Château Art

1931. Gravure sur papier Japon ancien, 10 x 14 13/16 pouces (254 x 377 mm), marges complètes. Signé au crayon et portant la mention "Ed. 100" (sur un tirage total de 128). Troisième ...

Donald Hamilton Fraser (1929 - 2009) Launch Wash, Saint Michele Venise édition limitée signée, n° 112/225, lithographie, Image : 50,5 cm x 37,5 cm, monté et encadré, Cadre : 81,7 ...

Pour voir nos autres vues d'Oxford et de Cambridge, faites défiler l'écran jusqu'à "Plus de ce vendeur" et, en dessous, cliquez sur "Voir toutes les vues de ce vendeur" - ou envoyez-...

Aquarelle vintage de l'artiste français J. Bousquet intitulée Mesnières Pentecôte, 1954. Signé en bas à droite. Œuvre originale sur papier présentée sur un tapis blanc avec une bo...

Titre : Aquarelles miniatures historiques des écoles de Kingswood à Bath et Bristol par Jack Grunwell, artiste britannique du 20e siècle Support : Aquarelle sur carton fin, non enca...

Vue de Reggio est une estampe réalisée par Ascani au XIXe siècle. Gravure aquarellée à la main sur papier. titré sur l'assiette. Bon état avec rousseurs

"Moonlight San Lorenzo de Picuris" de Lorenzo Chavez (basé aux États-Unis) est une peinture à l'huile de paysage faite à la main qui représente un pisé du sud-ouest se prélassant au ...

Paysage double face par Anthony Avery (britannique 1946-2023) * voir notes ci-dessous aquarelle originale sur papier d'artiste, non encadrée dimensions du papier : 11 x 15 pouces dou...

Place de la ville française par Bernard Labbe (Français, milieu du 20e siècle) aquarelle/ gouache originale sur papier, non encadrée taille : 12 x 17.5 pouces état : très bon et prêt...

Très belle huile sur toile naïve française du 20e siècle représentant l'hôtel de ville de Corbie dans la Somme, par André Townes. L'artiste figure dans l'ouvrage d'Anatole Jakovsky...

HolyRood Palace, Écosse par Peter St. Clair Merriman, Écosse 20e siècle signé et titré peinture à l'huile sur toile, non encadrée toile : 16 x 20 pouces état : très bon provenance : ...

Médium : gravure à l'eau-forte. Gravure d'Henri Guerard d'après Corot. Imprimé à Paris sur papier vergé par Eudes et publié par la Gazette des Beaux-Arts vers 1880. Taille de l'image...

Les Abruzzes, situées dans le sud de l'Italie, sont connues comme la "région verte de l'Europe" en raison du système de parcs et de réserves naturelles qui couvre plus d'un tiers de ...

Titre : Ma vieille Townes Médium : Huile sur toile Taille : 24 x 20 pouces Cadre : Options d'encadrement disponibles ! Condit : Le tableau semble être en excellent état. Anné...

TECHNIQUE DE LA PHOTO-PEINTURE La technique utilisée a été définie comme de la PHOTO-PAINTURE par la critique d'art Silvia Pegoraro de Ravenne en Italie et a été une invention de l'A...

Marina Unghia 1989 par Slim Aarons Slim Aarons Limited Estate Edition Un groupe de personnes se tient sur une terrasse, à la Marina Unghia sur l'île de Capri, en Italie, en septem...

Paysage français par Louise Alix, impressionniste française des années 1950 huile sur papier d'artiste, non encadrée peinture : 12 x 14.5 pouces provenance : d'une grande collection...

Il s'agit d'une peinture à l'huile originale sur toile de Jean-Claude Quilici. L'état est bon. Mesure 32x28 titré au dos

Lithographie en couleurs, sur papier Magnani-Pescia. Taille du papier 22,5 cm x 33 cm, taille de l'œuvre 22,5 cm x 33 cm. Excellent état, aucun défaut. Pedro Cano (Blanca, 1944), ...

Venise n°4 Venise, Italie 2024 Une photographie prise avec un appareil photo Polaroid. Imprimées sur le meilleur papier d'archivage, ces photographies en édition limitée sont conç...

Lithographie en couleurs, sur papier Magnani-Pescia. Taille du papier 22,5 cm x 33 cm, taille de l'œuvre 22,5 cm x 33 cm. Excellent état, aucun défaut. Pedro Cano (Blanca, 1944), ...

photographie de plage iconique grand format du photographe italien Massimo Vitali, réputé pour ses observations topographiques à grande échelle des rites et rituels des loisirs modernes Praia do Moinho Handstand (2016) encadré 61.25" x 80.95" / 155,60 cm x 205,60 cm édition limitée de 6 + 2AP signé, intitulé et daté au vers vers vers tirage photographique d'archive original avec montage frontal en diasec (verre acrylique) dans un cadre galerie contemporain laqué gris clair Chaque photographie originale en édition limitée est imprimée en Italie sous la supervision de l'artiste en édition strictement limitée (6 + 2AP), signée/titrée/datée lors de l'inspection finale et encadrée de manière experte chez un encadreur d'art européen renommé Déclaration d'authenticité : bien qu'il soit possible d'acquérir sur le marché secondaire de l'art des impressions offset d'une seule page (de plus petit format) tirées du livre "A Portfolio of Landscapes and Figures" (publié par Steidl), l'atelier de l'artiste dissuade fortement les collectionneurs d'acheter ces impressions d'une seule page en dehors du contexte et de l'authenticité du portfolio complet. Biographie de l'artiste : Massimo Vitali est né à Côme, en Italie, en 1944. Il a étudié la photographie au London College of Printing. Dans les années 1970, il a d'abord travaillé comme photojournaliste, mais au début des années 1980, une méfiance croissante à l'égard de la croyance selon laquelle la photographie avait une capacité absolue à reproduire les subtilités de la réalité l'a conduit à changer de voie professionnelle. Il a travaillé dans le domaine de la cinématographie pour le cinéma et la télévision avant de se lancer dans les beaux-arts en 1995. Au cours des deux décennies suivantes, les œuvres à grande échelle de Vitali deviendront reconnaissables à ses panoramas épiques très détaillés, observations sociopolitiques de l'habitat naturel de l'humanité à loisir. Sa série emblématique de panoramas de plages, capturés à distance à l'aide d'une plate-forme surélevée pour appareil photo grand format, a débuté à la lumière des changements politiques radicaux survenus en Italie. S'inspirant des maîtres de la Renaissance et des anciens maîtres flamands, dans lesquels l'espace central est pleinement exploité et le paysage urbain ou naturel devient l'arrière-plan, les photographies de Vitali saisissent le spectateur en capturant des observations très détaillées des habitats de loisirs de la civilisation moderne. Le travail de Vitali a été rassemblé dans six monographies : Beach and Disco, Natural Habitats, Landscapes With Figures, Swimming Pools, Short Stories et Entering A New World, qui vient de paraître. En outre, ses œuvres sont représentées dans les plus grands musées du monde, notamment le Centro de Arte Reina Sofia de Madrid, le Guggenheim Museum de New York, le Museum of Contemporary Art de Denver, le Fond National Art Contemporaine de Paris, le Centre Pompidou de Paris, le Musée National d'Art Moderne de Paris, la Fondation Cartier de Paris et le Museo Luigi Pecci de Prato. Massimo Vitali vit et travaille à Lucca (Italie) et à Berlin (Allemagne). __________________________ EXPOSITIONS INDIVIDUELLES 2020 Constellations humaines Museo Ettore Fico, Turin 2019 Massimo Vitali : Histoires courtes Mazzoleni, Londres 2018 Colonies côtières Spiral, Tokyo 2017 systèmes côtiers perturbés Galerie Benrubi (New York, États-Unis) 2016 paysages avec figures Guido & Schoen Arte Contemponania (Gênes, Italie) 2016 massimo Vitali Galerie Crown (Knokke-Zoute, Belgique) 2016 massimo Vitali Galerie Ronchini (Londres, Royaume-Uni) 2015 nouveaux tirages Hilger Next (Vienne, Autriche) 2014 massimo Vitali Studio La Citta (Vérone, Italie) 2014 into The White Fondation d'art Erich Lindenberg (Porza, Suisse) 2014 "Sempre più pallide. Vers l'achromie Palazzo Tadea (Spilimbergo, Italie) 2013 entre les normalités Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2012 fotografia Europea Reggio Emilia, Italie 2012 photoMed Sanary Sur Mer, France 2011 les vestiges arcadiens Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2011 massimo Vitali Brancolini Grimaldi (Florence, Italie & Londres, UK) 2011 massimo Vitali Baro Galeria (Sao Paulo, Brésil) 2011 massimo Vital, Habitats naturels LOOK 3 Festival des photographes (Charlottesville, USA) 2010 une touche d'été Galerie Ernst Hilger à la Brot Kunsthalle (Vienne, Autriche) 2010 massimo Vitali M&B Gallery (Los Angeles, USA) 2010 in/Out Centro de Arte Santa Monica (Barcelone, Espagne) 2009 massimo Vitali : Paysage avec figures 2 Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2009 paysages humains Dogenhaus Galerie' (Leipzig, Allemagne) 2009 perturbations de la réalité Hilger Contemporary (Vienne, Autriche) 2009 massimo Vitali Musée FOAM (Amsterdam, Pays-Bas) 2009 vintage Green Core Club (New York, USA) 2008 massimo Vitali Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2008 massimo Vitali avec Mike Figgis : Piazza di Spagna' Somerset House (Londres, Royaume-Uni) 2008 massimo Vitali Galeria Senda (Barcelone, Espagne) 2008 nouvelles photographies : Massimo Vitali Galerie Crown (Bruxelles, Belgique) 2008 massimo Vitali M&B Fine Art (Los Angeles, USA) 2007 vistas : Massimo Vitali Galerie ArtCore (Toronto, Canada) 2007 massimo Vitali Jackson Fine Art (Atlanta, États-Unis) 2007 anciens concepts, nouvelles œuvres The Columns (Séoul, Corée du Sud) 2006 massimo Vitali : Nouvelles oeuvres MBFA (Los Angeles, USA) 2006 massimo Vitali Hilger Contemporary (Vienne, Autriche) 2006 massimo Vitali M&B Gallery (Los Angeles, USA) 2006 une nouvelle série de plages américaines Brancolini Grimaldi Art Contemporanea (Rome, Italie) 2006 playa, Discotecas y Supermercados" Galeria Senda (Barcelone, Espagne) 2006 Rencontres Internationales de la Photo Arles, France 2005 massimo Vitali : Nouvelles oeuvres Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2005 fotografien 1995 - 2005 : Vitali' Lentos Kuntsmuseum (Linz, Autriche) 2005 massimo Vitali La Fabrica (Madrid, Espagne) 2004 massimo Vitali Aula de Cultura BBK (Bilbao, Espagne) 2004 massimo Vitali Centro per L'Arte Contemporanea Luigi Pecca (Prato, Italie) 2004 massimo Vitali Galerie Hilger (Vienne, Autriche) 2004 paysage avec figures Galerie Bonni Benrubi (New York, États-Unis) 2004 dans la lumière MB Fine Art (Los Angeles, États-Unis) 2003 la Cour d'Ecole Cinamétique de Corse (Porto Vecchio, Italie) 2003 la Cour d'Ecole Cité Pietramarina (Ville di Pietrabugno, France) 2002 lieux publics, vies publiques The Photographers Gallery (Londres, Royaume-Uni) 2001 la Cour d'Ecole Centre culturel Una Volta (Bastia, Corse) 1999 Rencontres Internationales de La Photo Arles, France 1995 spiagge Italiane Galerie ConsArc (Chiasso, Suisse) 1994 panoramas de l'Allemagne de l'Est Historisches Archiv der Stadt Koeln (Cologne, Allemagne) __________________ EXPOSITIONS COLLECTIVES SÉLECTIONNÉES 2017 La Sono Persona Centro Internazionale di Fotografia (Palerme, Italie) 2017 la vie contemporaine Guidi Schoen Contemporenea (Genève, Italie) 2017 domenica Marcello Farabegoli Projects @ L'Ambassade d'Italie Palais Metternich (Vienne, Autriche) 2017 due South The Delaware Contemporary (Delaware, USA) 2016 panorama Musée d'Art de la Province d'Hainaut (Charleroi, Belgique) 2016 visions extraordinaires L'Italiaci Guarda, MAXXI (Rome, Italie) 2015 com'è Viva la Città 1913-2014" Villa Omo e Como (Como, Italie) 2015 antropia Eduardo Secci Contemporary (Firenzi, Italie) 2015 photo Londres Somerset House (Londres, Royaume-Uni) 2014 projets de Miami Galerie Benrubi (Miami, États-Unis) 2014 "Paris Photo Grand Palais (Paris, France) 2014 de Rerum Natura Studio La City (Vérone, Italie) 2013 birds Eye View Westport Arts Center (Westport, États-Unis) 2013 Regarder pour apprendre / Apprendre à regarder les 25 ans de la Galleria Clairefontaine (Luxembourg) 2012 l'insouciance La Maison Guerlain (Paris, France) 2012 "Summer Show Bracolini Grimaldi (Londres, UK) 2012 add Anni '70 Arte A Milano 1969-1980 Palazzo Reale (Milan, Italie) 2012 l'élément profond : Photographie à...

La photo présente le palais historique d'Ishak Pasha (İshak Paşa Sarayı), construit au XVIIe siècle près de Doğubeyazıt dans la province d'Ağrı, en Anatolie orientale, Turquie. L'ima...

Gravure avec coloration à la main et rehaussement à l'aquarelle sur deux feuilles de papier vergé faites à la main de manière experte, une feuille avec un grand filigrane représentan...

Écriture à l'encre noire sur papier vergé crème avec un filigrane partiel, marges complètes. En parfait état. Un ouvrage très rare issu d'une édition de moins de 20 impressions. Sig...

Vannes est une estampe sur papier réalisée par Adolphe Rouargue (français 1810-1884) au milieu du 19e siècle. Signé sur la plaque et titré. VANNES : Les lavandières sous la TOUR du...

Photographie de paysage urbain en noir et blanc. Tirage à l'encre pigmentaire d'archives faisant partie d'une édition limitée à 7 exemplaires. Tous les tirages de Gerald Berghammer s...

Paysage français de Louise Alix (française, 1888-1980) *voir notes ci-dessous double face cachet de provenance au dos peinture à l'eau sur papier d'artiste, non encadrée mesure : 8...

Photographie d'art en noir et blanc, longue exposition, paysage aquatique - paysage. Tirage à l'encre pigmentaire d'archives faisant partie d'une édition limitée à 7 exemplaires. Tou...

cripta di S Cornelio, Papa e Martire, Cemetero di S Calisto, presso la Via Appia" Lithographie teintée de Sabatier d'après Félix Benoist (1813-1881), avec des figures de Bayot. D'u...

Photographie d'art en noir et blanc, longue exposition, paysage aquatique - paysage. Tirage à l'encre pigmentaire d'archives faisant partie d'une édition limitée à 7 exemplaires. Tou...

Aquarelle originale du château de Warwick par le célèbre artiste britannique Edmund John Niermann. Signé en bas à droite. Circa 1850. L'état est très bon. Non examiné hors du cadre. Magnifiquement encadré et recouvert d'un passe-partout professionnel. Les dimensions totales du cadre sont de 23,75 x 18,25 pouces. Provenance : Un domaine canadien. Le château de Warwick est un château médiéval développé à partir d'un fort en bois, construit à l'origine par Guillaume le Conquérant en 1068. Warwick est le chef-lieu du Warwickshire, en Angleterre, situé sur un méandre de l'Avon. Le château d'origine à motte et baïonnette en bois a été reconstruit en pierre au cours du 12e siècle. Wikipedia Niemann est né à Islington, Londres, en 1813. Son père, John Diedrich Niemann, était originaire de Minden, en Westphalie, et était membre du Lloyds, travaillant dans la City de Londres. Jeune homme, Edmund est employé comme commis chez Lloyds, mais il décide de se consacrer à l'art et s'installe en 1839 à High Wycombe, dans le Buckinghamshire, peignant essentiellement en plein air. Bien qu'il ait particulièrement aimé peindre les paysages de la Tamise et de la rivière Swale, près de Richmond dans le Yorkshire, de nombreuses autres régions des îles britanniques sont couvertes dans le corpus de son œuvre. Entre 1844 et 1872, il a exposé ses peintures dans un grand nombre de galeries prestigieuses, notamment la Royal Academy, la British Institution, la Society of British Artists in Suffolk St, la Royal Scottish Academy, le Royal Institute, le Glasgow Institute, le Salon de Paris, la Liverpool Academy of Arts et la Manchester Academy of Fine Arts. Le premier tableau exposé était une vue "Sur la Tamise, près de Great Marlowe, Bucks" - une petite toile présentée à la Royal Academy en 1844. Niemann et un certain nombre d'autres artistes, dont Edward Armitage...

Sur cette époustouflante affiche de voyage de 1914 réalisée par Constant Duval, le village perché de St. Cirq La Popie est perché de façon spectaculaire au sommet d'une falaise calcaire abrupte, surplombant la rivière Lot qui serpente en contrebas. Baignées d'une lumière dorée, les maisons ocre et l'église romane couronnent la falaise avec une autorité intemporelle. La vue s'étend au loin, où les rives bordées de cyprès et les escarpements d'un orange éclatant conduisent le regard à travers une vallée fertile et mystique, la Vallée du Lot...

La Tour est une œuvre d'art originale réalisée par Paul Louis Alexandre Wallet. Crayon sur papier. Bonnes conditions. L'œuvre d'art représente la tour d'un château. Le trait de cr...

Affiche de voyage de la Grèce publiée par l'Office national grec du tourisme en 1967. La photo de Dimitris Harissiadis montre une image d'une petite ville grecque près de la baie sur...

Je pense que mon travail est une sorte de lettre d'amour au passé et à cette liberté que nous avions, mais aussi une reconnaissance de l'anxiété que je ressens, qui est réelle, à l'i...

Une scène charmante d'un personnage au bord d'un loch avec un château en ruine et une ferme à l'arrière-plan, réalisée par l'un des artistes préférés de la reine Victoria. William L...

Vivan Bewick Chars légers britanniques Gouache 17 x 25 cm Cette gouache saisissante représente deux chars légers britanniques en formation. Bewick capture les détails de ces véh...

La vieille forteresse par Maria Tort Xirau (catalane, 1924-2018) signé en dans le coin inférieur daté de 1993 peinture à l'huile sur toile, non encadrée toile : 20 x 29 pouces Très...

Aditya Dicky Singh Sans titre Photographie infrarouge sur papier d'archivage de haute qualité Hahnemuhle 36" x 53" sans cadre (91cm x 135cm) 2017 Edition 1/10 *Si vous souhaite...

Imprimé sur du papier positif direct Printing Out Paper et ensuite doré. Les images de Linda Connor représentant des lieux anciens et sacrés explorent la relation entre la nature, l...

sans titre - 2013, Edition de 10 plus 2 épreuves d'artiste. Impression d'archive, basée sur un Polaroid 665, 27x21.5cm. Signé, cachet en relief et certificat d'artiste. Non monté...

Polo à Cowdray Park 1985 par Slim Aarons Slim Aarons Limited Estate Edition Trois personnes assises dans une Mercedes rouge décapotable regardent des joueurs de polo en action à C...

Sieste civilisée 1949 par Slim Aarons Slim Aarons Limited Estate Edition Le photographe Slim Aarons est assis sur une chaise avec l'Acropole et ses environs en toile de fond. non...

Depuis l'enfance, j'aime le Moyen-Âge, en particulier les forteresses. Cette fortification est la mieux conservée. Une vue panoramique s'ouvre depuis l'estuaire du Dniestr. De délica...

Linda Plotkin, Américaine (1938 - ) - Fenêtre, Année : circa 1965, Medium : Gravure sur BFK Rives, signée, titrée et numérotée au crayon, Edition : AP, Taille de l'image : 11.75 ...

quadrangle du Collège Corpus Christi Gravure de John Le Keux d'après Frederick Mackenzie, 1837. Extrait du "Memorials of Oxford" de James Ingra...

notre Dame 5' 2010, édition de 10 plus 2 épreuves d'artiste, impression pigmentaire d'archive, basée sur un procédé de transfert Polaroid 810, 27,3x20cm, non monté, signé, tampon en ...

Lithographie originale de Maurice Utrillo, signée sur la plaque. Début 1900. Très bonnes conditions. Cette œuvre d'art est expédiée d'Italie. En vertu de la législation existante, t...

Paysage à l'huile. Non signée. Acquis dans le cadre d'une collection avec d'autres œuvres signées de l'artiste. Sur la carte.

Port de Dieppe par Guy Pichon (1933-2007) huile sur toile, non encadrée signé toile : 21 x 26 pouces provenance : collection privée, France Le tableau...

Max Clarenbach (1880 Neuss - Cologne 1952), Soirée. Gravure, 18 x 41 cm (plaque), 33,5 x 57 cm (cadre), portant l'inscription "Abend" au crayon en bas à gauche, signée et datée "M. Clarenbach. 28.III.[19]09". Encadré et monté sous verre. - Légèrement bruni et légèrement roussi. À propos de l'œuvre d'art La gravure allongée horizontalement représente la vue panoramique d'une petite ville vue de l'autre côté de la rivière. Il y a des maisons à pignons sur la gauche et une puissante flèche d'église sur la droite. Les maisons bourgeoises et le grand édifice religieux indiquent le caractère urbain. Ces bâtiments sont rendus dans des tons sombres pour mettre en valeur la rangée de maisons plus claires au centre de l'image, plus proche de l'eau. Le contraste de clair-obscur crée deux plans parallèles qui ouvrent un espace à l'imagination de ce que pourrait être la ville. L'imagination est stimulée par les bâtiments presque entièrement sombres et à peine reconnaissables, tandis que le bras de la rivière qui mène à la ville stimule encore plus l'imagination. Cependant, comme la silhouette de la ville dans son ensemble se reflète dans l'eau, les plans parallèles sont perçus comme une bande de maisons qui s'étend sur toute l'horizontalité de la gravure et semble se poursuivre au-delà des limites de l'image. Le reflet a presque la même intensité que les maisons elles-mêmes, de sorte que la bande de bâtiments se confond avec leur reflet pour former l'unité formelle dominante de l'image. Seules les hachures horizontales parallèles donnent l'impression convaincante de voir de l'eau, démontrant la maîtrise de Max Parallele de l'aiguille à graver. L'eau est totalement immobile, le reflet n'est pas troublé par le moindre mouvement des vagues, ce qui crée une symétrie dans l'unité formelle du paysage urbain et de son reflet qui va au-delà du motif d'un simple paysage urbain. Un ordre pictural est établi qui intègre tout ce qui se trouve dans l'image et qui a un caractère métaphysique en tant que structure d'ordre qui transcende les choses individuelles. Cet ordre pictural n'est pas seulement pertinent dans le monde pictural, mais l'image elle-même révèle l'ordre de la réalité qu'elle dépeint. Révéler l'ordre métaphysique de la réalité dans les structures de sa visibilité est ce qui anime Clarenbach en tant qu'artiste et le motive à revenir au même cercle de motifs. La symétrie décrite est en même temps une asymétrie inhérente qui est une réflexion sur l'art : Alors que le paysage urbain réel est coupé en haut de l'image, que deux cheminées et surtout le clocher de l'église ne sont pas visibles, le reflet illustre la réalité dans son intégralité. Le reflet occupe une place beaucoup plus importante dans l'image que la réalité elle-même. Depuis l'Antiquité, l'art a été compris principalement comme un reflet de la réalité, mais ici Clarenbach montre clairement que l'art n'est pas une simple apparence, qui peut au mieux être un reflet de la réalité, mais que l'art a le potentiel de révéler la réalité elle-même. La structure d'ordre révélée n'est en rien purement formaliste, elle apparaît en même temps que l'ambiance du paysage. L'image est remplie d'un silence presque sacré. Rien dans l'image n'évoque un son, et l'immobilité est totale. Dans les paysages peints par Clarenbach, il n'y a pas de personnes qui apportent de l'action dans l'image. Nous ne nous voyons pas non plus attribuer une position de spectateur dans l'image, de sorte que nous ne devenons pas des sujets thématiques de l'action. Clarenbach s'abstient également de présenter des réalisations techniques. L'absence de l'homme et de la technologie crée une atmosphère intemporelle. Même si la date précise prouve que Clarenbach dépeint un événement qui s'est déroulé sous ses yeux, sans cette date, nous ne pourrions pas dire dans quelle décennie, ni même dans quel siècle, nous nous trouvons. L'immobilité n'a donc pas pour effet de figer le temps dans l'image, mais d'instaurer une éternité intemporelle qui n'en est pas moins, comme l'indique le titre "Abend" (soir) ajouté par Clarenbach lui-même, un phénomène de transition. Le paysage des étals est sur le point d'être complètement plongé dans l'obscurité, les bâtiments derrière lui n'étant que faiblement discernables. L'état légèrement assombri de la feuille est en accord avec cette qualité de transition, qui confère également à la scène une qualité sépia qui souligne son intemporalité. Et pourtant, la représentation est liée à une époque très précise. Clarenbach date l'image du soir du 28 mars 1909, ce qui ne renvoie pas à la réalisation de la gravure, mais à la capture de l'essence du paysage dans le paysage lui-même. Si le paysage réel est donc dans un état de transition, et donc quelque chose d'éphémère, l'art révèle sa véritable nature en ce que la réalité, soumise au flux des phénomènes, est transférée à un moment éternel, soumis à une structure d'ordre supra-temporelle - révélée par l'art. Malgré cette supratemporalité, le tableau montre également les signes avant-coureurs de la nuit comme l'obscurcissement à venir du monde, ce qui confère au tableau un caractère profondément mélancolique, renforcé par le brunissement de la feuille. C'est le contenu philosophique et l'effet lyrico-mélancolique du graphisme qui lui confèrent son pouvoir d'enchantement. Une fois que nous sommes immergés dans l'image, il faut littéralement une secousse pour s'en détacher. Cette gravure, si caractéristique de l'art de Max Clarenbach, est - notamment en raison de ses dimensions - une œuvre majeure de son œuvre graphique. A propos de l'artiste Né dans la pauvreté et orphelin dès son plus jeune âge, le jeune Max Clarenbach, doué pour les arts, a été découvert par Andreas Achenbach et admis à l'Académie des arts de Düsseldorf à l'âge de 13 ans. "Complètement désargenté, je travaillais pour un oncle dans une usine de carton le soir pour payer mes études". - Max Clarenbach À l'académie, il étudie notamment avec Arthur Kampf et, en 1897, il est admis dans la classe de peinture de paysage d'Eugen Dücker. Clarenbach a percé en 1902, lorsque son œuvre Der stille Tag a été présentée à l'exposition de Düsseldorf. Le tableau est acheté par la galerie de Düsseldorf et Clarenbach se fait soudain connaître en tant qu'artiste. L'année suivante, en 1903, il achève sa formation académique et, après s'être marié, s'installe à Bockum, où il travaillait depuis 1901 dans l'ancien Studio d'Arthur Kampf, qui avait déménagé à l'Académie de Berlin. À Bockum, Clarenbach se consacre à l'étude artistique du paysage du Bas-Rhin et développe son style caractéristique. Ce style a également été influencé par ses séjours aux Pays-Bas. Il y étudie les artistes de l'école de La Haye et possède un studio à Flessingue. Lors d'un voyage à Paris, il s'inspire également de l'école de Barbizon. Ainsi influencé, Clarenbach s'est intéressé au paysage lui-même, ce qui l'a amené à développer son propre style de peinture. "La Nature dit tout, il suffit de la laisser parler tranquillement. Chaque arbre a quelque chose à dire. C'est merveilleux, mais très difficile de capter et de reproduire ce qui se dit". - Max Clarenbach En 1908, les Clarenbach s'installent dans la maison Clarenbach à Wittlaer, conçue par Joseph Maria/One pour le peintre, en pleine nature. "Parce que Clarenbach voulait vivre en permanence dans et avec la nature du Rhin inférieur, il fit construire par son ami Olbrich la maison qui correspondait à ses idées de beauté et d'harmonie, au milieu des champs et des prairies traversés par le Schwarzbach". - Ellen Clarenbach Le séjour à Paris est aussi l'occasion de découvrir l'art français le plus récent, qui n'a pas encore été reconnu en Rhénanie. En 1909, Clarenbach et ses anciens amis de l'académie, Julius Bretz, August Deusser, Walter Ophey, Wilhelm Schmurr et les frères Alfred et Otto Sohn, fondent le Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler, qui durera jusqu'en 1915. Cezanne, Monet, Renoir, Rodin, Seurat, Signac, Sisley, Vuillard, van Gogh et Picasso étaient représentés dans les expositions. En 1910 et 1911, Kandinsky, Jawlensky, Purrmann, Kirchner et Schmidt-Rottluff les rejoignent. Les expositions progressistes du Sonderbund ont eu l'effet d'une attaque contre les cercles artistiques établis qui n'est pas restée sans récompense. Sous la direction du peintre Carl Vinnen, une "protestation des artistes allemands" est lancée contre "la favorisation antipatriotique des peintres français". La réponse, à laquelle Clarenbach a également participé, a été publiée sous le titre "Im Kampf um die Kunst". Après cette période mouvementée de la vie de Clarenbach, sa carrière artistique a pris un cours plus calme, lui permettant de se concentrer sur son art à l'écart de l'agitation politique. En 1917 - Clarenbach avait déjà reçu de nombreux prix - il succède à Eugen Dücker comme professeur à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, poste qu'il occupe jusqu'en 1945. Pendant les années sombres du régime nazi, Calle a été représenté à la grande exposition d'art allemand à la Haus der Deutschen Kunst à Munich entre 1938 et 1943 et, bien que son intégrité artistique ait été considérée comme douteuse, il a été inclus dans la liste des artistes indispensables dite "Gottbegnadeten" en 1944. Il a formulé sa démarche artistique en ces termes : "Peu de couleurs, peu de pinceaux. Faites ressortir toutes les formes avec le pinceau plein, large et plat, ne dessinez pas les contours avec le pinceau, ce serait absolument faux. Chaque trait a quelque chose à exprimer, il ne faut jamais surpeindre. Cela demande de la concentration et une grande joie dans le processus". En fin de compte, c'est le même cercle de motifs paysagers qui a attiré Clarenbach tout au long de sa carrière artistique. "Faisant le pont entre tous les bouleversements artistiques et sociopolitiques de l'époque, l'œuvre picturale se révèle être l'expression continue d'une relation profondément ancrée avec la nature et d'un amour durable pour les paysages du Bas-Rhin." - Dietrich Clarenbach Clarenbach n'était pas imprévisible, mais, selon ses propres termes, "concentré" dans son art. Une œuvre comme un processus constant d'approfondissement. Grâce à sa concentration persistante, il a ouvert artistiquement le paysage encore et encore, créant des œuvres qui ne manquent jamais de captiver le spectateur. "Eh bien, à "l'écoute" correspond le "silence", et il nous semble que c'est le motif de base de toutes les peintures de Clarenbach". - Marie-Luise Baume Littérature utilisée Auss-Kat : Max Clarenbach, ein Repräsentant rheinischer Kunst, Schloß Kalkum, Landkreis Düsseldorf-Mettmann, 196. Clarenbach, Dietrich : "Wenn man Rheinländer und dazu noch 'Nüsser' ist, kann man, was man will...

Us et coutumes - L'Acropole d'Athènes est une lithographie sur papier réalisée en 1862. L'œuvre appartient aux Us et coutumes de tous les peuples de l'univers : "Histoire du gouvern...

Photographie de paysage en noir et blanc. Épreuve à l'encre pigmentaire d'archives, édition de 9 exemplaires. Signée, titrée, datée et numérotée par l'artiste. Certificat d'authentic...

Pour voir nos autres vues de Londres et d'art britannique moderne, faites défiler la page et cliquez sur "Voir plus de ce vendeur" et utilisez la fonction de recherche. Violet Hilda...

Le processus artistique de Kate Breakey est un acte d'investigation - une tentative passionnée d'établir une compréhension du monde naturel - une version qui incorpore à la fois la c...

'Untitled' 2013, Edition de 10 plus 2 Artist Proofs, Digital C-Print, based on a Polaroid 665, 21.5 x 27cm, not mounted, Signed, embossed stamp and artist certificate. Xulong Zhang...

Travail sur papier

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14 x 14 pouces, Edition de 20, $750 20 x 20.8 pouces, Edition de 20, $1200 28 x 29 pouces, Edition de 10, $2300 Tom Chambers est un photographe d'origine américaine qui crée des pho...