Berlin - Impressions et multiples

Nehmer, Rudolf (1912-1983), Heureux les miséricordieux, 1948 Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Bénis soient les miséricordieux, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin j...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Petite souris, 1968. Lithographie, 30 cm x 21 (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon en bas à droite, datée "[19]68", identif...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), L'heure zéro, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 20 cm x 14,8 cm (image), 43 cm x 30 cm (format de la feuille), signée "...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Le soldat des champs et la mort, vers 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 16,8 cm x 15,8 cm (représentation), 42 cm x 30 ...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Paysage de montagne, 1896. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunst...

Ernst Fuchs (1930 Vienne - 2015 ibid), La trace perdue, 1972. Vernis mou et aquatinte, 46,8 x 36,4 cm (planche), 66 x 50 cm (feuille), 69,5 x 53,5 cm (cadre), WVZ Hartmann no. 185 Id...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Heureux les pauvres en esprit, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 20 cm x 15 cm (image), 45 cm x 30 cm (format de la feu...

Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Champ 1983. Gravure en couleur, exemplaire 13/65, 22,5 x 28 cm (image), 40 x 45 cm (feuille), 43 x 48 cm (cadre), titrée, numér...

Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Du livre des morts d'une ville (IV), 1983. Gravure en couleur, exemplaire 16/60, 15,5 x 18,5 cm (image), 30 x 35 cm (feuille), ...

Bernhard Pankok (1872 Münster - 1943 Baierbrunn), Général Wilhelm von Blume, 1915, eau-forte à l'aquatinte, 34 x 29,5 cm (format de la feuille), 26 x 22 cm (format de la planche), si...

Anton Stankowski, lithographie (sérigraphie). Signés et numérotés. Composition géométrique. Dimensions avec cadre. Anton Stankowski est né à Gelsenkirchen, en Westphalie. Avant ...

Signé au crayon en bas à droite "Picasso". Planche 27 de la "Suite Vollard". Une des 250 impressions. Paris, Édition Vollard, 1939. Sur papier vélin de Montval, filigrané 'Vollard'. ...

Jörg Olberg (*1956 Dresde), Agonie, 1987. eau-forte, E.A. (édition de 30), 24 x 17 cm (image), 46 x 37 cm (feuille), chacune signée au crayon en bas à droite "Olberg" et datée "IX [1...

Werner Klemke (1917 Weißensee - 1994 Berlin), Muse avec radio, 1969. Gravure sur bois sur papier japonais. 17,5 cm x 8 cm (image), 23,5 cm x 12,5 cm (format de la feuille), avec dédi...

Emil Orlik (1870 Prague - 1932 Berlin), Ensemble invité par des membres du Deutsches Theater zu Berlin, 1899. Lithographie en couleurs sur papier vélin, 20 cm x 13,3 cm (image), 29,5...

Signé au crayon en bas à droite Beckmann. Tiré à 50 exemplaires sur différents papiers. En dehors de cette édition, Hofmaier enregistre 4 épreuves (II et III A). Forte impression sur...

Josef Scharl (1896 Munich - 1954 New York), Mockery, 1935 (1964), Bronner 30 A. Gravure sur bois sur papier japonais, 51,8 x 25,7 cm (image), 65 cm x 37 cm (format de la feuille), si...

Salvador Dalí, LES DAMES DE LA RENAISSANCE, 1971 Signé et numéroté à la main. Gravure sur papier japonais. Signée "Dalí" en bas à droite et numérotée "21/120" à gauche. Les dimens...

Paire de lithographies anciennes en couleur, oiseaux, ornithologie, zoologie, nature. Dimensions AVEC cadre en cm CHAQUE œuvre : 36 x 45

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Bénis soient les artisans de la paix, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 18 cm x 15,5 cm (image), 45 cm x 30 cm (format ...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Adam et Ève, 1897. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr...

Emil Orlik (1870 Prague - 1932 Berlin), Gerhart Hauptmann, 1922. Gravure, 17,5 cm x 14 cm (image), 30 cm x 23,8 cm (feuille), signée au crayon "Emil Orlik" et portant la mention "Pro...

Josef Scharl (1896 Munich - 1954 New York), Portrait d'un homme, 1937 (1964), Bronner 43 A. Gravure sur bois sur papier japonais, 44 cm x 30,5 cm (image), 63 cm x 46,5 cm (format de ...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Bienheureux les cœurs purs, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 17,8 cm x 15,4 cm (image), 35 cm x 25 cm (format de la fe...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), L'inclinaison du jour, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 14,3 cm x 15 cm (image), 43 cm x 30 cm (format de la feuille),...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), L'arbre sans fruits, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 15 cm x 14,6 cm (image), 45 cm x 30 cm (format de la feuille), s...

Signé au crayon en bas à droite "Picasso". Planche 39 de la "Suite Vollard". Une des 250 impressions. Paris, Édition Vollard, 1939. Sur papier vélin de Montval, filigrané 'Vollard'....

Georg Tappert (1880 Berlin - 1957 Berlin), Tête, 1918 (1964). Wietek 110. Épreuve de succession datant de 1964. Linogravure sur Japon, 17 cm x 24,5 cm (représentation), 24 cm x 31,5 ...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), La dame au chien, 1971. Lithographie, 33 cm x 26 (image), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée au crayon en bas à droite "R.[ein] Schwarz",...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Sous le masque de la Vénitienne, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (image), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon...

Alfred Rethel après (1816 Diepenbenden - 1859 Düsseldorf), Décès en tant que domestique, vers 1920. Gravure sur bois en couleur par Oskar Bangemann d'après un dessin de Rethel réalis...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Garçon à la source, 1897. Algraphe sur papier vélin fort d'après un dessin de 1897, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titr...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Muse, 1893. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 174",...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Paysage d'été du sud de l'Allemagne, vers 1897. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Z...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), S. Anton Patenkirchen, 1895. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kun...

Hans Thomas (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), À l'étang, 1897. Algraphe sur papier vélin fort, publié par Breitkopf und Härtel à Leipzig sous le titre "Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. ...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), The Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (représentation), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon en bas à d...

Lovis Corinth (1858 Tapiau - 1925 Zandvoort), Rudolf von Rittner en Florian Geyer, 1924 (Müller 854), pointe sèche signée au crayon. 20,4 × 14,2 (format de la planche), 37,7 × 30,6 c...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), La réconciliation, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 20 cm x 15 cm (image), 45 cm x 30 cm (format de la feuille), signé...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Les oiseaux sous le ciel, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 11 cm x 18 cm (représentation), 43 cm x 30 cm (format de la...

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresde), Les oiseaux sous le ciel, 1948. Gravure sur bois sur papier vélin jaunâtre, 11 cm x 18 cm (représentation), 43 cm x 30 cm (format de la...

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Entangled, 2008. Eau-forte, 28 cm (hauteur) x 17 cm (largeur). Signé "Willibrord Haas" au crayon par l'artiste, daté "2008", titré "Verschränkt" e...

Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Douze variations sur un thème de dés, 1962. Portefeuille avec feuille de couverture insérée et douze gravures sur bois sur papier japon...

Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Six variations sur un thème circulaire, 1967. Portefeuille avec feuille de couverture insérée et six gravures sur bois en couleur sur p...

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), levant, 1980. Gravure, 35 cm x 22 cm (format de la plaque), 53,5 cm x 38 cm (format de la feuille). Signé "Willibrord Haas" au crayon par l'artist...

Max Clarenbach (1880 Neuss - Cologne 1952), Soirée. Gravure, 18 x 41 cm (plaque), 33,5 x 57 cm (cadre), portant l'inscription "Abend" au crayon en bas à gauche, signée et datée "M. Clarenbach. 28.III.[19]09". Encadré et monté sous verre. - Légèrement bruni et légèrement roussi. À propos de l'œuvre d'art La gravure allongée horizontalement représente la vue panoramique d'une petite ville vue de l'autre côté de la rivière. Il y a des maisons à pignons sur la gauche et une puissante flèche d'église sur la droite. Les maisons bourgeoises et le grand édifice religieux indiquent le caractère urbain. Ces bâtiments sont rendus dans des tons sombres pour mettre en valeur la rangée de maisons plus claires au centre de l'image, plus proche de l'eau. Le contraste de clair-obscur crée deux plans parallèles qui ouvrent un espace à l'imagination de ce que pourrait être la ville. L'imagination est stimulée par les bâtiments presque entièrement sombres et à peine reconnaissables, tandis que le bras de la rivière qui mène à la ville stimule encore plus l'imagination. Cependant, comme la silhouette de la ville dans son ensemble se reflète dans l'eau, les plans parallèles sont perçus comme une bande de maisons qui s'étend sur toute l'horizontalité de la gravure et semble se poursuivre au-delà des limites de l'image. Le reflet a presque la même intensité que les maisons elles-mêmes, de sorte que la bande de bâtiments se confond avec leur reflet pour former l'unité formelle dominante de l'image. Seules les hachures horizontales parallèles donnent l'impression convaincante de voir de l'eau, démontrant la maîtrise de Max Parallele de l'aiguille à graver. L'eau est totalement immobile, le reflet n'est pas troublé par le moindre mouvement des vagues, ce qui crée une symétrie dans l'unité formelle du paysage urbain et de son reflet qui va au-delà du motif d'un simple paysage urbain. Un ordre pictural est établi qui intègre tout ce qui se trouve dans l'image et qui a un caractère métaphysique en tant que structure d'ordre qui transcende les choses individuelles. Cet ordre pictural n'est pas seulement pertinent dans le monde pictural, mais l'image elle-même révèle l'ordre de la réalité qu'elle dépeint. Révéler l'ordre métaphysique de la réalité dans les structures de sa visibilité est ce qui anime Clarenbach en tant qu'artiste et le motive à revenir au même cercle de motifs. La symétrie décrite est en même temps une asymétrie inhérente qui est une réflexion sur l'art : Alors que le paysage urbain réel est coupé en haut de l'image, que deux cheminées et surtout le clocher de l'église ne sont pas visibles, le reflet illustre la réalité dans son intégralité. Le reflet occupe une place beaucoup plus importante dans l'image que la réalité elle-même. Depuis l'Antiquité, l'art a été compris principalement comme un reflet de la réalité, mais ici Clarenbach montre clairement que l'art n'est pas une simple apparence, qui peut au mieux être un reflet de la réalité, mais que l'art a le potentiel de révéler la réalité elle-même. La structure d'ordre révélée n'est en rien purement formaliste, elle apparaît en même temps que l'ambiance du paysage. L'image est remplie d'un silence presque sacré. Rien dans l'image n'évoque un son, et l'immobilité est totale. Dans les paysages peints par Clarenbach, il n'y a pas de personnes qui apportent de l'action dans l'image. Nous ne nous voyons pas non plus attribuer une position de spectateur dans l'image, de sorte que nous ne devenons pas des sujets thématiques de l'action. Clarenbach s'abstient également de présenter des réalisations techniques. L'absence de l'homme et de la technologie crée une atmosphère intemporelle. Même si la date précise prouve que Clarenbach dépeint un événement qui s'est déroulé sous ses yeux, sans cette date, nous ne pourrions pas dire dans quelle décennie, ni même dans quel siècle, nous nous trouvons. L'immobilité n'a donc pas pour effet de figer le temps dans l'image, mais d'instaurer une éternité intemporelle qui n'en est pas moins, comme l'indique le titre "Abend" (soir) ajouté par Clarenbach lui-même, un phénomène de transition. Le paysage des étals est sur le point d'être complètement plongé dans l'obscurité, les bâtiments derrière lui n'étant que faiblement discernables. L'état légèrement assombri de la feuille est en accord avec cette qualité de transition, qui confère également à la scène une qualité sépia qui souligne son intemporalité. Et pourtant, la représentation est liée à une époque très précise. Clarenbach date l'image du soir du 28 mars 1909, ce qui ne renvoie pas à la réalisation de la gravure, mais à la capture de l'essence du paysage dans le paysage lui-même. Si le paysage réel est donc dans un état de transition, et donc quelque chose d'éphémère, l'art révèle sa véritable nature en ce que la réalité, soumise au flux des phénomènes, est transférée à un moment éternel, soumis à une structure d'ordre supra-temporelle - révélée par l'art. Malgré cette supratemporalité, le tableau montre également les signes avant-coureurs de la nuit comme l'obscurcissement à venir du monde, ce qui confère au tableau un caractère profondément mélancolique, renforcé par le brunissement de la feuille. C'est le contenu philosophique et l'effet lyrico-mélancolique du graphisme qui lui confèrent son pouvoir d'enchantement. Une fois que nous sommes immergés dans l'image, il faut littéralement une secousse pour s'en détacher. Cette gravure, si caractéristique de l'art de Max Clarenbach, est - notamment en raison de ses dimensions - une œuvre majeure de son œuvre graphique. A propos de l'artiste Né dans la pauvreté et orphelin dès son plus jeune âge, le jeune Max Clarenbach, doué pour les arts, a été découvert par Andreas Achenbach et admis à l'Académie des arts de Düsseldorf à l'âge de 13 ans. "Complètement désargenté, je travaillais pour un oncle dans une usine de carton le soir pour payer mes études". - Max Clarenbach À l'académie, il étudie notamment avec Arthur Kampf et, en 1897, il est admis dans la classe de peinture de paysage d'Eugen Dücker. Clarenbach a percé en 1902, lorsque son œuvre Der stille Tag a été présentée à l'exposition de Düsseldorf. Le tableau est acheté par la galerie de Düsseldorf et Clarenbach se fait soudain connaître en tant qu'artiste. L'année suivante, en 1903, il achève sa formation académique et, après s'être marié, s'installe à Bockum, où il travaillait depuis 1901 dans l'ancien Studio d'Arthur Kampf, qui avait déménagé à l'Académie de Berlin. À Bockum, Clarenbach se consacre à l'étude artistique du paysage du Bas-Rhin et développe son style caractéristique. Ce style a également été influencé par ses séjours aux Pays-Bas. Il y étudie les artistes de l'école de La Haye et possède un studio à Flessingue. Lors d'un voyage à Paris, il s'inspire également de l'école de Barbizon. Ainsi influencé, Clarenbach s'est intéressé au paysage lui-même, ce qui l'a amené à développer son propre style de peinture. "La Nature dit tout, il suffit de la laisser parler tranquillement. Chaque arbre a quelque chose à dire. C'est merveilleux, mais très difficile de capter et de reproduire ce qui se dit". - Max Clarenbach En 1908, les Clarenbach s'installent dans la maison Clarenbach à Wittlaer, conçue par Joseph Maria/One pour le peintre, en pleine nature. "Parce que Clarenbach voulait vivre en permanence dans et avec la nature du Rhin inférieur, il fit construire par son ami Olbrich la maison qui correspondait à ses idées de beauté et d'harmonie, au milieu des champs et des prairies traversés par le Schwarzbach". - Ellen Clarenbach Le séjour à Paris est aussi l'occasion de découvrir l'art français le plus récent, qui n'a pas encore été reconnu en Rhénanie. En 1909, Clarenbach et ses anciens amis de l'académie, Julius Bretz, August Deusser, Walter Ophey, Wilhelm Schmurr et les frères Alfred et Otto Sohn, fondent le Sonderbund Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler, qui durera jusqu'en 1915. Cezanne, Monet, Renoir, Rodin, Seurat, Signac, Sisley, Vuillard, van Gogh et Picasso étaient représentés dans les expositions. En 1910 et 1911, Kandinsky, Jawlensky, Purrmann, Kirchner et Schmidt-Rottluff les rejoignent. Les expositions progressistes du Sonderbund ont eu l'effet d'une attaque contre les cercles artistiques établis qui n'est pas restée sans récompense. Sous la direction du peintre Carl Vinnen, une "protestation des artistes allemands" est lancée contre "la favorisation antipatriotique des peintres français". La réponse, à laquelle Clarenbach a également participé, a été publiée sous le titre "Im Kampf um die Kunst". Après cette période mouvementée de la vie de Clarenbach, sa carrière artistique a pris un cours plus calme, lui permettant de se concentrer sur son art à l'écart de l'agitation politique. En 1917 - Clarenbach avait déjà reçu de nombreux prix - il succède à Eugen Dücker comme professeur à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf, poste qu'il occupe jusqu'en 1945. Pendant les années sombres du régime nazi, Calle a été représenté à la grande exposition d'art allemand à la Haus der Deutschen Kunst à Munich entre 1938 et 1943 et, bien que son intégrité artistique ait été considérée comme douteuse, il a été inclus dans la liste des artistes indispensables dite "Gottbegnadeten" en 1944. Il a formulé sa démarche artistique en ces termes : "Peu de couleurs, peu de pinceaux. Faites ressortir toutes les formes avec le pinceau plein, large et plat, ne dessinez pas les contours avec le pinceau, ce serait absolument faux. Chaque trait a quelque chose à exprimer, il ne faut jamais surpeindre. Cela demande de la concentration et une grande joie dans le processus". En fin de compte, c'est le même cercle de motifs paysagers qui a attiré Clarenbach tout au long de sa carrière artistique. "Faisant le pont entre tous les bouleversements artistiques et sociopolitiques de l'époque, l'œuvre picturale se révèle être l'expression continue d'une relation profondément ancrée avec la nature et d'un amour durable pour les paysages du Bas-Rhin." - Dietrich Clarenbach Clarenbach n'était pas imprévisible, mais, selon ses propres termes, "concentré" dans son art. Une œuvre comme un processus constant d'approfondissement. Grâce à sa concentration persistante, il a ouvert artistiquement le paysage encore et encore, créant des œuvres qui ne manquent jamais de captiver le spectateur. "Eh bien, à "l'écoute" correspond le "silence", et il nous semble que c'est le motif de base de toutes les peintures de Clarenbach". - Marie-Luise Baume Littérature utilisée Auss-Kat : Max Clarenbach, ein Repräsentant rheinischer Kunst, Schloß Kalkum, Landkreis Düsseldorf-Mettmann, 196. Clarenbach, Dietrich : "Wenn man Rheinländer und dazu noch 'Nüsser' ist, kann man, was man will...

Georg Tappert (1880 Berlin - 1957 Berlin), La mère, 1918 (1964). Épreuve de succession datant de 1964. Linogravure sur Japon, 31,5 cm x 20 cm (image), 44,5 cm x 28 cm (format de la f...

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), La prostration complètement nue, 1999. Gravure, 32,5 cm x 23,5 cm (format de la plaque), 54 cm x 37,5 cm (format de la feuille). Signée "Willibror...

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Reproachful, 2010. Eau-forte, 33,5 cm x 20 cm (format de la plaque), 54 cm x 37,5 cm (format de la feuille). Signé "Willibrord Haas" en plomb par ...

Fred Tiger (*1976), chef John Winston Ono Lennon !, 2020. Impression sur toile finie à la main, 60 cm (hauteur) x 40 cm (largeur), signée "Fred Tiger" en bas à droite et datée "2020"...

Karl Ludwig Mordstein (1937 Füssen - 2006 Wilszhofen), Undeutlicher deutlich, 1982. Gravure en couleur, e.a. (Epreuve d'artiste) 4/9, 22,5 x 28 cm (image), 40 x 45 cm (feuille), 43 x...

Albert Ernst (1909 Fronhofen - 1996 Hambourg), Vue d'une ville côtière, eau-forte, 30 x 37 cm (image), 45 x 50,5 cm (cadre), signée au crayon en bas à droite " Albert Ernst ", encadr...

Heinz Gappmayr (1925 Innsbruck - 2010 ibid), Couleurs, 1993. Boîte en lin contenant dix gravures à l'aquatinte sur papier fait main et deux feuilles de texte. Publié par Dorothea van...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), L'homme aux ciseaux, 1969. Lithographie, 30 cm x 21 (représentation), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon en...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Le modèle Dirndl, 1969. Lithographie, 33 cm x 26 (représentation), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon en ba...

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Le Bossu, 1969. Lithographie, 33 cm x 22 (représentation), 59 cm x 42 cm (format de la feuille), signée "R.[einer] Schwarz" au crayon en bas à droi...

Walter Helbig (1878 Falkenstein - 1968 Ascona), Adoration des Mages, 1918. Linogravure coloriée à la main, 30 cm x 22,5 cm (représentation), 50 cm x 35 cm (format de la feuille), sig...

Wilhelm Gross (1883 Schlawe - 1974 Oranienburg-Eden), Le Prophète, c. 1955. Gravure sur bois sur papier fin, 43 cm x 23 cm (représentation), 61 cm x 43 cm (format de la feuille), sig...

Johannes Heisig (*1953 Leipzig), "Menacer de me vaincre une fois pour toutes" - Sur l'oratorio de Noël de Jean-Sébastien Bach. Lithographie sur papier vergé jaunâtre fort avec filigr...

Lithographie décorative, abstraite, signée et numérotée, 67/90 MANRIQUE Dimensions avec cadre.