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Lampe de bureau Franco Albini et Franca Helg de la série AM/AS de Sirrah, Italie, années 1960
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Lampe de table avec structure et abat-jour entièrement réalisés en acier chromé, de la série AM/AS conçue par le duo iconique Franco Albini et Franca Helg et fabriquée par Sirrah dans les années 1960.
Licterature : P. Cortopassi, Cento lampade della collezione Cortopassi, Alinea, 2004, p. 86.
Après avoir passé son enfance et une partie de sa jeunesse à Robbiate in Brianza, où il est né en 1905, Franco Albini s'est installé avec sa famille à Milan. Il s'inscrit à la faculté d'architecture de l'école polytechnique et obtient son diplôme en 1929. Il commence son activité professionnelle dans le Studio de Gio Ponti et Emilio Lancia, avec qui il collabore pendant trois ans.
Au cours de ces trois années, les travaux réalisés sont certes empreints du vingtième siècle. Mais c'est la rencontre avec Edoardo Persico qui marque un net tournant vers le rationalisme et le rapprochement avec le groupe des rédacteurs de "Casabella". Les commentaires en partie ironiques et en partie très durs du critique napolitain sur une série de dessins, réalisés par Albini pour le design de certains meubles de bureau, le perturbent beaucoup.
La nouvelle phase que cette rencontre a provoquée a commencé avec l'ouverture du premier Studio professionnel dans la via Panizza avec Renato Camus et Giancarlo Palanti. Le groupe d'architectes commence à s'occuper de logements sociaux en participant au concours pour le quartier Baracca à San Siro en 1932, puis en créant les quartiers de l'Ifacp. Dans les mêmes années, Albini travaille sur sa première villa (Pestarini), mais c'est surtout dans le cadre des expositions que le maître milanais expérimente son compromis entre cette "rigueur et cette fantaisie poétique" dont parle le critique et architecte Pagano, en inventant les éléments qui seront un thème récurrent dans toutes les déclinaisons de son œuvre - architecture, intérieurs, pièces de design. L'ouverture en 1933 du nouveau siège de la Triennale à Milan, dans le Palazzo dell'Arte, devient une occasion importante d'exprimer le fort caractère novateur de la pensée rationaliste, un gymnase dans lequel expérimenter librement de nouveaux matériaux et de nouvelles solutions, mais surtout une "méthode".
En collaboration avec Giancarlo Palanti, Albini met en place, à l'occasion de la Vème Triennale de Milan, la maison à structure d'acier pour laquelle il conçoit également le mobilier. Lors de la Triennale suivante de 1936, avec un groupe de jeunes designers réunis par Pagano lors de l'édition précédente de 1933, Franco Albini s'occupe de la préparation de l'exposition de la maison, dans laquelle sont exposés les meubles de trois types de logement. La mise en scène de "Stanza per un Uomo", à cette même Triennale, permet de comprendre l'approche aiguë et ironique qui fait partie d'Albini, en tant qu'homme et en tant que designer : le thème abordé est celui de l'"existenzminimum" et la référence du projet est le mythe fasciste de l'homme athlétique et sportif, mais c'est aussi une manière de réfléchir sur les logements à bas prix, la réduction des surfaces au minimum et le respect de la manière de vivre.
La même année, Albini et Romano conçoivent l'exposition sur l'orfèvrerie italienne ancienne : des montants verticaux, de simples tiges linéaires, dessinent l'espace. Un thème, celui du "mât", qui semble être au centre de l'évolution de sa production et de son processus créatif. Le concept est retravaillé au fil du temps, avec la technique de décomposition et de recomposition typique de la planification albinienne : dans le montage de l'exposition Scipion et des dessins contemporains (1941), les mâts effilés sur lesquels sont accrochés les tableaux et les vitrines sont soutenus par une grille de câbles en acier ; dans le stand Vanzetti (1942), ils prennent la forme d'un V ; dans le magasin Olivetti à Paris (1956), les montants en acajou poli soutiennent les étagères destinées à l'exposition des machines à écrire et des calculatrices. La réflexion sur ce thème naît du désir d'interpréter l'espace architectural, de le lire à travers l'utilisation d'une grille, d'introduire la troisième dimension, la verticale, tout en conservant un sentiment de légèreté et de transparence.
La hampe du drapeau se trouve cependant aussi dans d'autres zones que celles de l'exposition.
Dans les appartements qu'il a conçus, elle est utilisée comme un pivot sur lequel les tableaux peuvent être suspendus et tournés pour permettre différents points de vue, mais en même temps comme un élément capable de diviser les espaces. La bibliothèque Veliero, construite en un seul prototype en 1940, comporte deux montants principaux, constitués de fines barres courbes et juxtaposées, reliées par une structure tendue complexe. Le montant allégé se retrouve également dans la bibliothèque LB7, produite par Poggi dans les années 1950.
Tout comme l'évolution du montant, la décomposition et la recomposition des éléments architecturaux et l'utilisation du module constituent les éléments d'une méthode qui tend à simplifier les phénomènes complexes de la conception jusqu'aux noyaux essentiels.
Albini est un designer complet, dont le travail va de la construction au design, des installations à la planification urbaine. Parmi ses chefs-d'œuvre : les musées génois qui changent la façon dont le public utilise l'œuvre d'art, le refuge de Pirovano à Cervinia, le Rinascente à Rome et le métro de Milan, qui inspire les projets de New York et de Sao Paulo.
- Créateur:
- Dimensions:Hauteur : 64 cm (25,2 po)Largeur : 42 cm (16,54 po)Profondeur : 29 cm (11,42 po)
- Source d'alimentation:Prise secteur
- Abat-jour:Inclus
- Style:Mid-Century Modern (De la période)
- Matériaux et techniques:Acier,Autre
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1960s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Montecatini Terme, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5304219336692
Franco Albini
Alors qu'il travaillait sous la direction du polymathe Gio Ponti - sans doute la figure la plus importante du modernisme italien du 20e siècle - le designer de meubles Franco Albini a nourri un amour pour les formes modernes combinées à des techniques artisanales traditionnelles.
Albini est largement connu pour avoir travaillé avec des matériaux organiques tels que le rotin et la canne pour ses chaises et autres sièges, mais il a également joué un rôle central dans le mouvement rationaliste italien du début du 20e siècle, qui a vu les architectes et les fabricants de meubles mettre strictement l'accent sur la géométrie dans leur travail. Les rationalistes s'inspiraient de l'architecture romaine antique mais rejetaient l'ornement, à l'instar de Le Corbusier et des célèbres figures du Bauhaus telles que Ludwig Mies van der Rohe dans leur mobilier moderniste.
Albini a obtenu son diplôme d'architecte à l'université polytechnique de Milan en 1929 et, en 1931, il a fondé son cabinet à Milan, où il s'est attaqué aux logements ouvriers et à d'autres projets de reconstruction. Urbaniste de talent, il a également développé les musées Palazzo Bianco, Palazzo Rosso et Tesoro di San Lorenzo à Gênes. Si M. Albini est révéré pour sa chaise Margherita - lauréate du prix Triennale Milano créée pour Bonacina en 1951 - il a également collaboré avec les fabricants Poggi et Cassina dans les années 1940 pour créer des sièges, des tables et bien d'autres choses encore qui incarnaient sa vision artistique. Parmi ces travaux du milieu du siècle, la pièce qui reflète peut-être le mieux cette vision est l'emblématique Luisa chair.
Avec son revêtement rouge cerise et ses pieds en bois sinueux qui semblent flotter au-dessus du sol, la Luisa est un véritable chef-d'œuvre. Il témoigne également du perfectionnisme d'Albini, puisqu'il a subi plusieurs prototypes - dont un réalisé par Knoll à la fin des années 1940 - et que sa conception a duré environ 15 ans. Poggi a lancé la version finale du fauteuil en 1955, ce qui a valu à Albini le prestigieux Compasso d'Oro de l'Association italienne pour le design industriel. Il est aujourd'hui produit par Cassina. Albini a nommé la chaire en l'honneur d'une personne qui a probablement vu le processus de première main : sa secrétaire personnelle pendant deux décennies, Luisa Colombini.
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