Peintures - Natures mortes - Fides Becker

Fides Becker a développé et poursuivi ses stratégies pittoresques dans l'espace pictural illusionniste. Sa pratique explore des mondes intimes à travers des objets et des matériaux que nous associons à la sphère privée dans la vie quotidienne. Canapés, lits, rideaux, miroirs et draps sont reconstitués dans ses peintures comme des fragments, des détails ou des surfaces en dissolution qui s'engagent dans les ambiguïtés entre la présence et l'absence, le passé et le présent et les images personnelles et collectives. Fides Becker a étudié à la Städelschule de Francfort A&M, à la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de Rotterdam et à la Hochschule der Künste de Berlin. Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections nationales et internationales, telles que la Collection nationale de Rhénanie-Palatinat, la Collection d'art de la Banque allemande ou la Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker vit à Francfort et à Berlin. Elle développe et poursuit ses stratégies picturales dans l'espace pictural illusionniste de grand format avec un jeu subversif de lumière et de couleur. Dans sa peinture pure sur toile, elle reflète des objets quotidiens, des lieux ou des pièces d'autres époques avec une patine mystérieuse, qui sont culturellement liés à notre société. Elle les habite d'émotions et prête à ces objets morts une vie autonome. Ils reçoivent ainsi quelque chose d'essentiel, et en même temps une ambivalence morbide, qui fait que la pénétration de l'espace et du temps est vécue dans notre réalité actuelle. Ainsi, pour ses paysages de golems grand format, Formations Becker s'est inspiré du vieux cimetière juif de la Börneplatz à Francfort et du cimetière juif de Berlin Weißensee, où la paix éternelle des morts ne peut être troublée et où la nature se protège au-dessus des tombes. La figure de la légende juive se répand en Europe centrale. Alors que les variantes du Berlin Spiegelsaal dans le Ballhaus de Clara ou le Loge évoquent le glamour et la gloire d'autrefois, il se déplace avec le bleu nuit presque romantique de la datcha de Rhénanie-Palatinat sous les arbres et les deux canapés en cuir dans le Contre Jour d'un club de la gentilité anglaise dans des sphères privées. Dans l'œuvre de Fides Becker, l'homme joue un rôle central avec ses sentiments. Même si, dans ses travaux récents, elle se préoccupe davantage de l'enregistrement des traces humaines, suite à sa bourse d'atelier à la Cité Internationale des Arts Paris, cette transformation décisive dans son travail artistique de 2010 à aujourd'hui a été accomplie : car elle s'est détournée de la technique du collage et de la peinture pure, et a depuis lors renoncé entièrement à la figure humaine dans ses tableaux. Néanmoins, elle s'intéresse toujours aux sensations humaines telles que l'envie, le désir, la peur, mais aussi la luxure et la passion, qu'elle veut rendre sensuelles dans ses images. Ce faisant, elle ne poursuit pas de nouveaux thèmes, mais elle cherche une nouvelle approche de ses motifs connus - les lits, les paysages et les intérieurs.