Né à Vienne en 1868, Koloman Moser a brièvement fréquenté l'école de commerce, honorant ainsi le souhait de son père de le voir dans le commerce. Mais il s'abandonne bientôt à ses penchants artistiques , s'inscrivant en 1885 à l'Académie des beaux-arts de Vienne, où il étudie la peinture.
Lorsque son père meurt inopinément en 1888, laissant la famille dans une situation financière difficile, Moser (1868-1918) l'aide en réalisant des illustrations pour des livres et des magazines. Parallèlement, il poursuit ses études de peinture, à l'académie puis à l'École des arts et métiers, à partir de 1892. C'est aussi l'année où Moser, avec d'autres jeunes artistes en révolte contre l'attachement du monde artistique viennois au naturalisme, forme le Club Siebner, précurseur de la Sécession viennoise.
Au cours de son dernier trimestre à l'école, Moser a découvert Gustav Klimt's Allegory of Sculpture, ce qui a constitué un tournant pour le jeune artiste. Christian Witt-Dörring, commissaire invité de l'exposition 2018-19 " Koloman Moser : Artiste universel entre Gustav Klimt et Josef Hoffmann " sur le MAK à Vienne, a noté un changement dans le style de dessin de l'artiste. "Principalement inspiré par l'art du Japon, [Klimt] introduit de nouveaux formats de papier, des détails d'image fragmentés et une emphase sur la ligne par opposition à la surface", écrit Witt-Dörring dans le catalogue de l'exposition.
Un an plus tard, en 1897, Moser, Klimt, Carl Moll, Joseph Olbrich et Josef Hoffmann fondent la Sécession viennoise, une union d'artistes et de designers déterminés à bousculer le conservatisme artistique autrichien. Les membres se sont engagés à réaliser des œuvres d'art totales : Gesamtkunstwerken. S'inspirant du mouvement anglais Arts and Crafts , dont le principe directeur était l'unité des arts, le groupe a tenté de ramener l'art dans la vie quotidienne et d'introduire un modernisme local dans la Vienne de la fin du siècle. Moser, dont l'appartenance au club lui permettait également d'entrer dans la haute société viennoise, tourna le dos à la peinture à l'huile et poursuivit avec Gesamtkunstwerk.
Moser a tout créé, de la conception des expositions à l'ornementation de la façade du bâtiment de la Sécession, en passant par les documents graphiques. Moser a également réalisé des affiches et des publicités dans son "style moderne" pour diverses entreprises. En 1898, il présente ses premières pièces de décoration, dont , des tapis noués à la main et des housses de coussin. En 1899, Moser a commencé ce qui allait devenir un poste de professeur à vie à l'École des arts et métiers. Son répertoire s'étend désormais au mobilier, à la céramique et à des motifs tels que le damier qui est sa marque de fabrique. Il s'est également orienté vers la scénographie et la mode et s'est établi comme architecte d'intérieur.
L'artiste décore sa propre maison en 1902, après quoi il reçoit une série de commandes importantes, notamment la villa de l'industriel textile Fritz Waerndorfer. C'est Waerndorfer qui a apporté le soutien financier qui a permis à Moser et Hoffmann de fonder en 1903 la Wiener Werkstätte, une plateforme pour réaliser pleinement leur idéal de Gesamtkunstwerk. Deux ans plus tard, Moser épouse Edith Mautner von Markhof, la fille d'un des grands barons de l'industrie autrichienne, et son travail prospère.
En 1907, la Wiener Werkstätte connaît des difficultés financières. Ne croyant plus à l'unité des arts et désillusionné par la dépendance du groupe à l'égard de riches mécènes comme Waerndorfer, Moser quitte la Werkstätte. Il revient à sa discipline d'origine, la peinture, qu'il continue à pratiquer jusqu'à sa mort prématurée, en 1918, des suites d'un cancer.
Aujourd'hui, le travail de Koloman Moser, de ses vases en métal à ses bijoux en passant par ses intérieurs, reste recherché et Revere. Parcourez les créations radicalement modernes de Moser sur 1stDibs.
Décorer avec fine art prints - qu'il s'agisse de figurative prints, abstract prints ou d'une autre variété - a toujours été un moyen pratique de donner vie à un espace et de faire entrer dans votre maison les œuvres d'un artiste que vous aimez.
Poursuivie dans les années 1960 et 1970, en grande partie par les artistes Pop attirés par ses associations avec la production de masse, la publicité, l'emballage et la sérialité, ainsi que par ceux qui contestaient la primauté du coup de pinceau de l'expressionniste abstrait, la gravure a été adoptée dans les années 1980 par des peintres et des artistes conceptuels allant de David Salle et Elizabeth Murray à Adrian Piper et Sherrie Levine.
La gravure est le transfert d'une image d'une surface à une autre. Un artiste prend un matériau tel que la pierre, le métal, le bois ou la cire, le sculpte, l'incise, le dessine ou le marque d'une image, l'encre ou la peint, puis transfère l'image sur une feuille de papier ou un autre matériau.
Les tirages d'art sont souvent confondus avec leurs équivalents plus commerciaux. Après tout, notre lien le plus étroit avec l'image imprimée est constitué par les journaux, les magazines et les livres produits en masse, et beaucoup de gens ne se rendent pas compte que même si les estampes sont des éditions, elles partent d'une image originale créée par un artiste avec l'intention de la reproduire en petit nombre. Les tirages d'art sont créés en éditions strictement limitées - 20 ou 30 ou peut-être 50 - et sont toujours basés sur une image créée spécifiquement pour faire partie d'une édition.
Nombreux sont ceux qui pensent que Revere, l'artiste néerlandais REMBRANDT, est un peintre, mais ils ne savent peut-être pas qu'il était également graveur. Ses estampes ont été préservées dans le temps avec les œuvres d'autres artistes célèbres tels que Pablo Picasso, Salvador Dalí et Andy Warhol. Ces tirages d'art sont toujours très recherchés par les collectionneurs.
"C'est un autre outil dans la boîte à outils de l'artiste, au même titre que la peinture, la sculpture ou toute autre chose qu'un artiste utilise pour créer une marque ou s'exprimer", déclare Betsy Senior, vice-présidente de l'International Fine Print Dealers Association (IFPDA) et propriétaire de Betsy Senior Fine Art, Inc. à New York ( ).
Les éditions d'artistes étant généralement plus abordables et disponibles que ses œuvres uniques, elles sont plus accessibles et peuvent constituer une excellente occasion d'apporter une variété de couleurs, de textures et de formes dans un espace.
Pour les coins étroits, choisissez de petits tirages d'art plutôt qu'une œuvre audacieuse et surdimensionnée que vous accrocherez comme point focal dans la salle à manger. Mais attention à ne pas choisir quelque chose de trop grand pour votre espace. Et n'hésitez pas à vous pencher sur si nécessaire - toutes les œuvres n'ont pas besoin de crochets pour accrocher des tableaux. En adossant une grande œuvre d'art au mur, derrière une bibliothèque, vous pouvez ajouter une dynamique d'installation élégante à votre salon. (Pour en savoir plus sur la façon de disposer les œuvres d'art murales, cliquez ici.)
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