Foyers et manteaux de cheminée - Grande-Bretagne

Une grille de cheminée de style Régence en fonte polie, le cadre en X avec des barres droites, un dos de cheminée façonné et des épis de faîtage en forme de boule. Une grille de bonn...

Une cheminée anglaise de très bonne qualité en marbre blanc de style George II avec incrustation de Sienne. La frise finement sculptée de raisins, de feuillages et de gerbes de blé e...

Lorsque vous souhaitez que la pièce soit élégante... Ce très impressionnant et unique encadrement de cheminée en pin de fabrication anglaise donnera un ton important à la pièce. Une...

Rare cheminée décorative en laiton de style Art Nouveau, avec patine d'origine, vers 1900.

Une cheminée néoclassique très raffinée datant des années 1780, en marbre statuaire blanc avec des incrustations de Tinos de la plus haute qualité. Exquise cheminée de la fin du XVII...

Très belle et attrayante cheminée anglaise à bolection moulurée en bois aux tons chauds et doux. Très bon état et facile à installer.

Une cheminée en marbre Breccia Viola au design architectural élégant. L'ouverture est entourée d'une large moulure en escalier. La frise simple et trapue s'harmonise avec la cheminée...

Une occasion rare de posséder un meuble conçu par Sir Edwin Lutyens. Cette grande cheminée a été conçue par Lutyens pour Papillon Hall, en Angleterre, en 1903. Il est fabriqué en aca...

Cette cheminée typiquement anglaise se caractérise par sa belle fonte, avec des carreaux de faïence d'origine. Un feu encastré de ce niveau peut être intégré dans un mur épuré ou en ...

Cheminée en calcaire anglaise de style gothique du début ou du milieu du XIXe siècle. De conception inhabituelle, très bien proportionnée et une pièce substantielle. L'étagère Castellated, qui s'élève vers le bas pour reposer sur une frise unie aux extrémités sculptées, rejoint les rondelles sculptées au sommet des montants, qui sont inversés avec des panneaux intérieurs avec des moulures extérieures. Les zones qui l'entourent sont ornées de fossiles et de motifs naturels, ce qui ajoute à son charme. Un encadrement gothique...

Une grande cheminée à bolection moulée en pierre calcaire "Hopton Wood" avec une frise rectangulaire encadrée et des plinthes. La cheminée est composée de trois longueurs sculptées ...

Cheminée en pin recyclé de style géorgien, sculptée d'éléments néoclassiques. Bien que datant du début du XXe siècle, cette cheminée antique évoque les styles géorgiens antérieurs. I...

Devant de grille de poêle de registre Thomas Jeckyll en fer noir provenant de la fonderie de Barnard, Bishop et Barnards. L'entourage complet avec un motif floral asymétrique, des ro...

Un impressionnant entourage de cheminée en marbre statuaire récupéré avec incrustation de marbre Verde. Nous disposons actuellement d'une paire d'encadrements assortis (ARMSTRONG & D...

Un encadrement sur mesure en marbre irlandais Kilkenny, typique du début du XIXe siècle, avec des panneaux moulés sur les jambages et la frise, des blocs d'extrémité sculptés en rond...

Une grande et impressionnante cheminée à encorbellement en marbre statuaire du 19ème siècle. Une étagère profonde avec une moulure ovolo repose au-dessus d'une frise en retrait à pan...

Grande cheminée ancienne en marbre de Sienne à boudin, datant du milieu du 19e siècle. Fabriqué à partir de la couleur la plus riche du marbre Convent Sienna, un marbre semi-précieux...

Une grande grille de cheminée de style Regency de très bonne qualité, datant de la fin du 19e siècle. Les barres arquées en acier avec une courte plaque de cheminée en fonte offrent ...

Une grille à feu antique en fer forgé autoportante reposait sur des chiens de feu datant du début du 19e siècle. Influencée par les styles Regency et Georgian traditionnels, cette g...

Un rare ensemble de cheminée en fonte géorgien du 19ème siècle à panneaux triptyques. La grille s'ouvre sur un panneau central avec un chérubin circulaire encadré tenant des torches ...

Une grande cheminée ancienne en pin peint de style géorgien par Well Fire Co. Laissée dans sa peinture d'origine, cette cheminée peut être décapée et remise à neuf si vous le souhai...

Magnifique grille de registre en fer forgé et en fonte de la fin de l'époque géorgienne, avec une façade en forme de panier serpentin et des plaques de cuisson en acier poli, le tout...

Magnifique cheminée anglaise ancienne en acajou sculpté, datant de la fin de l'ère victorienne. Construite en acajou avec une finition plaquée, cette cheminée de bonne qualité est o...

Un grand exemple masculin et flamboyant d'un insert de cheminée en fonte du mouvement esthétique écossais du XIXe siècle. Une grande plaque extérieure avec des panneaux à champs en r...

Une grande corniche du début du 19e siècle en marbre de Carrare "Old English". Cheminée généreuse et moulurée, avec un frise simple. Les consoles sont ornées d'un guillochage sculpté...

Un purdonium en chêne de style néo-gothique, de style Pugin, avec des sculptures de graines sur le bord du plateau et des sculptures de plis de lin sur le devant et sur les côtés, av...

Cheminée en fonte polie du XIXe siècle de style Adams. La frise est ornée d'une urne délicatement moulée au centre, avec des guirlandes, des clochettes et des paterae ovales. Les jam...

Une simple grille de cheminée écossaise polie de la fin du XIXe siècle, à la manière de Robert Adam. Une plaque arrière carrée avec des côtés festonnés, en dessous, un tablier de c...

Grande et remarquable grille de cuisson en fonte de style géorgien, de bonne qualité, anglaise, vers 1820.

Cet insert en bronze de style néoclassique du début du XXe siècle est très décoratif. Les trois panneaux sont ornés de détails de haute qualité et de bonne définition représentant de...

Pare-feu en laiton de style Adams (19/20e siècle) à décor de volutes et de festons.

Un insert de cheminée antique en fonte. Un insert de cheminée victorien distinctif avec des figures allégoriques magnifiquement détaillées au-dessus de l'ouverture. Ce design proémin...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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