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Tapisserie de l'artiste français Charles Lapicque en édition limitée 1/2 «lops », 1964
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À propos de cet article
Exceptionnelle tapisserie 1/2 édition limitée "Pelops" avec certificat provenant d'une collection privée,
1964.
Ateliers Pinton frères à Felletin, sous la supervision de Pierre Baudouin
2ex + 1EA Editeur Aram Iynedjian. La tapisserie sera vendue avec son certificat d'authenticité de la galerie.
Dès le 15e siècle, le nom de Pinton est associé à la tapisserie d'Aubusson. Depuis lors, au fil des générations, la famille Pinton a largement contribué au développement de ce fabuleux patrimoine culturel jusqu'à la création, au XIXe siècle, de l'usine de Felletin, dans le département de la Creuse. Aujourd'hui encore, dans ces ateliers, les artisans exécutent les mêmes gestes corrects avec le même souci du détail et prolongent ainsi la chaîne de l'histoire de la tapisserie de tradition mais aussi contemporaine. La main des spécialistes, l'œil des designers et des teinturiers et le goût de la clientèle la plus exigeante trouvent leur sens dans le tissu des tapis. L'excellence du savoir-faire français, société du patrimoine vivant et gardienne du patrimoine culturel d'Aubusson, a toujours collaboré avec de grands artistes. Les œuvres de Charles Le Brun, Charles Lapicque, Pablo Picasso, Jean-Michel Othoniel, et bien d'autres grands noms du monde de la peinture, de l'architecture, du design, sont tombées dans les métiers à tisser et le savoir-faire ancestral de ce créateur creusois unique.
Rédacteur en chef Aram Iynedjian
Aram Iynedjian, galeriste lausannois et éditeur de tapisseries de Braque, Estève et Lapicque, ce dernier rencontre Pierre Baudouin, le plus célèbre des peintres cartonniers de l'époque. Celui qui a traduit les œuvres de Le Corbusier, Calder ou Picasso en tapisserie collabore ensuite avec Charles Lapicque et ils développeront une œuvre d'une grande richesse.
Lapicque est venu réaliser ces deux sommets que sont "Pélops" et "Diane et Actéon".
Je réalise que vous ne devriez jamais essayer de décrire une œuvre d'art
Regardons ça. Admirons la science de la composition, la pureté linéaire, la perfection technique, la beauté des couleurs, la vérité du drame. Voyons, si nous le pouvons, la présence implacable du génie.
"On comprendra maintenant qu'après avoir fondé un tableau sur l'amour de la tapisserie, il était relativement facile, et très tentant, de construire une tapisserie fidèle à mon tableau", explique l'artiste dans le catalogue de l'exposition. de la Galerie Verrière en 1970. Ce n'est qu'en 1961 qu'il commence à produire des cartons à la fois pour la tapisserie de la Lisse à Aubusson, mais aussi au Mobilier National, avec l'aide de Pierre Baudouin
Charles Lapicque (1898-1988)
Né en 1898 à Theizé (Rhône) dans une famille pratiquant à la fois les arts et les sciences, Charles Lapicque ne fait pas exception à la règle : doué pour la musique et le dessin, il est diplômé de l'École Centrale en 1921, travaille comme ingénieur jusqu'en 1928 avant d'intégrer en 1931 un laboratoire à la Faculté des Sciences de Paris, où il mène des recherches sur la perception des couleurs, couronnées par le titre de docteur en sciences physiques en 1938. Il étudie ainsi les réactions de l'œil devant une source lumineuse intense, à l'origine de la formation des images étoilées qu'il utilisera dans ses œuvres, et définit une théorie de l'étalement des couleurs dans l'espace qui bouleverse les règles de la Renaissance : "J'avais montré que la règle classique, celle de Vinci, préconisant de placer les bleus au loin, les rouges, les oranges et les jaunes au premier plan, est
un non-sens ; il est plus logique, plus favorable de faire le contraire. " (Dans Le rouge et le bleu dans les arts, 1936)
C'est vers 1920 que Charles Lapicque commence à peindre en Bretagne où il passe tous les étés depuis son enfance, d'abord sur le motif puis dans un atelier que son beau-père Jean Perrin, prix Nobel de physique, lui fait construire en 1927 ; il adopte alors définitivement le travail de mémoire, en accord avec l'art de la musique qu'il aime profondément et la philosophie bergsonienne de la connaissance : " C'est à nous de donner au réel une apparence qu'il n'a pas lui-même, une forme, une figure (...). "
Sa production juvénile révèle d'emblée une grande originalité, oscillant entre figuration et abstraction qui s'entremêlent parfois : à côté de tableaux synthétiques par leur dessin simplifié et leurs aplats de couleurs, il conçoit un Hommage à Palestrina (1925), composé d'une grille dérivée du cubisme, entièrement abstrait, relayé par un Christ aux épines (1939), selon un principe qu'il développera après 1939, au gré de ses découvertes optiques. En effet, pendant les années de guerre, s'ouvre une période presque abstraite, celle du cadre bleu serré, appliqué sur des fonds allant du jaune au rouge et révélant un monde plus ou moins identifiable (Jeanne d'Arc traversant la Loire, 1940 ; série des Rencontres, 1940-1945). Exposé en 1929 par la galeriste Jeanne Bucher, Lapicque abandonne sa carrière scientifique en 1943 pour se consacrer entièrement à la peinture.
Il poursuit son travail qui aboutit en 1946-1953 à des structures à ossature blanche ; leurs lignes beaucoup plus douces le conduisent au système de
entrelacement noir ou blanc qui entoure des zones de couleur pure, le plus souvent en couleur unie. Avec La bataille de Waterloo en 1949, Lapicque utilise encore l'optique - le zoom sur une zone donnée - pour représenter des espaces aux perspectives multiples et aux temps décomposés.
Ce nouvel intérêt pour la vivacité de la couleur se développe dans la période suivante, que l'on peut qualifier de flamboyante ou de baroque (1954-1963) : illustrée notamment par la série des lagunes bretonnes et des vues crépusculaires ou nocturnes de Venise à la lumière. Stars, que l'artiste lui-même qualifie de "bonbons audacieux", elle commence par le prix Raoul Dufy de la Biennale de Venise, décerné en 1953 à l'artiste qui en profite pour donner libre cours à sa passion pour la Sérénissime jusqu'en juillet 1956.
Un autre point commun avec son frère aîné est l'expression du mouvement. Commencée en 1949 avec La Bataille de Waterloo puis en 1952 avec Dimanche aux regates, elle devient une obsession à partir de 1964, dans l'exploration de nouveaux thèmes, comme les différents plans de joueurs de tennis saisis au vol (1965), les scènes mythologiques et les tempêtes de mer.
Ces années vertigineuses précèdent la dernière période de l'artiste : en atteignant l'âge adulte, il découvre la sérénité, révélée par une peinture maintenant à l'acrylique, beaucoup plus paisible de 1974, qui confine même à une naïveté enfantine à la fin de sa vie.
Toute son œuvre comprend une étonnante diversité de thèmes, également nourris par ses voyages (Rome en 1957, Grèce en 1964, Hollande en 1974...), avec une prédilection pour la mer, les rochers, les voiliers, la musique, le tennis, les chevaux, les bêtes sauvages, mais aussi pour l'histoire et la mythologie, comme en témoignent les chevaliers, les rois et les dieux anciens. Il déploie également, dans une totale liberté créative, une grande variété de styles et d'orientations. Ayant été l'un des pionniers de l'art non figuratif, ouvrant ainsi la voie à des artistes comme Manessier, Bazaine, Vieira da Silva, De Staël, etc. Propriétaire de la nouvelle école non-figurative de Paris de l'après-guerre, Charles Lapicque revient ensuite à la figuration, dans une "nouvelle interprétation" de l'apparence, même s'il continue à côtoyer parfois l'abstraction.
"Le dessin court après la couleur et la couleur après le dessin."
Héritier des Fauves, Charles Lapicque joue comme eux sur les couleurs pures, dont les dissonances, associées à un dessin totalement libre et à une composition surchargée dans un espace multiple, en font un précurseur de la Nouvelle Figuration sous toutes ses formes : la Figuration narrative née en France au début des années 1960, représentée notamment par Gérard Fromanger, Erró, Bernard Rancillac et Gérard Guyomard ; la Figuration libre née au début des années 1980, marquée par Robert Combas, Hervé et Richard Di Rosa, Louis Jammes et François Boisrond, et qui, à son tour, influencera le Bad Painting américain d'un Jean-Michel Basquiat ou d'un Keith Haring, délibérément négligé et expressionniste ; Les "sujets classiques" de Lapicque ont pu nourrir la Peinture cultivée, qui apparaît également au début des années 1980 avec Jean-Michel Alberola, Patrice Giorda et Gérard Garouste, tandis que la violence de sa couleur préfigure les Nouveaux Fauves
Allemands et Autrichiens comme Georg Baselitz et A.R. Penck. Et il semble également évident l'influence des entrelacs noirs de Lapicque sur les entités africaines de Jean-Michel Atlan, comme la voie ouverte par les cadres blancs lapicquiens dans le cycle de l'Hourloupe de Jean Dubuffet, paru en 1962.
Ses œuvres sont aujourd'hui conservées dans de nombreuses collections publiques françaises, notamment au Musée national d'art moderne de Paris et au Musée des beaux-arts de Dijon (donation Granville), mais aussi à Besançon, Grenoble et Nantes, ainsi qu'en Europe (Bruxelles, Copenhague, Essen, Munich, Stuttgart) et en Amérique du Nord (New York, Ottawa, Toronto).
quelques dates importantes :
Croix de guerre 1914-1918, 1989-1953-1956 : Reçoit le prix Raoul Dufy de la Biennale de Venise, une bourse de voyage dans cette ville où il fera quatre séjours entre 1953 et 1955. Nommé Chevalier de la Légion d'honneur (1953). Nombreux tableaux inspirés par Venise et la Vénétie (1954-1956), suivis d'une série de paysages bretons sur la côte d'Armor (1956).
Philatélie : émission en hommage à Charles Lapicque d'un timbre-poste français reproduisant Régates vent après (1952), 1989
1966 : Officier de la Légion d'honneur. Commandeur des Arts et des Lettres. Reçoit le Grand Prix national de la peinture (1979).
1988 : Charles Lapicque meurt à Orsay le 15 juillet. Un hommage lui est rendu avec cinq œuvres majeures lors de l'exposition collective "Les années 50" au Centre Georges Pompidou. (Daniel Abadie, commissaire de l'exposition ; Germain Viatte, directeur).
Le musée des Beaux-Arts de Dijon expose en permanence depuis 1974, suite à une donation de Pierre et Katheen Granville, 45 peintures et 31 dessins de Charles Lapicque, parmi lesquels des tigres, Venise, des mers ou des mythologies ;
que le Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon a publié un ouvrage de Hazan "Charles Lapicque à Besançon" suite à une donation de Norbert Ducrot-Granderye en 2011 d'une importante collection d'œuvres de Charles Lapicque ;
que le Musée d'Art et d'Histoire du Grand-Duché de Luxembourg expose en permanence dix œuvres importantes de Charles Lapicque,
que Beaubourg compte 12 peintures et près de 200 dessins depuis 1978 : et plus encore.
Musées internationaux avec des œuvres de Lapicus :
Musée d'art moderne, New York,
Galerie d'art vivant, New York
Musée Baltimore de Kansas City (1952)
Bayerische Staätsgemäldesammlung, Munich
Musée de Copenhague
Palais californien de la Légion d'honneur, San Francisco,
Musée national d'art moderne de Paris (1967)
Musée national d'histoire et d'art, Grand-Duché de Luxembourg ;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique ;
Musée Folkwang, Musée d'Essen, Allemagne ;
Musée Lenbachhaus (Städtische Galerie im Lenbachhaus), Munich, Allemagne
Musée de Copenhague, Statens Museum for Kunst (musée national d'art), Danemark
Staatsgalerie (galerie d'État) Stuttgart, Allemagne
Musée d'art moderne, New York,
Musée de Toronto,
Musée de l'Athénée, Genève
Musée d'Ottawa,
Les musées européens qui ont exposé "L'orage sur Lanmodez 1948", lors de rétrospectives de l'œuvre de Lapicque, sont les suivants :
La Kunsthalle de Berne et la Städtische Galerie de Munich en 1962
Le Städtisches Museum Trier (Musée de la ville de Trèves) a exposé en 1963 une œuvre comparable intitulée Paysage sur la baie 1948, 92 x 60cm (même approche picturale que la tempête sur Lanmodez)
Rétrospectives, expositions spéciales dans les musées :
Expositions organisées par la galerie Louis Carré à New York, Chicago, Philadelphie (1951)
Rétrospectives (1960) New York, Galerie Albert Loeb
Lapicque dans les collections des musées nationaux européens :
1960, Musée de Nantes,
1962, Kunsthalle Bern, Städtische Galerie Munich
1962 Musée de Grenoble,
1962 Musée du Havre,
1964 Kunstverein, Hambourg
1965 Musée Folkwang, Essen
1967 Musée national d'art moderne de Paris
1967 Kunstamt-Tempelhof, Berlin
1969 Musée de Brest
1970 Musée Toulouse-Lautrec, Albi.
- Créateur:Charles Lapicque (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 220 cm (86,62 po)Largeur : 265 cm (104,34 po)Profondeur : 5 mm (0,2 po)
- Matériaux et techniques:Laine,Tissage
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1964
- État:La tapisserie est en excellent état vintage, sans trous ni déchirures. Si vous avez besoin de photos supplémentaires ou d'une vidéo, n'hésitez pas à nous le demander. La tapisserie sera vendue avec son certificat d'authenticité signé par la petite-fille de Charles Lapicque.
- Adresse du vendeur:Paris, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU4817219635792
Charles Lapicque
Charles Lapicque (1898-1988) était un peintre et graveur français connu pour ses contributions significatives au monde de l'art, en particulier dans le domaine de l'abstraction. L'œuvre de Lapicque a évolué au fil du temps, commençant par la peinture figurative et évoluant ensuite vers un style plus abstrait et géométrique influencé par le cubisme et le futurisme. Les aspects clés de l'art de Lapicque comprennent l'utilisation de couleurs vives, de compositions dynamiques et d'un sens du mouvement qui caractérise souvent ses peintures. Il était également connu pour ses expériences avec l'ombre et la lumière, créant des œuvres qui jouent avec la perception et les relations spatiales.
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