquités d'Herculanum", est une gravure originale sur papier réalisée par Carlo Nolli au XVIIIe siècle. Bonnes con...

Début du 20ème siècle Peinture à l'huile Grand Canal Palazzos et Gondoles , Venise Italie (recto-verso) Scène romantique paisible et substantielle d'une gondole le long de l'embléma...

Un 19e siècle étonnant Paysage romain représentant une partie de la Villa Borghese avec Trinità dei Montys. Avec un cadre coeval en bois doré finement sculpté. Dimensions avec cad...

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

Pierre Mignard, dit Le Romain (Troyes 1612 - Paris 1695), attribué à l'artiste. Portrait de Louise Renée de Penancoët de Keroualle, duchesse de Portsmouth et d'Aubigny (Brest 1649 - ...

La pêche à l'aube Artistics anglais d'après une œuvre antérieure (voir inscription au verso) peinture à l'huile sur toile signée, encadrée inscrit au verso encadré : 23 x 31 pouces t...

Ilario Mercanti, dit "lo Spolverini" (Parma, 1657 - 1734) Scène d'une bataille navale nocturne huile sur cuivre (ovale) 59 x 74 cm - avec cadre 83 x 98 cm NB : veuillez noter...

Cesare Pronti (Cattolica, Italie, 1626 - Ravenne, Italie, 1708) Titre : Le martyre de Sainte-Agathe Médium : Huile sur toile Dimensions : Sans cadre 57,7 x 37 cm - avec cadre 64 x 42...

VENISE - Paysage italien huile sur toile ovale peinture cm.30x60 par Giancarlo Gorini, Italie 2002. Doré à l'or fin cadre en bois disponible sur demande La toile de Giancarlo Gorin...

XVIIIe siècle Portrait en buste d'un gentleman vêtu d'un manteau bleu avec des boutons dorés (On dit qu'il s'agit d'Edmund Hoyle, inventeur du Whist) huile sur toile cercle de James ...

Fermeture Londres, Royaume-Uni 2018 Edition limitée à 20 exemplaires. John Gibson "Hylas surpris par les Naïades". Selon la mythologie grecque, Hylas était le beau fils du roi Thi...