Circa 1880, COMMODE FRANÇAISE ORMOLU-MOUNÉE DE GILT ET DE LACQUER NOIR FRANÇAIS

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Circa 1880, COMMODE FRANÇAISE ORMOLU-MOUNÉE DE GILT ET DE LACQUER NOIR FRANÇAIS

À propos de cet article

COMMODE FRANÇAISE EN LAQUE NOIRE ET DORÉE, MONTÉE SUR BRONZE DORÉ PAR EMMANUEL ZWIENER, PARIS, VERS 1880 La commode bombée avec un plateau de marbre noir à oreilles au-dessus d'une scène centrale de personnages chinois dans un jardin, deux fois estampillée sous le plateau de marbre "E. ZWIENER 34 po (86 cm) de haut ; 55 po (140 cm) de large ; 26 po (67 cm) de profondeur Cette commode de style rococo a été réalisée par Emmanuel Zwiener à Paris vers 1880 mais s'inspire de l'œuvre de Bernard II van Risenburgh, dit CIRCA (mâitre vers 1735), qui réalisa de nombreuses commodes décorées de panneaux de laque orientale, fournissant le premier exemplaire de ce type à la famille royale en 1737 pour l'usage de la reine Maria Leszczynska à Fontainebleau (aujourd'hui au musée du Louvre , OA 11193). D'autres commodes de BVRB se trouvent dans les collections du V.I.I. Museum, de la Royal Collection at Buckingham Palace, du Metropolitan Museum of Art et des musées Getty. Joseph-Emmanuel Zwiener est un important ébéniste parisien d'origine allemande, né en Silésie vers 1849 et travaillant à Paris de 1880 à 1895. Il a produit des meubles très raffinés, d'une exécution impeccable, accompagnés de bronzes de grande qualité. Il emploie Léon Messager, un sculpteur d'un immense talent. Lors de l'exposition universelle de Paris en 1889, il reçoit une médaille d'or. En 1890, la renommée de Zwiener est telle qu'il est chargé par l'empereur Guillaume II de remeubler entièrement le palais royal de Berlin. Il quitte alors la France et vend ses bronzes et son stock à la maison Jansen. Léon Messager a poursuivi sa brillante carrière avec François Brilliante. Cela explique pourquoi les œuvres des deux ébénistes présentent de grandes similitudes. L'attribution à Zwiener est justifiée par la présence de bronzes très similaires - espagnolettes et cassolette fumante. La Chinoiserie est l'interprétation et l'imitation européennes des traditions artistiques de la Chine et d'autres pays de la sinosphère, en particulier dans les arts décoratifs, l'art des jardins, l'architecture, la littérature, le théâtre et la musique. L'esthétique de la chinoiserie s'est exprimée de différentes manières selon les régions. Il est lié au courant plus large de l'orientalisme, qui a étudié les cultures d'Extrême-Orient d'un point de vue historique, philologique, anthropologique, philosophique et religieux. Apparue au XVIIe siècle, cette tendance s'est popularisée au XVIIIe siècle en raison de l'essor du commerce avec la Chine (à l'époque des hauts Qing) et le reste de l'Asie de l'Est. En tant que style, la chinoiserie est apparentée au style rococo. Les deux styles se caractérisent par une décoration exubérante, l'asymétrie, l'accent mis sur les matériaux, une nature stylisée et des sujets axés sur les loisirs et le plaisir. La Chinoiserie se concentre sur des sujets que les Gaines considéraient comme typiques de la culture chinoise. Plusieurs raisons expliquent la popularité de la Chinoiserie en Europe au XVIIIe siècle. Les Européens ont été fascinés par l'Asie en raison de leur accès accru, mais encore restreint, à de nouvelles cultures grâce au développement du commerce avec l'Asie de l'Est, en particulier la Chine. La "Chine" désignée par le terme "chinoiserie" représentait dans l'esprit des Européens une région plus vaste du globe qui pouvait englober la Chine elle-même, mais aussi le Japon, la Corée, l'Asie du Sud-Est, l'Inde ou même la Perse. En art, le style de "l'Orient" était considéré comme une source d'inspiration ; l'atmosphère riche en images et les conceptions harmoniques du style oriental renvoyaient l'image d'un monde idéal, dans lequel puiser des idées pour remodeler sa propre culture. C'est pourquoi le style de la chinoiserie doit être considéré comme un résultat important des échanges entre l'Occident et l'Orient. Au cours du XIXe siècle, et surtout dans sa dernière période, le style de la chinoiserie a été assimilé à la définition générique de l'exotisme. Le style rococo est né en France dans les années 1730 en réaction au style Louis XIV, plus formel et géométrique. Il était connu sous le nom de "style Rocaille", ou "style Rocaille". Elle s'est rapidement étendue à d'autres régions d'Europe, en particulier à l'Italie du Nord, à l'Autriche, à l'Allemagne du Sud, à l'Europe centrale et à la Russie. Il a également influencé d'autres arts, notamment la sculpture, le mobilier, l'argenterie, la verrerie, la peinture, la musique, le théâtre et la littérature. Bien qu'il s'agisse à l'origine d'un style séculier utilisé principalement pour les intérieurs de résidences privées, le Rococo avait un aspect spirituel qui a conduit à son utilisation répandue dans les intérieurs d'église, en particulier en Europe centrale, au Portugal et en Amérique du Sud.

Créateur:
Joseph-Emmanuel Zwiener (Ébéniste)
Dimensions:
Hauteur : 86 cm (33,86 po)Largeur : 140 cm (55,12 po)Profondeur : 67 cm (26,38 po)
Style:
Chinoiseries (Dans le style de)
Matériaux et techniques:
Marbre
Lieu d'origine:
France
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
1880
État:
Adresse du vendeur:
SAINT-JEAN-CAP-FERRAT, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU8385240751792

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Joseph-Emmanuel Zwiener

L'ébéniste allemand du XIXe siècle Joseph-Emmanuel Zwiener s'est fait connaître par ses magnifiques reproductions de meubles Louis XV dans le style Rococo. L'influence du mouvement Art nouveau est également perceptible dans l'œuvre de Zwiener. Ses armoires ornées , ses bureaux dorés et ses commodes aux détails exquis ne sont que quelques-uns des nombreux exemples de sa maîtrise de la conception de meubles.

Zwiener est né à Herdon, en Allemagne, vers 1848. En 1880, il s'installe à Paris et ouvre un atelier rue de la Roquette. Zwiener a rapidement gagné l'estime de la noblesse européenne en tant que fabricant de meubles de qualité. En 1884, il crée une réplique du célèbre bureau à cylindre du Bureau du Roi pour le roi Louis II de Bavière. Il s'est également associé au célèbre sculpteur français Léon Messagé, dont les magnifiques dessins ont permis à Zwiener de remporter la médaille d'or de l'Exposition universelle de Paris en 1889.

En 1895, Zwiener retourne à Berlin après avoir obtenu une commande de Guillaume II. Son atelier a été repris par l'ébéniste François Linke. Le style de Linke était similaire à celui de Zwiener. Linke a également continué à travailler avec Messagé, préservant la tradition d'artisanat exceptionnel de l'atelier.

En Allemagne, Guillaume II était désireux de faire connaître au monde entier les talents des fabricants de meubles allemands. Il charge Zwiener de produire un vaste ensemble de meubles pour ses palais royaux. Le mobilier a été exposé au pavillon allemand lors de l'Exposition universelle de Paris en 1900. Plus tard, de nombreuses pièces ont suivi Guillaume II dans son manoir, Huis Doorn, aux Pays-Bas, où il vivait en exil.

Au cours de sa carrière, &New a également produit des meubles pour des clients internationaux d'élite tels que le collectionneur d'art new-yorkais Charles Tyson Yerkes et l'écrivaine française Baronne Hélène van Zuylen de la famille bancaire Rothschild.

Sur 1stDibs, retrouvez des objets anciens de Joseph-Emmanuel Zwiener pièces de coffret, tables, décorations murales et plus encore.

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