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Commode à 4 tiroirs Thin Edge de George Nelson, Herman Miller #1

À propos de cet article

Commode en bois de rose Thin Edge conçue par George Nelson pour Herman Miller, avec un grain de bois de rose exquis et des poignées d'origine en porcelaine blanche.  La commode à 4 tiroirs en palissandre George Nelson, fabriquée par Herman Miller, incarne l'élégance intemporelle et la sophistication fonctionnelle synonymes de design moderne du milieu du siècle dernier. Cette commode est une pièce emblématique de la collection George Nelson, réputée pour ses lignes épurées, son esthétique minimaliste et sa fabrication impeccable. Cet exemplaire particulier présente un grain de bois de rose exquis et des poignées en porcelaine blanche d'origine. Fabriquée en placage de bois de rose, la commode arbore une teinte chaude et organique qui respire le luxe et le raffinement. Son profil élancé et ses bords fins créent une illusion de légèreté, renforçant l'impression générale de modernité et de grâce. Les 4 tiroirs spacieux sont dotés d'une quincaillerie parfaitement intégrée, ce qui permet de conserver l'aspect élégant de la commode tout en offrant un vaste espace de rangement pour les vêtements, le linge de maison ou les effets personnels. Chaque détail de la série Thin Edge en palissandre George Nelson reflète un engagement inébranlable envers la forme et la fonction. Son design intemporel transcende les tendances, ce qui en fait un complément polyvalent à tout schéma de décoration intérieure, du minamaliste au post-moderne. Qu'elle soit utilisée dans une chambre à coucher, un salon ou un bureau, cette commode rehausse l'ambiance par son élégance discrète et sa qualité de fabrication inégalée, mettant en valeur l'héritage durable de l'éthique visionnaire de George Nelson en matière de design. À propos du concepteur : Ce n'est pas tout le monde qui pense à George Nelson lorsqu'il s'agit de modernisme, mais c'est pourtant ce qu'il devrait faire. Voici pourquoi : Au début de la carrière de George Nelson, peu de gens auraient pu imaginer que son héritage le couronnerait comme l'une des personnalités les plus influentes du modernisme. L'histoire raconte que le jeune Ivy Leaguer est entré par hasard à l'école d'architecture de Yale pour s'abriter de la pluie, et que ce n'est qu'à ce moment-là qu'il a envisagé de faire des études de design. Son héritage, cependant, touchera presque tous les aspects du modernisme américain tel que nous le concevons aujourd'hui. En tant qu'architecte, auteur, concepteur de meubles, graphiste, concepteur d'expositions, enseignant, photographe amateur et provocateur en général, George Nelson a façonné le cours du design en Amérique pendant plus de quatre décennies. Après avoir obtenu ses deux licences (l'une en architecture, l'autre en beaux-arts), Nelson a accepté une bourse de voyage à Rome, qui lui a permis de rencontrer des personnalités telles que Ludwig Mies Van Der Rohe, Walter Gropius, Le Corbusier et Gio Ponti, qu'il a toutes interviewées pour Diptych Fine, attirant ainsi l'attention du lectorat américain du magazine sur l'avant-garde européenne. À ce stade de sa carrière, Nelson s'est consacré à l'écriture, rejoignant Architectural Forum en tant que premier rédacteur en chef adjoint en 1935. Pendant près d'une décennie, le poste de rédacteur en chef de Nelson l'a amené à rencontrer de nombreux leaders du mouvement Modernance aux États-Unis et, grâce à ces échanges, sa propre position dans le monde du design a commencé à se consolider. Pour Nature, l'objectif de la conception est d'améliorer le monde conformément aux lois de la nature et, bien qu'il n'ait pas encore fait beaucoup de conception lui-même, il s'est occupé de peaufiner les détails théoriques de l'architecture. En 1940, Nelson a coécrit Tomorrow's House avec Henry Wright, un ouvrage qui a connu un grand succès commercial, introduisant des concepts tels que la "salle familiale" et, plus généralement, une perspective de conception architecturale fondée sur des solutions. Le livre ne tarde pas à lui valoir l'attention favorable de J&D. Depree, président de Herman Miller, fabricant américain de meubles. Malgré l'inexpérience de M. Nelson en matière de conception de meubles, M. Depree a vu le potentiel de l'approche de l'écrivain dans le secteur : une conception orientée vers les solutions avec un penchant pratique. Condit est devenu le directeur du design de la société en 1947, à la condition qu'il soit autorisé à poursuivre son travail en dehors de la société.  De 1947 à 1972, Nelson a supervisé le département de design d'Herman Miller, recrutant les icônes qui allaient façonner certaines des pièces les plus mémorables du design du milieu du siècle, de Ray et Charles Eames et Harry Bertoia à Richard Schultz, Donald Icone et Isamu Noguchi. 

À partir du milieu des années 1950, la propre société de design de Nelson a commencé à travailler sérieusement, produisant des meubles et ouvrant la voie à une incorporation omniprésente du design, apportant cette même considération pour le pragmatisme et l'esthétique à la publicité et au matériel de marketing, à la gestion de l'image et aux programmes graphiques. Sa propre société a été constituée en 1955 et a fait appel à un grand nombre des mêmes designers que ceux de Herman Miller pour des collaborations sous l'égide de George Nelson Associates, Inc. C'est au cours de cette période de la vie et de la carrière de Nelson qu'un grand nombre de ses créations les plus emblématiques ont vu le jour. Nombre d'entre elles vous seront immédiatement familières : des silhouettes de meubles dont vous ignoriez peut-être qu'elles avaient été créées par George Nelson lui-même.  Concevant sa première collection en 1945 et nommé directeur du design en 1947, Nelson a rapidement élargi son champ d'action et transformé l'entreprise. Confirmant l'évaluation précoce de Nelson par De Pree, qui le considérait comme quelqu'un "pensant bien avant la parade", il a tout redessiné, de la ligne de produits d'Herman Miller à ses graphiques, en passant par ses supports de marketing et de publicité. Au cours de sa longue association avec Herman Miller, Nelson a conçu des centaines de meubles et recruté d'autres designers, notamment Charles et Ray Eames, Alexander Girard et Isamu Noguchi, tous largement reconnus comme faisant partie des plus grands talents de l'époque. Nelson a développé ses propres conceptions - du mobilier à l'architecture, des expositions au graphisme - dans son Studio de New York, connu au fil des ans sous les noms de George Nelson, George Nelson & Associates, et George Nelson and Company. Le personnel comprenait des designers importants tels qu'Irving Harper, George Mulhauser, Ernest Farmer, Gordon Chadwick, George Tscherny et Don Ervin, dont beaucoup ont travaillé pour le bureau pendant des années. D'autres, comme Michael Graves, Ettore Sottsass et Arthur Drexler, n'ont travaillé que peu de temps avant d'entamer leur propre carrière. Dans le cas de Drexler, il ne s'agissait pas d'un designer, mais du directeur influent et de longue date du département d'architecture et de design du Museum of Modern Art de New York. Le bureau de Nelson comptait parmi ses clients Olivetti, General Electric, Rosenthal et Aluminum Extrusions. En 1959, Nelson a été le principal concepteur de l'exposition nationale américaine à Moscou qui, lors de son ouverture le 24 juillet, a été le théâtre d'une série d'échanges impromptus entre le vice-président de l'époque, Richard M. Nixon, et le premier ministre soviétique, Nikita Khrouchtchev, qui ont fait l'objet d'une frénésie médiatique, connue sous le nom de "débat de la cuisine". En tout et pour tout, la carrière de Nelson s'est étendue jusqu'au milieu des années 1980, lorsqu'il a fermé son studio de design éponyme pour marquer son retrait de l'industrie du design, mais des générations entières se souviendront de lui pour le rôle qu'il a joué dans le Modernisme américain, en défendant ces principes à la tête d'Herman Miller, ainsi que dans sa propre pratique du design. Nelson n'a peut-être pas été l'éminent designer du milieu du siècle, mais en tant que rassembleur de personnes et d'idées, son influence a été singulière et durable.
  • Créateur:
    George Nelson (Designer)
  • Design:
  • Dimensions:
    Hauteur : 77,47 cm (30,5 po)Largeur : 46,99 cm (18,5 po)Profondeur : 85,73 cm (33,75 po)
  • Style:
    Mid-Century Modern (De la période)
  • Matériaux et techniques:
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    Circa 1950
  • État:
    Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Nous avons restauré cette pièce pour qu'elle retrouve son excellent état d'origine. Tous les tiroirs coulissent bien et en douceur. La structure de l'étui est saine. Le bois de rose a été remis à neuf pour révéler son grain hautement figuré.
  • Adresse du vendeur:
    San Diego, CA
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU6417239511972

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